От подвала до стадиона. Как пробиться и гастролировать по миру

личный опыт русский рок история музыки воспоминания рок-группы творческий путь

Алексей Марков – российский музыкант, экономист и писатель, сумевший продать свой бизнес и преумножить капитал на финансовых рынках. Автор нашумевших хулиганских книг «Хулиномика», «Жлобология» и «Криптвоюматика». Человек, который может позволить себе заниматься музыкой и ездить по миру с гастролями.

«От подвала до стадиона» – История успеха музыкальной группы, фронтменом которой является Алексей Марков. Группа отжигает по всему миру от Сантьяго до Владивостока, сверхтехнично исполняя легендарный альбом Metallica 1999 года – «S&M» с симфоническим оркестром. Самый большой концерт – Arena Riga на 7000 зрителей. Автор делится лайфхаками как успешно отыграть концерт, чтобы зритель не просто был доволен, а реально угорел! Какие курьезы будут поджидать на гастролях и при переездах, как уместить, довезти и вытащить все музыкальные инструменты из автобуса и при этом ничего не забыть. Не книга, а чек-лист для жаждущего славы музыканта!

Arya Stark И швец, и жнец, и на дуде игрец, прям человек возрождения, белокурая бестия, мля.
camil512 Вся "книга" - описание восьми десятков концертов в духе "набухались в аэропорту, прилетели, почекались, сыграли, звук говно, порвалась пятая струна, забыл слова, оркестр играл на вразнобой, но никто ничего не заметил, набухались". В принципе с юмором, хоть и однообразно, книжка кончается быстрее, чем успевает надоесть. Было любопытно только почитать развенчание классических артистов, к которым у рокеров по умолчанию отношение сакральное. Как пробивался Марков ограничился одной фразой, что его кавер в интернете заметили и позвали в кавер-группу. При этом он ещё ребёнком ездил в Германию на концерты, а вокалом заниматься сразу начал у Екатерины Белобровы. Творчество автора за пределом каверов на Метлу никому в России не надо из-за английского языка, а за рубежом и своих талантов полно. Оценку сему творению дать не могу в принципе.

Предисловие

Начать надо с того, что первые в жизни деньги я заработал музыкой, когда мне было 11 лет (в 1991 году), нам заплатили по 3 рубля за выступление детского духового оркестра в соседней школе. Я играл на барабане. Потом с ксилофоном я умудрился засветиться в телевизоре на передаче «ДоМиСолька», где наш шумный ансамбль ударных инструментов исполнял, кажется, «Калинку». Помню, что на нас были невероятно убогие зелёные кофты и белые брюки на заказ, ну типа сценические костюмы.

Первые в жизни гастроли прошли в составе филиала детского хора Jolly Little Singers под руководством Ольги Островской – в 12 лет я поехал в Германию, что для простого советского ребёнка было немыслимо. Это была моя первая поездка за границу, и это было невероятно круто, хотя нам не разрешали есть мороженое. Концерты я помню плохо – в каких-то соборах мы пели, в ратушах и в церковно-приходской школе, – зато хорошо помню, как мой друг Мишка порезался пластмассовым ножом в самолёте, когда показывал, что им невозможно ничего разрезать. Ещё мы ездили в парк развлечений Fort Fun и нам вручили по 10 дойчмарок в конвертах, а я вместо еды на первой же остановке купил себе солнечные очки. Почему? Да потому что мог. Забегая вперёд, в Германию с концертами я вернулся спустя 25 лет – за это время зрителей стало побольше, да и петь я стал гораздо громче.

В детском хоре я тусил три года, а потом вырос.

В детском хоре я тусил три года, а потом вырос. Попутно два года проучился в музыкальной школе по классу ударных. Там мне тоже повезло с преподавателем – Кряжевой Галиной Николаевной, которая потом стала почётным работником культуры, и есть за что! Но в тот момент гитара показалась мне ещё круче, и я записался во Дворец пионеров в какой-то гитарный кружок «XX век» с по-хорошему сумасшедшей тёткой-руководительницей, которая выводила на сцену по 20 гитаристов с акустическими гитарами, при этом особо продвинутые играли на электрогитарах, а я, так как умел барабанить, сидел за барабанами. Поэтому гитаре там мне научиться не удалось, зато удалось повыступать.

В 17 лет я пошёл заниматься гитарой в рок-лицей «Красный химик» к замечательному педагогу Александру Кутейникову (тут мне повезло), а через некоторое время начал там же заниматься вокалом у Екатерины Белобровой (и опять мне повезло, просто какая-то череда удач). В 1998 году (в 18 лет) я собрал свою первую группу под названием Citadel и мы начали что-то сочинять. У меня была красная гитара ZZTop Stage Series за 200 долларов, и это была очень, очень плохая гитара. Зато красная. Потом я купил себе подержанный японский Jackson (баксов, кажется, за 700) с крутыми датчиками Seymour Duncan и научился играть уже относительно неплохо. Тогда мы учили соляки Блэкмора, Мальмстина и Сатриани, и мне часто кажется, что в 19 лет я играл получше, чем в 39. Гитары в руках стали дороже, это да. А что толку?

Барабанщик первой группы переехал в Канаду, но перед этим успел занять у меня 200 баксов на «покупку ударной установки», а вместо этого купил себе мотоцикл (но я его не осуждаю). Мы написали три песни и даже издали кассетное демо, которую сделали на 4-канальной портастудии «Фостекс» (Fostex). Цифровая запись тогда только появлялась, а барабаны я забивал в программе «Кейкволк» (Cakewalk). Но творческий процесс это никоим образом не останавливало, а даже наоборот. Сейчас у меня под рукой мощнейший софт, куча гитар и масса опыта, и меня это часто настораживает: нельзя сказать, что песни стали как-то намного лучше.

Сразу после издания демо в моём творчестве наступил двухлетний перерыв: я уехал учиться экономике в Париж, где тоже было весело и круто, но по-другому. Хотя музыка не отпускала: гитару во Францию я взял с собой, а комбик купил там, в комиссионке на Place Pigalle. Вернувшись, я продолжил заниматься и гитарой, и вокалом в «Красном химике», и даже получил там диплом об окончании 4-годичного курса гитарного мастерства. Со мной в одной группе занималась, кстати, знаменитая ныне гитаристка Елена Сигалова, которая уже тогда со сломанной рукой играла лучше, чем я двумя здоровыми. Она потом пошла учиться дальше, а я решил, что всё уже умею и пора бы мне прославиться.

Мой первый «альбом» Mark of Glory вышел в 2004 году, но на нём я ничего не играл, а только пел под готовые фонограммы. Потом я попал в группу Crime of Passion, где мы тоже играли в основном кавера, но и пытались делать свой прог-рок. У нас даже была своя репетиционная база, где было очень чисто и приятно, но – я много раз убеждался – творческим порывам никакого бонуса она не давала. А ансамбль благополучно распался, родив на свет коллективы «Таймсквер» (успешно гастролирующий ныне) и мой студийный проект Starsoup.

Со временем у меня появился опыт записи и самиздата тяжёлой музыки в виде EP Distant Sun – Sunless Citadel, но его вряд ли можно назвать полноценным релизом: барабаны на нём компьютерные, да и песен всего пять, – и одна из них – наследие моей первой группы Citadel. Записывал этот мини-альбом я на студии легендарного Жени Виноградова из группы ДАЙ, который и ввёл меня в мир настоящей правильной звукозаписи. До этого я даже не представлял, как записываются альбомы и почему, к примеру, гитарный трек надо наиграть хотя бы дважды.

С огромным трудом я собрал из лоскутков свой первый полноценный альбом Starsoup – Bazaar of Wonders, пригласив на него кучу разных музыкантов. На тот момент у меня не было ни достаточного количества материала, ни знакомых, ни опыта. Я не представлял, сколько это всё стоит, но процесс меня затянул и всё это постепенно появилось, потому что я решил сделать всё круто – вдруг это будет единственный альбом в моей жизни? Опять же, мне повезло с рекомендациями Женяя: барабаны записал Саша Ветхов из «Оргии Праведников» (сейчас он играет попсу у Эмина, но он потрясающий металлический барабанщик), несколько соляков сочинил Илья Мамонтов из «Эпидемии», на флейте играл Олег Мишин из Catharsis, да вообще в запись влились многие замечательные ребята (в основном, конечно, небескорыстно, но и недорого).

Лого нарисовал Лекс Плотников из Mechanical Poet, а обложку я заказал у знаменитого Смердулака, который нарисовал нечто действительно потрясающее. На ту запись я потратил порядка 10 тысяч долларов и два года упорной работы, а дисков продал всего на $200.

Толп фанатов у меня (сюрприз) не появилось, а мерч до сих пор лежит в подвале дома. Да, это было круто, но ощутимого результата практически не было, и я порядком разочаровался в музыке (в какой-то раз, точно не в последний).

Тем не менее, эта деятельность привлекла некоторое внимание, потому что после релиза меня пригласили в заслуженную российскую power-thrash группу Shadow Host, причём не просто на рядовой концерт, а сразу же разогревать знаменитых канадцев Annihilator, а за ними и любимых мною немцев Iron Savior.

Не считая выступлений с хором, детским оркестром и нескольких спонтанных кавер-пати, на 2012 год мой концертный опыт ограничивался игрой на паре свадеб и вечеринок друзей, а также двумя концертами ансамбля Crime of Passion. А тут огромный (по тем меркам) клуб «Точка», 1 000 человек и первая действительно большая ответственность.

Было круто. Потом вместе с Shadow Host мне довелось делить сцену с такими монстрами, как Overkill и Kreator, ну и ребятами второго эшелона – Iced Earth и Tankard, был и второй раз Iron Savior, а может быть, и кто-то ещё – всех уже не вспомню. За какие-то разогревы мы платили, какие-то нам давали бесплатно, но в целом это было и органично, и волнительно одновременно. Кумиры молодости – и ты совсем рядом!

Я не застал звёздных дней группы, когда Shadow Host приглашали на разогрев к таким монстрам, как Nightwish, Stratovarius, Grave Digger, Blind Guardian и Gamma Ray, а на сольные концерты приходило под 700 человек. Но те дни давно в прошлом, и я был несказанно рад и даже польщён получить место фронтмена легендарной команды. И более того – мы собирались записать альбом, который должен был стать лучшим в истории группы (забегая вперёд, так и вышло).

Запись альбома непрофессиональными музыкантами – дело абсолютно парадоксальное. Представьте, что вы с друзьями весь год копите деньги на трёхнедельный отпуск. А потом вместо того, чтобы три недели отдыхать, вы всё это время работаете как проклятые, но зарплату при этом не получаете, а отдаёте обратно начальнику. Не забывайте, кстати, что до записи надо было несколько лет заниматься, покупать инструменты, платить за базу, репетировать, сочинять песни – в то время как все остальные гуляли, общались, читали книжки, занимались спортом, карьерой, личной жизнью и другими полезными делами.

У занятий музыкой есть интересная особенность. Если вы, скажем, учились два года на инженера, вы можете работать помощником инженера. Если вы никогда не учились продавать, вы будете продавать меньше, чем опытный продавец, но всё же будете что-то зарабатывать. Если вы только начали водить машину, вы уже можете работать водителем, пусть и не дальнобойщиком (все мы видели нынешних таксистов). Но если вы не умеете хорошо играть на инструменте, никто не будет вас слушать вообще. Даже минимальные деньги можно заработать, только когда вы уже вложили колоссальное количество времени в своё совершенствование. Недоделанных музыкантов не бывает, как не бывает и вакансий помощников музыкантов. Не умеющие играть просто умирают от голода – либо, что бывает чаще, просто перестают заниматься музыкой.

Вернёмся к альбому. После сведения и мастеринга звукорежиссёр выдаст результат вашего труда, и выяснится, что альбом хоть и сделан добротно, но никому особенно не нужен. До слушателя достучаться очень сложно: ничего нового он слушать не хочет, а если и захочет – у него такой гигантский выбор, что вашей группы не окажется даже на горизонте. Поэтому дохода эта работа никогда не принесёт, деньги на жирнейший отпуск (и сам отпуск) потрачены, а слушаете эти записи только вы и десять ваших друзей. Они же и приходят на концерты – да и то по впискам. Если же у вас успешная группа, тогда друзей на концерт будет приходить не десять, а целых пятьдесят. Им вы подарите 50 дисков, а ещё 50 купят какие-то странного вида люди по неизвестной мне причине. Возможно, в остром приступе альтруизма. Неплохо, если отобьётся картинка на обложку.

Так устроена тяжёлая музыка во всём мире. Кроме, пожалуй, Скандинавии – там всё-таки это продукт экспорта. В США немного другое отношение к происходящему: там принято понимать, что все люди разные, выглядят, как хотят, и делают то, что считают важным, независимо от того, зарабатываются ли этим циклопические деньги. Да и возможностей заработка для музыкантов в Америке, конечно, больше – просто в силу того, что музыкальный рынок на несколько порядков шире. Там даже есть вакансии тех самых помощников.

У нас в стране немного по-другому: если вы занимаетесь тяжёлой музыкой, модные девочки с айфонами никогда вас не полюбят (а вы только ради них гитару в руки брали!), в интернетах зальют тоннами говна, попутно сравнив с «Арией» (если вы поёте на русском) или с «Металликой» (если на английском). Чаще всего аргументы такие: «Зачем я буду слушать русскую группу на английском, если уже есть много хороших групп, поющих на английском? Пели бы вы, ребята, на русском и не выкаблучивались, тогда я бы, может быть, и скачал бы ваше произведение с торрента». Логика примерно как «зачем я буду сегодня есть мороженое, я же вчера колбасы поел». То, что кому-то не хочется быть второй «Арией», таким людям не понять.

Ваш внешний вид считают маргинальным, длинные волосы – неопрятным неудобством, серьгу в ухе – педерастией, татуировки – тюремными наколками, а вашу музыку – громким шумом. Вам чрезвычайно повезёт, если хотя бы родители относятся к вам с пониманием. Но даже тут не обойдется без вселенской грусти – за «бездарно» прожитые годы. Ведь в это же время у Василия Петровича сын сделал блестящую карьеру в «Газпроме», а у Юлии Михайловны дочка создала успешную компанию по интимной стрижке собак (зачастую родители забывают о том, что сама Юлия Михайловна перед этим спёрла у государства забытый кем-то подвальчик, а с реальной арендой «бизнес» дочки почему-то не работает). А вот из ребёнка ваших родителей ничего путного так и не вышло: шарманщик какой-то, струны дёргает по подвалам, работает в музыкальном магазине, денег зарабатывает лишь на отпуск раз в году, да и отпуск этот тратит на какую-то нелепицу, которую и соседям-то показать стыдно.

Повторю, это если повезёт. В моём случае о понимании речи не было, скорее это можно назвать молчаливым неодобрением. Хотя пока это считалось юношеским хобби, мне от души помогали музыкальными подарками на день рождения. Точнее, деньгами на них. Ведь разобраться, что именно из оборудования нужно в данный момент, человеку не в теме сложно. Поэтому подарки никогда не были сюрпризом, что немного грустно.

Если же у вас успешная группа, тогда друзей на концерт будет приходить не десять, а целых пятьдесят.

Но ведь другим-то даже и подарков не делали! Хотя в любом случае тут важнее, разумеется, не деньги – их-то можно, в конце концов, заработать. Украв это время у музыкальной практики. Ведь если музыкант работает в офисе, (даже если этот офис – представительство какого-нибудь «Фендера» (Fender) или «Ямахи» (Yamaha), то он не занимается музыкой. Если он не занимается музыкой, он теряет навыки владения инструментом. Которые он приобрёл в школьные и институтские годы, пока ещё жил с родителями. А если он много работает и плохо играет – то, как я уже объяснил, он никому как музыкант не нужен. Если же он не ходит в офис, а всё время играет на инструменте, то у него нет денег, он нищий и голодный. Но зато как хорошо он играет! Его даже могут пригласить в видный (но тоже ооочень небогатый) коллектив или на запись альбома в качестве сессионщика в какой-нибудь блевотный поп-рок-проект с традиционно завывающим вокалом. Там он, дико счастливый от работы, которая ему хоть как-то по душе, заработает двести баксов и купит себе риса и гречки на пару месяцев вперёд. Гитарист купит новые струны, барабанщик – палки. Басист купит виски, а струны просто ещё разок сварит.

Поэтому музыканты есть двух типов: 1) хорошие и нищие; 2) плохие и важные, – так как у них есть бабло. Плохие музыканты не могут записать альбом – у них нет материала, не хватает мастерства, да и большого желания уже не осталось. Поэтому они выпускают сингл или EP из пяти песен, записанных на самой лучшей студии с самыми лучшими музыкантами и совершенно точно никому, кроме них, не нужных. То есть выбор у человека, для которого музыка имеет значение, довольно неприятный: быть нищим и хорошо играть, либо зарабатывать деньги и играть плохо. Третья опция у нас в стране есть только у Валерия Кипелова, с чем мы его от души и поздравляем, и за его песню мы тоже очень рады. Пусть он, наконец, напишет вторую и заработает в два раза больше денег, а мы будем в два раза более рады.

Нищета же (у всех остальных) порождает всякие неприятные черты характера вроде крохоборства, нежелания брать на себя даже минимальные риски, невозможность в нужное время взять отпуск – потому что надо работать за еду, – да и банальное отсутствие денег на телефоне. Частенько портятся и отношения с людьми – в первую очередь из-за невозврата долгов. На запись альбома люди тратят последние деньги, занимают и идут на совсем не творческие компромиссы ради небольшой экономии. Самые странные персонажи – это те, кто делает это из года в год, записывает альбом за альбомом, тратит отпуск за отпуском и зарплату за зарплатой в надежде на то, что что-то когда-нибудь произойдёт. Это мы.

Хочется верить, что наше творчество от релиза к релизу становится лучше, слушателей становится больше, а концерты – многолюднее (в последнее поверить трудновато, ха-ха). Но ничего другого нет: можно либо выкинуть музыку из жизни и работать на семью и путешествия, либо биться головой в стену в надежде её (стену) пробить.

Надо отметить, что вся наша старшая металлическая братия – в лице «Арии» и Кипелова (эмм… никого не забыл, кто зарабатывает хард-роком? Ну, может быть ещё пару коллективов поменьше) в какой-то мере ответственна за сложившийся музыкальный рынок. Вольно или невольно у них получилось создать такую ситуацию, что место для заработка у нас есть только для одной тяжёлой команды – что «Ария» после ухода Кипелова прекрасно усвоила. Понятно, что есть ещё и колоссальное влияние говножурналистики, говнотелевизора, говнорадио и говношоу-говнобизнеса, которые сделали всё, чтобы у нас в стране вместо музыки люди слушали Стаса Михайлова, Филиппа Киркорова и какое-то Тимати. Но это всё же влияние с другой стороны.

А изнутри – понятно, что мы занимаемся этим не ради денег, а потому что нам нравится. Когда мы слушаем собственные песни, у нас мурашки по коже.

А изнутри – понятно, что мы занимаемся этим не ради денег, а потому что нам нравится. Когда мы слушаем собственные песни, у нас мурашки по коже. И когда кто-то после концерта подходит подписать диск, – это тот момент, ради которого мы всё и делали. Тогда вдруг становится ясно, что наша музыка кому-то нужна. Вместо телевизора у нас YouTube, вместо радио – Spotify и Apple Music, вместо бумажной прессы – Facebook и ВКонтакте. Наверное, интересно было бы получить контракт с большим издателем. Но мы и без него пытаемся.

Кто-то из нас устанет и уйдёт. А кто-то останется: вдруг из этого выйдет что-нибудь занятное?

У меня вышло. Но на момент написания этого отрывка (который, кстати, в своё время зарепостили много тысяч раз), я находился где-то посередине «плохого и богатого» и «хорошего и бедного» музыканта. Зарабатывал я неплохо, и почти все деньги – и время, конечно, – спускал на музыку, которая обходилась мне примерно в миллион рублей в год – я тщательно записывал все траты. Музыкальный же доход составлял всего несколько сотен долларов. В год.

И да, к концу книжки вы подумаете, что мне просто повезло. Тут я соглашусь: повезло. Да вот только если бы я всего этого не сделал, мне бы не повезло.

Но я отвлёкся. Пора отправляться в первый алкотур!

Над предложением поехать на гастроли я, кстати, думал довольно долго – было это как-то сурово и не очень романтично, в составе Shadow Host царил разброд и алкоголическое шатание. Но была не была! Главное, что в итоге бэндмейты собрались отличные (Лёха Арзамазов и Юра Налётов на гитарах, Миша Сорокин на барабанах и Тёма Молодцов на басу) – и мы вкусили все прелести металлического угара на (в!) Украине, когда это ещё было возможно.

Первые гастроли

(Украина ‘12)

В осенний четверг мы выдвинулись на Киевский вокзал, а днём я успел заехать на выставку «Музыка-Москва», где купил несколько журналов InRock в дорогу – особенно неожиданно и приятно было, конечно, прочитать историю про мою гитару, на которой по случаю форс-мажора поиграл Piet Sielck из Iron Savior. В главном здании вокзала, как принято в РЖД, два из двух автоматов по распечатке билетов не работали, поэтому пришлось тащиться на противоположный край к кассам и печатать билеты там.

Сели в поезд, еле-еле всунули гитары (мы везли четыре), потому что все верхние полки были забиты самой настоящей контрабандой, выпили пивка и плацкартом поехали в Киев. Я ехал на внутренней полке и ноги у меня никуда не упирались – просто торчали в проход. Но нормально поспать всё равно не удалось: в 2 часа ночи всех разбудила российская таможня и паспортный контроль, ну а в 3 часа ночи, соответственно, украинская. Мне наша паспортистка сказала, что я не похож на свою фотографию, пришлось даже показывать ей обычный паспорт.

В Киеве мы потупили на вокзале, по очереди попили чаю и поели пиццу (кто-то оставался охранять нашу гору вещей), сняли местные деньги, купили обратные билеты (кстати, на Украине тогда для этого не требовалось документов). Кто-то купил симки, потом переоделись – в Киеве, конечно, сильно теплее. Скоро приехал наш автобус – туровый 18-местный Mercedes, у которого последний ряд сидений был убран для музыкального багажа. Он отвёз нас на базу к «Конквесту» (Conquest), где мы полтора часа пытались загрузить всё оборудование. Запланировано было везти два гитарных комбика, басовый усилитель и кабинет, полный сет барабанов в чехлах, пульт, кучу коммутации, плюс ещё четыре гитары и к ним два рэка обработок, педалборды и другие «мелочи». В итоге сначала мы отказались от одной бочки, потом ещё через 30 минут под грустные матерки киевского барабанщика Эрика пришлось отказаться и от второй – не влезало.

Потихоньку перезнакомились: нас шестеро, хотя одна девушка просто за компанию, украинских металлистов тоже шестеро, плюс звукореж, плюс общий тур-менеджер Фростер и водитель. Я вообще плоховато имена запоминаю (особенно много сразу), но тут все были очень значительные личности, так что после концерта почти сразу все запомнились. После двухчасовой погрузки отправились на первый концерт – в Кировоград. По пути киевляне нас угостили совершенно атомными хендмейд ватрушками, я таких в жизни не ел. Дружба крепчала.

Кировоград чем-то похож на Ростов, но намного меньше и погрязнее – весь в лужах. Встретил нас лысый дядька, сильно похожий на Удо Диркшнайдера. Зал был довольно большой – но он оказался также и рестораном, а сцена была отделена просто проводами, ну и мониторами.

Перед выгрузкой мы сфотографировали багажник, чтобы запомнить, как там всё уложено. Но после концерта опять грузились долго, минут, наверное, 45 – несмотря на шпаргалку. Дальше уже приноровились и загружались / разгружались минут за 20–30.

Первый концерт прошёл хорошо, хотя народу было не очень много – где-то человек 40, и все сидели. Разогрева не было. Сразу после чека я сбегал купил мешок бананов и мешок яблок. Мы быстренько перекусили, и «Конквест» пошли играть. Ребята поразили своим уровнем мастерства, так что мы даже немного стушевались. Правда, надо сказать, что на тот момент они были лучшими англоязычными паверщиками на постсоветском пространстве. Однако нам на руку сыграло то, что народ был ещё трезвый и все сидели за столиками (для рок-группы это очень плохо, поверьте), а на нас уже кое-кто повставал.

Перед выгрузкой мы сфотографировали багажник, чтобы запомнить, как там всё уложено. Но после концерта опять грузились долго, минут, наверное, 45 – несмотря на шпаргалку.

В конце мы вжарили металликовскую Damage, Inc – уже человек десять встали с мест, и добили аудиторию Слэером (Slayer) – тут уж встали почти все и покидали нам нормально коз и лифчиков. После концерта многие подходили фотографироваться, кто-то просил расписаться на билетах – это всегда приятно. Кроме того, в ресторане нас покормили и отвезли в съёмный двухэтажный домик, где мы очень удачно поспали, кажется, вчетвером в одной комнате (забегая вперёд, это оказалось неслыханной роскошью). Заснул я, когда ещё даже свет не выключили – сказался и поезд, и погрузка-разгрузка, и переезд, и первый концерт, где я довольно бодро выложился, несмотря на советы приберечь голос. По Кировограду удалось пройтись только на 100 метров в каждую сторону.

Утром многие успели сходить в душ (что тоже, как выяснилось, роскошь), и я помылся, но вдруг понял, что полотенце я не взял – причём не то, что забыл – а я его по какой-то своей причине и не планировал брать. Пришлось дико сохнуть путём обсыхания, например.

Cели в бус, попрощались с замечательным оргом и поехали в Одессу. 320 км пролетели быстро, хотя дорога там не ахти. Одесса – очень милый город. Мне кажется, это одно из таких мест, которые либо любишь, либо терпеть не можешь. Она похожа на большую коммунальную квартиру – вроде как и все вокруг свои, но и чьи-то носки в ванной висят.

Клуб «Копирайт» находился на втором этаже. Место очень аутентичное (с теннисным столом, например), но поначалу немного отталкивающее. Хотя когда немного привыкаешь к городу, всё кажется в порядке вещей, даже раздолбанные стены и пыль. Одесса – как старый любимый паровозик, который не выкидывают, а чинят, потом у него ломается другая деталь, её тоже чинят, потом ломается уже то, что починили, и на старую починку лепится какая-нибудь заплатка и закручивается изолентой. Причём когда присмотришься, понимаешь: весь город такой. Я успел немного пробежаться перед концертом, но ни моря, ни знаменитого театра не увидел. Зато купил полотенце со спайдерменом за 40 гривен (160 тогдашних рублей).

Мы поняли, что не успеваем нормально отчекаться, поэтому саппорт пришлось отодвинуть на после нас. Возможно, это и стало роковой приметой. Мы отыграли первыми, принимали нас здорово, и народу было человек 80 или даже больше. Кто-то знал песни и даже подпевал, кто-то принёс диски на подпись – приносили даже распечатанные из интернета фотографии. Злой рок же постиг наших украинских соратников: на пятой или шестой песне их лидер Вася Энджел оступился на сцене и упал, вывернув себе колено и щиколотку. Концерт остановили, вызвали скорую, Василия вынесли и увезли, и только потом начал играть саппорт. Тут-то я и ощутил всю мощь нашего звукорежиссёра Жени. Звук у саппорта отличался настолько сильно, что просто обосраться, ну то есть я хотел сказать «небо и земля». Женя, правда, работал и с «Сепультурой» (Sepultura), и с другими фирмачами, так что нам, конечно, сильно повезло с таким профессионалом. Но, кстати, одесский ансамбль WindRunners мне понравился, несмотря на звук. Они раздавали свои диски, я взял и потом уже в машине несколько раз послушал – клёво. А, и девчонки в Одессе подходили зачётнейшие. Тут мы во второй раз поняли, насколько народ любит и ценит кавера – хотя мы и просрали одну четверть в металликовском соляке.

После концерта все были сами не свои: ждали, что же будет с Васей. И вдруг он вошёл в клуб, ковыляя на своих двоих, его все очень бурно приветствовали – всё оказалось не так уж страшно. Тут нам принесли ведро картофельного пюре, тазик с котлетами, тазик с салатом и 3 литра водки. На удивление, всю еду впятнадцатером мы съесть не смогли. С водкой оказалось по-другому, с чем и был связан первый дичайший эпизод тура, который я не буду описывать на страницах этой книги. Скажу только, что отличился участник группы Shadow Host и связано это было с отправлением естественных потребностей (ну а с чем же ещё?). Но в любом случае ночёвка на полу в большой комнате, когда вас пятнадцать человек и кто-то постоянно хлопает дверью, и так не суперкрутое удовольствие – даже без чада и кутежа.

Утром за прилавком клуба наш тур-менеджер Фростер разливал по рюмкам жидкость, похожую цветом на чай, но покрепче. Пока все собирались, мы с барабанщиком Мишей совершили короткую оздоровительную пробежку, чем сильно удивили коллег. На этом Одесса была, к сожалению, покинута. Надо приехать сюда ещё!

Дальше мы отправились в Винницу. Тут я понял, что в туре хорошо бы иметь свою надувную подушку. Мы их искали, не нашли. Лишний опыт на будущее.

Винница – город с велоинфраструктурой. Западное влияние здесь уже явно чувствуется. На русском языке надписей нет. Концерт был в каком-то ДК на манер Дворца пионеров, а сам зал – помещение для танцев, с паркетом и даже с перилами, чтоб ноги задирать. Окна, кажется, не мылись лет пятнадцать. Разогрева не было, но ожидались иностранные гости (которые сильно задержались), поэтому нашлось время для небольшой прогулки и полноценного саундчека. Мы пошли смотреть на реку Буг и знаменитые винницкие фонтаны. Днём было очень тепло, а вечером, кстати, было всего градусов 7 и мы в футболках реально околели.

Это был третий концерт, чувствовалась усталость, и я спел довольно средне. Никогда до этого, кстати, не пел три дня подряд (даже если считать репетиции). На седьмой-восьмой песне я выдавал уже еле-еле, но после этого концерта мы убрали из программы одну сложную песню и всем стало проще. В Damage гитаристы отстали не на одну четверть, как в Одессе, а на две, но, кажется, никто не заметил.

После нас приехали иностранцы: две хардкор-панк-команды из Греции и Австрии. У них тоже был третий концерт подряд, но они до этого играли во Львове и в Киеве. У них был точно такой же автобус, как у нас, но с австрийскими номерами. Это меня поразило до глубины души. Ибо до Москвы автобус с австрийскими номерами вряд ли когда-то доедет. Панки играли чрезвычайно энергично и здорово, привезли кучу мерча, короче говоря, профи, хотя и молодые. Они нам высказали респекты за Слэер, ну а мы им за их бешеную энергетику. «Конквест» играли с сидящем на стуле в белом тряпичном тапке Васей, что смотрелось поначалу комично, но жарят металл они безумно круто, как ни крути.

После концерта в Виннице заехали в магазин, купили еды. Еда на 13 человек - задача нетривиальная. Ночевали у нашего тур-менеджера дома (он из Винницы). Тринадцать человек в двушке, как выяснилось, разместить вполне реально. Тут я пожалел, что не взял спальник и пенку. Но помогла табуретка, например. На неё можно сложить ноги. Ведь если на диван лечь поперёк, то вместо двух человек умещается трое. Заснул я как мёртвый. Женя-звукореж спал на балконе, и в двух комнатах по шесть человек. Рядом со мной лежал Михалыч, а под ногами перпендикулярно - сам Фростер, хозяин квартиры. Он храпел немилосердно (пришла добрая мысль купить ещё и беруши), но Миша его очень удачно пихал ногой, и мы в целом выспались.

На следующий день нам надо было ехать в Хмельницкий, а это близко. Поэтому удалось более-менее отдохнуть. Я помог Жене приготовить королевский завтрако-обед из спагетти-болоньезе с соусом из сарделек под тёртым сыром, тазика салата, омлета из 30 яиц и трёх вёдер кофе. Было прекрасно. В Хмельницкий ехали отдохнувшие и адски угорали под Aqua и ABBA. Я всегда знал, что металлисты к ним неравнодушны, но мало того: почти все знали все слова и дружно подпев али.

В Хмельницком мы играли в небольшом, но уютном баре High Hopes. Сцена была самая маленькая за весь тур. Но звук Женя нарулил крутейший, полный улёт и жЫр. Во время чека удалось прогуляться по городу. Потыкались в аптеки (на русский уже тогда реагировали немного нервно), но беруши не нашли. Зато я купил второй магнит на холодильник - первый успел найти в Одессе. Хмельницкий мне в целом не понравился, унылый и депрессивный город. Три четверти мужчин тут ходят в спортивных костюмах.

Что характерно, во время разговоров в баре три разных местных жителя описали город словами «кал», «фекал» и «город для быдла». Зато четвёртый концерт прошёл очень хорошо. Все уже привыкли к программе друг друга: мы подпевали и колбасились под «Конквест», а они под нас - это здорово помогает, когда зрителей немного. После выступления фоткались со зрителями и зрительницами, что-то подписывали, ели борщ, пили пиво, смотрели большой концерт Iron Maiden, в итоге из паба уехали только часа в два ночи, причём некоторые были уже в телепортационном состоянии.

До Днепропетровска ехали 12 часов, я, если честно, просто охренел. На будущее надо, конечно, по-другому планировать маршрут - хотя и в этот раз было задумано по-другому, там две даты слетели и были заменены.

Днепр похож на Москву 25-летней давности. Около метро хренова туча машин с лотками продают и покупают мобилы. Но все продавцы - лица славянской национальности. Говорят все по-русски и надписей на русском тут больше, чем на мове. В Днепре есть метро. Клуб «Залатанный барабан» оказался в промышленной зоне, но сам по себе довольно домашний. Стены расписаны интересными патриотическими лозунгами, да и вообще всё убранство клуба сделано своими руками. Это душевно. На полу лежат мешки с сеном, которые располагают к полулежачему положению, а это нехорошо.

Концерт не понравился: народу было совсем мало, человек 30 (а город меж тем самый большой, где мы были), и принимали слабо, и мы были уставшие после ночного переезда. Зато после концерта мы с драммером Михалычем сходили в близлежащую баню, что в туре роскошь. Баня совершенно обычная, но с дико смешным разделением пространства -отдельно бассейн, отдельно парная и отдельно «порочная» - комната с красным светом, кроватью, на которой только простынь, и с зеркальным потолком. Мне почему-то это показалось очень смешным. К сожалению или к счастью, комната была пуста.

После бани вернулись ночевать в клуб. В «Барабане» организовано несколько отличных и настоящих спальных мест - мы офигенно выспались (вроде бы клуб после этого просуществовал недолго и, к сожалению, закрылся). Утром прошлись вдоль реки до самого центра. Хотя странным образом вдоль реки дороги как раз нет! Зато есть заводы и автосервисы. Чудеса советской планировки. Нам показалось, что город не очень интересный, хотя, конечно, мы совсем мало посмотрели.

Позавтракали в каком-то торговом центре, потом нас подхватил автобус и мы поехали в Запорожье по очень живописной трассе. В целом надо сказать, что ездить по Украине приятней, чем по России, именно в смысле пейзажей. Тут много холмов, растёт всё гораздо лучше и вообще глаз радуется. У нас в этом плане похуже: в конце сентября из окна только ровные чёрные поля.

Запорожский рок-клуб сразу же поразил острым запахом мочи. Реально, примерно треть клуба была заполнена ароматами уринотерапии. Кроме того, клуб находится на четвёртом этаже, и мы просто заколебались носить наверх всё оборудование (а потом ещё и вниз). Хотя клуб довольно большой и культовый, весь в афишах более-менее знакомых команд. Если посчитать, сколько раз там упоминаются группы, где играл легендарный Андрей Ищенко, то можно, думаю, назвать клуб его именем.

Во время чека «Конквеста» уже традиционно удалось пробежаться по городу и спуститься к реке в парк. Взяли с Тёмой (нашим басистом) кофе и сделали несколько забавных фоток. Запорожье мне понравилось. Хотя, может быть, впечатление ещё зависит от приёма и от количества людей в зале. Народу было человек пятьдесят-шестьдесят, но встречали тепло, дико рубились и кто-то даже подпевал. Звук был, кстати, не очень. Зато перед концертом мы в курилке отрепетировали анплагд-версию Symphony of Destruction и на удивление бодро отжарили её в конце сета, народ завёлся и угорал. Потом много фоткались, болтали и давали автографы. Даже несколько дисков продали.

Но на душе было спокойно: как-никак мы отыграли уже шесть концертов подряд, и не считая васиной вывихнутой ноги, всё шло очень бодро.

Уже заполночь вернулись ночевать в Днепропетровск к знаменитой Кристине. Очень тихо, чтобы не разбудить соседей и ненароком не скомпрометировать её каким-то недостойным образом, выгрузились из автобуса во дворе. Она громким шёпотом попросила всех соблюдать тишину, на что Фростер аккуратно осведомился, можно ли хотя бы зигу кинуть. Оглушительный хохот четырнадцати человек приятно взбодрил жителей района.

Ночью главным бичом опять оказался храп. Но на душе было спокойно: как-никак мы отыграли уже шесть концертов подряд, и не считая васиной вывихнутой ноги, всё шло очень бодро.

Утром выдвинулись в Кременчуг, ехать меньше двух часов. Зал оказался просто огромный, наверное, самый большой в городе, на 1 000 человек и в самом центре. Кременчуг - отличный город. Казалось бы, ничего особенного, но просто сразу видно, что за ним ухаживали, и властям тогда было не всё равно. В центре много парков и фонтанов, всё чисто, убрано, есть какие-то забегаловки, люди гуляют, девчонки улыбаются.

На концерт народу пришло больше всего за тур: только по билетам больше 200 человек, а всего, наверное, 250 или 300. Были две хорошо (но скучно) играющих команды саппорта, и на чеке звук был просто ломовой. Это был единственный концерт, где Женя подзвучивал оверхедами тарелки - такой большой был зал. Но во время выступления «Конквеста» начал полностью пропадать звук из части порталов, что подпортило их выступление. А вот на нас, на удивление, почти всё работало и звучало как надо.

Неожиданной проблемой оказался совершенно адский свет. Постоянно работали стробоскопы и ослепляли до такой степени, что не было видно даже края сцены - и зрителей тоже. То есть, чтобы поймать вокал в мониторе, приходилось ходить влево-вправо наощупь. Вперёд-назад я ходить опасался, чтобы не свалиться вниз. В итоге слышал я себя хреново и спел не очень. В конце мы жирно сыграли Megadeth, во время которого какие-то женские голоса внизу настойчиво кричали «сымай футболку, прыхай к нам». На это предложение я не повёлся. Наверняка там был какой-то подвох.

Ночевали в маленькой трёшке у организаторов, которые по-доброму снабдили нас кучей одеял и подушек. Тут мы лежали совсем плотно, но у меня уже были беруши, поэтому если не считать синяков от твёрдого пола, выспался я хорошо. Утром я встал вторым, немедленно захватил ванную, а потом мы пошли гулять и завтракать. Кременчуг понравился опять. Потом нас подхватил автобус. Я даже подумал там пожить недельку или две. Невесту поискать.

Дальше поехали в Кривой Рог - самый длинный город Европы протяжённостью в сто с лишним километров. Рок-клуб Madisan клёвый, плюс нас очень мощно встретили местные орги и друзья группы «Конквест» - горячей едой, горилкой, салом, пивом, вообще всё было прекрасно. Погулять удалось только вокруг клуба, но там было зелено, приятно и пахло анашой.

Концерт в Роге выдался просто отличным - пожалуй, самым лучшим в туре. Это был восьмой день, мы уже хорошо сыгрались и выбрали самую удобную для нас программу. Принимали нас здорово, потом мы много фоткались, раздавали автографы и общались с народом. По моим ощущениям, это был единственный раз, когда мы выглядели получше киевлян - во все остальные дни они нас, конечно, убирали и по уровню мастерства, и по выступлению, и по хитовости материала, - не принимая во внимание оборванного концерта в Одессе и предыдущего концерта в Кременчуге, где их подвела аппаратура.

Ночевали в клубе, спали плохо: было одновременно и холодно, и тесно, и пыльно, и душно, короче говоря, кошмар. Кроме того, ответный удар после одесского фиаско одного из наших участников нанесла украинская сторона: не буду говорить, кто дичайше нажрался, провалился в ад на отличненько и отжёг на все сто. На этом эпизоде статус кво был восстановлен, таким образом, по угару Conquest - Shadow Host - 1:1.

Рано утром выехали в Харьков. По пути на заправке Михал Михалыч ненароком затроллил кассирш. Там на прилавке лежали слойки «з чорницею» и «з полуницею» (это клубника), так вот Михаил заказал «з получорницею». Ему померещилось, что это слойки с черникой и рядом ещё с получерникой, и он сильно захотел узнать, что это за получерника такая.

Приехали уже вечером, пошли гулять. Харьков - отличный, красивейший город. Мне мерещится, что в Днепре «свободная касса» говорили на украинском, а здесь на русском. После чека было достаточно времени на совместную прогулку, так что тут мы побродили вдоволь.

Клуб назывался «Черчилль», там нас подвёл порядок выступления. Много народу пришло на «Конквест» (т. к. Харьков - это их первая родина), мы играли вторыми, и на нас из 80 человек осталась хорошо если половина. Казалось бы, ерунда, но из-за этого играли мы уже немного с потерянным настроением. Зазвездились, наверное.

Кто бы мог подумать, что через 7 лет я буду играть в центральном парке Харькова с Эриком (барабанщиком «Конквест») перед тремя тысячами человек? Звучит настолько абсурдно, что можно и поверить. О том, как я оказался там во второй раз, и написана эта книга.

Из Харькова у нас был второй ночной переезд, но благодаря коньяку, берушам и удачно подложенной куртке удалось пару часов поспать. И на утренней базарной стоянке мы нашли совершенно сногсшибательные печёные трубочки с вишней и маком, которые подняли настроение даже спортсменам.

В Киеве мы выгрузились на уже знакомой по приезду базе «Конквеста», а потом поехали на съемную квартиру, где нас встретила опытнейший организатор Леся. Квартира была идеально расположена в паре остановок метро недалеко от клуба, на плите грелся борщ (почему-то с фасолью) и шторы были достаточно плотными, чтобы несколько часов поспать. Кроме того, в квартире нас было только шестеро (к нам присоединился Эрик), что совсем не четырнадцать и даже не десять. Поэтому всем достался и борщ, и ванна, и сон.

Ближе к вечеру мы отправились на площадку встречать машины с оборудованием (туровый бус уже был отпущен на волю). Клуб «Бочка» оказался дико крутым и даже пафосным. Отличнейший аппарат, большой чистый зал, много народу. И было приятно встретить нескольких киевских знакомых. Да, очень сильный саппорт (в лице грув-металлистов Concrete Foundation) меня даже немного смутил. Да и сыграли мы плоховато. У Лёхи постоянно выключался комбик -практически каждую песню пропадала гитара, а у меня монитор работал только на первых двух вещах - потом я перестал себя слышать вообще, да и все почему-то здорово лажали. Видимо, сказалось то, что это последний концерт тура и мы рано расслабились.

Зато вот Conquest оттрубили просто атомно. На третьей песне (и моей любимой) Metal Wings я поднялся к ним на сцену подпеть. Получилось угарно и весело, правда, на видео слышно, как я безбожно всё занижаю. После приезда, кстати, по примеру Кости - вокалиста «Конквест» -почти сразу купил себе мониторинговые наушники - они на 100 % нужны и полезны. Но через два года я их потерял.

После концерта мы сразу поехали на вокзал, причём в поезде я дико простудился (возможно, сказались все-таки 10 концертов подряд), и опять адские пограничники нас разбудили в 3 и в 4 часа ночи, за что мы высылаем им лучи поноса. В Москве о бнаружилось, что у меня проколото колесо (сюрприз!), бесконечный ремонт дома почти закончен и нужно начинать уборку, чистку и помойку.

А теперь, коллеги, вспоминаем, что это был отпуск.

От этого тура до следующей ступени моего развития прошло 4 года. Через полгода в Киеве мы сыграли ещё один концерт посреди снежного апокалипсиса, потом было ещё несколько концертов в Москве, и самое главное - этот тур зарядил нас на полноценное творчество. Я поучаствовал в сочинении и записи трёх крутых (без шуток) полноформатных альбомов, которые несколько раз признавались альбомами года на нашей (пусть и небольшой) металлической сцене: Shadow Host - Apocalyptic Symphony; Distant Sun - Dark Matter и Distant Sun - Into the Nebula.

Попутно я записал несколько видеокаверов. В том числе один - на песню Battery группы Metallica. Её-то и увидел (совершенно случайно) добрый человек по имени Кирилл, менеджер нашего продюсера, - и абсолютно внезапно пригласил меня поучаствовать в проекте Metallica Show с симфоническим оркестром. Я сначала подумал, что это шутка, но отказываться было глупо (однако всё было серьёзно). Хотя потом случился один (да даже и не один) неприятный момент, и я даже собирался отказаться от участия (скандалы! интриги! расследования!), но, к счастью, не решился, что и определило мою музыкальную судьбу по крайней мере на предстоящие 5 лет, а может быть, и дольше.

После этого было много, много, много работы: репетиции, занятия с педагогами - тут я должен сказать спасибо Татьяне Шуруповой (вокал) и Михаилу Виноградову (гитара), да и всегда не грех опять вспомнить первых учителей - Александра Кутейникова и Екатерину Белоброву. Но самая главная сложность оказалась не в технике исполнения, а в выучивании материала. Мне никогда не приходилось учить столько песен (двадцать) подряд, да ещё и по две музыкальных партии сразу -гитары и вокала одновременно.

Но я справился. Тогда я думал, что справился отлично, хотя на самом деле в то время я играл (и пел) не очень хорошо, точнее будет сказать, удовлетворительно. Но немного самоуверенности пошло мне на пользу, потому что проект поднял меня на совершенно новую высоту, которая, к сожалению или к счастью, подавляющему большинству музыкантов мира недоступна.

Чувашский блюз ‘16

Первого ноября 2016 года мы выехали в Чебоксары на репетиции с Государственным симфоническим академическим оркестром

Чувашской капеллы. Да, название впечатляет. В поезде ржали над адскими шутками Николая Коршунова (более всего известного как басиста группы «Крематорий»), которые, надо сказать, никогда не меняются. Дорога пролетела незаметно. В Чебах на первой же репетиции с оркестром - прямо в филармонии - у меня от ярости порвалась пятая струна. Хорошо, что запасная гитара была с собой. В то, что такое может произойти на концерте, я не верил. Но, забегая вперёд, это-таки произошло - и не один раз. Берите запасную гитару!

В чебоксарских кафешках оказалась хорошая и дешёвая еда. Чаще ешьте в Чувашии! Первый магнит был куплен в каком-то подвальном ТЦ, также была обнаружена почта и я послал себе открытку - если есть время, делаю так в каждом городе. К сожалению, больше времени на открытки в этом туре не нашлось. Дорога-саундчек-концерт, тяжела жизнь музыканта.

Репетиции с оркестром прошли на удивление чётко, мы обговорили с дирижёром концовки (в Enter Sandman и Battery всем пришлось пару тактов доучить). А первый концерт был в Нижнем Новгороде в Театре юного зрителя, где мы дико угорели по поводу декораций и устроили за кулисами спектакль «В гостях у сказки». Юного (и не очень) зрителя пришло немало, я сильно волновался, голос после двух реп подряд (на самом деле четырёх, считая московские) и переезда сильно подсел, я перепутал пару строк, и где-то даже что-то забыл пропеть. И в Bleeding Me я провафлил пару четвертей в паузе (оркестр-то мы в наушники не набирали), но дирижёр поймал. Это супермастерство, 55 человек подстроить под одного!

Встречали хорошо, косяков никто и не заметил, и я поверил в свои силы. После концерта отужинали, прыгнули в поезд и на душевном подъёме отправились домой - к сожалению, в Чебоксарах концерт отменился; то ли из-за Шевчука с оркестром, то ли из-за Газманова с бутылкой.

На втором концерте - в Казани - у нас произошло два важных изменения в составе: Колю Коршунова сменил Иван Изотов («Эпидемия», «Блондинка Ксю», «Радио Чача»), а знаменитого и заслуженного дирижёра дядю Витю сменила дирижёр чувашского оркестра тётя Наташа. По поводу Коли и Вани все постоянно спрашивают, кто круче, - ну тут ответ один: Коля - это как Трухильо^¹], а Ваня - как Ньюстед[2]. Оба круче.

Всем казалось, что если первый концерт прошёл хорошо, то второй мы непременно запорем - к тому же, сменился дирижёр на менее опытного. Но нет, Казань удалась. Зал крутейший («Пирамида»), ломовой свет, почти Rammstein. И я опять почти не залажал. Беда была одна: зрители сидели как мёртвые и поднять никого не удалось. Но сыграли мы нормально, и я успокоился, поняв, что программу я наконец-таки выучил, и тексты на пол больше не раскладывал. Не знаю, зачем я вообще их привёз, всё равно на сцене ни черта не видно. Оставалась одна проблема: оживить паузы между песнями и научиться заводить зал. А этому можно учиться всю жизнь. Жили мы в отличной гостинице Ibis в самом центре, а магнит удалось купить утром перед выездом в Тольятти.

Ехали долго, часов шесть или семь. Жили в пионерлагере на берегу Волги с потрясающей дубово-кленовой рощей вокруг и огромным песчаным пляжем за забором. После ужина приехали ночевать, идём толпой к нашему корпусу - а народу много - четверо музыкантов, три звукорежа (FOH, мониторный и оркестровый техник) и водитель. И вдруг телефон!

Звонит Серёга (барабанщик). Из машины. Он остался внутри и подумал, что все вышли покурить. А мы его забыли, машину заперли и ушли спать. С тех пор шутка о том, где же Серёга, - да он в машине! -сопровождала нас ещё несколько лет с неизменным успехом.

Хотя жили мы в Тольятти, следующий концерт был в Самаре. Произошло страшное: оркестр из-за пробок сильно опоздал, концерт задержали на час, и отчекаться вместе мы не успели. Площадка - Дом офицеров, - звук летает, но самое главное - мне поставили галимый Marshall JCM2000 - а это очень говняный усилитель, и он к тому же был с севшими лампами. В середине концерта умерла батарейка в моём гейте (а я этого не понял), и чистый канал вообще пропал. Пришлось выкидывать One - без чистого звука её не сыграть, - а Enter Sandman и the Unforgiven играть на каком-то адском хрипе. Звук у моей гитары был полное говно (ещё один аргумент в пользу Kemper), а приключения начались, когда во втором куплете Fuel я запел вторую строку вместо первой, Ваня как ни в чём не бывало подпел, и когда я после этого заиграл припев, то заметил, что на первых аккордах не строили гитары, а дальше парни подхватили. И лишь после того, как оркестр целые 8 тактов догонял нас в полной тишине, я понял, что что-то пошло не так. Потом вот оказалось, что песня из-за меня стала на полкуплета короче. То же самое произошло на Sad But True, когда Серёга почему-то перед третьим куплетом закончил её играть окончательно (самый прикол, что потом это происходило ещё несколько раз - через годы после этого концерта!). Оркестр же стойко доиграл её до конца - без нас, - и это прозвучало очень, очень странно. Пришлось компенсировать угаром: мы носились по сцене, прыгали, ходили на голове, руки у меня потели и с трудом попадали по струнам, гитара пердела, а я орал изо всех сил.

А всё потому, что не удалось купить магнитов.

Но что интересно: аудиторию удалось мощно завести! Залу вообще было всё равно, что мы там играли. Народ угорал совершенно оголтело: бегал между рядов, кидал козы и отрывался. Было круто. А в гримёрке, конечно, уже стояло 5 литров самарского. Ну, выводы были сделаны: продукция Marshall - прочь из райдера (это, кстати, оказалось нелегко реализовать).

Дальше играли в Тольятти. Зал был отличный, в нём же прекрасный ресторан Olivka, вместо 2000-го «Маршала» (Marshall) (пуд говна) мне поставили 900-й (нормальный), мы сыграли вполне чётко и не залажали практически нигде. Фразы между песнями уже были более-менее отрепетированы, и всё прошло как по маслу. Плюс мы приловчились делать чек: на него уходило не больше часа с учётом набора коллег в ушные мониторы - это и опыт, и сыгранность, и взаимопонимание - в группах первого эшелона это всё происходит на автомате. А первые два концерта после чека мне уже хотелось часок полежать на диване в гримёрке (да не тут-то было).

Самое смешное в тольяттинском концерте - это отзывы идиотов, которые на концерте не были, а послушали 3 секунды записи с чужих телефонов и увидели картинки из Instagram. Взвод кретинов способен на многое, товарищи. Хорошо, что мы звёзды и не обращаем на них внимания, а то бы расстроились и приуныли.

На следующий день мы отоспались и поехали в Уфу. Ехали часов, наверное, десять. Километров за сто у Жёлтой стрелы пробило колесо, пришлось ставить летнюю запаску и тащиться до шиномонтажа. Без приключений нельзя! Жили в гостинице Azimut, почему-то с четырьмя звёздами - хотя она перестроена из какого-то совкового здания и явно не стоит своих денег. Номера были меньше, а кровати - уже, чем в Казани (хотя звёзд больше). Магниты удалось купить прямо там; правда, по заоблачной цене в 400 рублей за штуку. Но это означало, что концерт пройдёт хорошо.

В КЗ «Башкортостан» огромный экран вместо задника, мы отожгли просто на отлично. Народу могло быть и больше (пришло человек 500), но мы огненно завелись и под конец зрители уже колбасились под сценой. Мы тоже носились оголтело и стремительно, чем заслужили не одну похвалу. Какая-то очаровательная девушка подарила мне цветы, и все остолбенели. Металлисту - цветы! Вот так-то, братцы. А в самолёте рядом сидел Noize MC, а промоутер рассказал, что мы собрали гораздо больше. Вообще с тех пор из отечественных команд на английском языке самый большой музыкальный проект - это мы.

Я знаю, что гитаристы давно ждут технические подробности. Тракт у меня был такой: основной инструмент - Gibson Explorer, запасной - LTD Truckster с активными звукоснимателями EMG - > беспроводка Shure EUT14 - > шумодав ISP Decimator - > голова Mesa Boogie Rectifier, кабинет стоит далеко-далеко за сценой и снимается 57-м шуром. Тюнер -китайская прищепка, причём оркестр настраивается выше стандартных 440 гц, поэтому приходилось идти на некоторые ухищрения. В ушах мониторинг Shure P9T + наушники Shure SE425. Димон играл в Kemper и сразу в линию, Ваня в Sansamp, мониторов на сцене не было (только у дирижёра). Вторая гитара потребовалась на последнем (пятом) концерте - на Gibson порвалась 4-ая струна и Wherever I May Roam я доигрывал без неё. Но никто не заметил - даже мои коллеги.

В наушниках меньше угара, чем в мониторах, но места на сцене больше и можно спокойно (или упорото) передвигаться. Это плюс.

В наушниках меньше угара, чем в мониторах, но места на сцене больше и можно спокойно (или упорото) передвигаться. Это плюс. С минусами, говорят, хорошо справляются топовые заливные затычки.

Сетлист в порядке возрастания сложности:

16. For Whom the Bell Tolls (очень простая песня).

15. The Unforgiven (простая, но совершенно гениальная).

14. No Leaf Clover (тут пара риффов всего, ничего сложного).

13. Bleeding Me (абсолютно унылая вещь на двух-трех аккордах, и очень длинная).

12. Nothing Else Matters (играть просто - все её играли когда-то, а вот красиво спеть тогда не получалось).

11. The Memory Remains (тут я не играл куплеты, поэтому легко).

10. Until It Sleeps (первое время не играл чистый звук).

9. Fuel (в припеве иногда вешал картохи вместо риффа, в целом несложная).

8. Wherever I May Roam (одна из любимых вещей - крутая гармония, крутые риффы, всё круто).

7. Enter Sandman (тут нужна аккуратность, очень уж известная вещь).

6. Creeping Death (сложность только из-за темпа 215).

5. The СиП of Ktulu (перебор в начале реально сложный - если чётко выигрывать все ноты).

4. Sad But True (играть просто, петь просто - а вот одновременно нелегко).

3. Battery (тоже ломаный ритм с вокалом, который надо долго отрабатывать в меееедленном темпе).

2. Master of Puppets (тут всё понятно, штрихи вниз в темпе 215 + пара хитроумных мест перед соляком).

1. One (в концовке мало логики, очень много запоминать и вообще все-все партии сложные).

Да! В конце какая-то неудовлетворённая тёлка нарочно запостила неудачную фотку, где я стою боком и настраиваю гитару, а у меня под ней видно огромное пузо. Поэтому пиво в райдере решено заменить на вино. А что делать? Я теперь звезда, надо соответствовать.

Crocus City Hall ‘17

Второго марта 2017 года прошёл самый большой концерт в моей жизни. После него случались концерты и больше, но этот стал переходом на новый уровень. По иронии судьбы количество неполадок было пропорционально размеру площадки. Но мы справились, хотя первые четыре песни я почти ничего не слышал. Так всегда и бывает: на чеке всё настроено, а как только в зале появляется 5 000 человек, которые не выключают телефон, - тут раз! - и всё ломается. Приборы отказывают, батарейки садятся, струны рвутся, радиосистема срывается, свет слепит, кеды жмут, и многое-многое другое. Но было интересно.

За этот прыжок в вечность я должен поблагодарить множество людей: Владимира Бурыкина, который создал наше, не побоюсь этого слова, грандиозное шоу - Metallica S&M Tribute с симфоническим оркестром. Он поверил, что я справлюсь с ролью фронтмена. Я, если честно, не сразу понял, что это была за возможность. После «Крокуса» (Crocus City Hall) нас ждало продолжение тура по России: Екатеринбург, Тюмень, Новосибирск, Кемерово, Красноярск, Томск, Курган, Челябинск и Пермь, а дальше - кто его знает (когда я писал этот текст, я и подумать не мог про Париж, Берлин, Прагу, Мехико, Сантьяго и стадион - чёртов СТАДИОН! - в Риге).

По иронии судьбы спустя 15 лет мы внезапно оказались с Андреем Смирновым (U.D.O.) на одной сцене, играя Metallica (в прошлый раз это был Whiplash на репетиции Shadow Host в 2003 году, которая тогда не успела перерасти в сотрудничество) - Андрюха приехал нас мощно поддержать!

За полгода мы доросли до «Крокуса». Большинство моих знакомых музыкантов не играли и не сыграют там никогда. За ломовой звук спасибо Саше Старцеву, дяде Мише и его команде - Роме Каннибалу. Свет, говорят, тоже был крутой, но я его не видел. И, естественно, огромное спасибо моим коллегам, которые блестяще исполнили свои партии (в отличие от меня, хаха!) - Сергею Серебренникову (барабаны), Диме Игнатьеву (гитара) и Николаю Коршунову (бас). По иронии судьбы спустя 15 лет мы внезапно оказались с Андреем Смирновым (U.D.O.) на одной сцене, играя Metallica (в прошлый раз это был Whiplash на репетиции Shadow Host в 2003 году, которая тогда не успела перерасти в сотрудничество) - Андрюха приехал нас мощно поддержать!

Никогда нельзя забывать об учителях. Поэтому огромное спасибо я хочу сказать Тане Шуруповой и Михаилу Виноградову, которые помогали готовиться к этому событию. И, конечно, лучшие преподаватели музыки - это Александр Кутейников, который научил меня играть на гитаре, и Екатерина Белоброва, которая научила меня петь. И спасибо всем, кто пришёл послушать старую добрую Металлику в нашем исполнении.

Было круто. И даже несмотря на то, что в «Крокусе» мы после этого играли ещё несколько раз, самый первый запомнился навсегда.

Через Урал ‘17

Самолёт из Москвы до Екатеринбурга летит ровно 2 часа. Мы немного напрягались из-за количества багажа: по правилам многих авиакомпаний один музыкальный инструмент за багаж не считается, но это работает не всегда (а на следующий год и вовсе перестало работать). Перед туром мы не репетировали - и возможности не было, и желания. За неделю до отъезда у меня адски заболело горло, но я надеялся на лучшее. Ну, вариантов особо не было - купил брызгалку в рот и поверил в мечту.

Жили мы за городом в огромном доме, где каждому была выделена отдельная комната с бассейном и утюгом. ККТ «Космос», как выяснилось, - самая лучшая площадка по звуку, да и по приёму там было всё очень радостно, зрителей было около 1500 человек. Я первый раз играл в моднейший гитарный процессор Kemper, и он победил аналоговую голову Mesa Boogie. Как оно звучало в зале я судить не могу, но в ушах Меsа отсасывает у проца по полной. Плюс не надо прятать от оркестра орущий кабинет (видите ли, он их оглушает) и морочиться с микрофоном. Сила новых технологий в действии! Всё идёт к тому, что через несколько лет вся группа воткнётся в один комп, который будет и звук делать, и педали переключать, и подыгрывать в случае необходимости.

Потом вдруг пришла сумасшедшая мулатка с умопомрачительной фигурой, и мне пришлось вспомнить французский. Ну, там вышло похоже на обезьяну: вроде понимал я почти всё, а вот говорить было трудновато.

В гримёрке местное ТВ взяло у нас интервью, где мы навешали обаятельной журналистке полный ворох лапши на уши. После концерта вышли фоткаться со зрителями - это приятно. Как-то незаметно кончились три бутылки вина, хотя я выпил максимум одну чашку. Потом вдруг пришла сумасшедшая мулатка с умопомрачительной фигурой, и мне пришлось вспомнить французский. Ну, там вышло похоже на обезьяну: вроде понимал я почти всё, а вот говорить было трудновато. Француженка позвала нас сыграть в Париже, и мы немедленно согласились, так что впереди Монмартр, отступать некуда.

Утром отсыпались и тусили в студии рядом с поместьем, где жили. Опять были французы, одного из которых запрягли петь, прости господи, Цоя. Там же на студии мы ознакомились с моднейшим оборудованием ВИА Reportage, который открывал вчерашний концерт, и дико впечатлились возможностям процессора Axe-Fx, который мало того, что даёт ломовейший звук, но ещё и управляет пресетами из секвенсора, то есть во время песни не надо жать на педали и можно использовать массу вариантов звучания без каких-либо напрягов: всё переключает компьютер. Наверное, Kemper тоже так умеет. А мы нет.

Из далёкого пригорода до центра такси стоило всего 280 рублей. Обедали в отличнейшем ресторане «Бельмесы», да так, что не осталось сил поужинать. Прошлись с гитаристом Димоном по центру, заглянули в комнату страха, но он там так орал, что было не страшно. Купили в книжном магазине настольные игры про бременских музыкантов и страноведение; во вторую играли два раза и я её выкинул, про первую чуть позже. Желающие вечером посетили баню, я же не особо фанат этой темы и вообще мыться стараюсь как можно реже.

Рано утром сожрали остатки холодного шашлыка и выехали в Тюмень, 325 км пути. Ехали часов пять, сразу на площадку. Там прикольный пандус-лифт для грузов, ведёт прямиком на сцену; на нём, конечно, все нелегально (людей поднимать запрещено) прокатились. Репетировали аж 3 часа, прямо до самого начала концерта - в нотах нашлось много исправлений и все песни надо было пройти. Народу было человек 500 -ползала. Свет не понравился, слишком уж просто всё выглядело. Спел я лучше, чем в Екб, но голос мой, подкошенный фарингитом, сел окончательно. Хотя народ мы подняли, потом немного пофоткались, концерт был в целом хороший. Bleeding Me перенесли во второе отделение, и сразу стало лучше, ибо с ней зритель может приуныть в первые полчаса (как это и произошло в «Крокусе»). Вообще из всех песен, что мы играем, самые унылые - это Bleeding Me и The Memory Remains.

После концерта ужинали вкуснейшей тюменской мойвой и мягчайшими люля-кебабами. Упали спать в каком-то апарт-отеле, где квартиры хитроумным образом переходят одна в другую, и там я познал, что такое квартира-студия в панельном доме: утром через незамеченную мною входную дверь без приглашения внезапно пришёл мужик с вантузом. Представился сантехником. Я в это время только проснулся в этой помеси кухни со спальней. Но он быстро закончил своё коричневое дело.

Выспались, пообедали и часа в два сели в поезд до Новосиба. Долго не могли понять, что означает время отправления и прибытия - оказалось, что поезда у нас все ходят по московскому времени. Видать, до технологии авиакомпаний, которые в билетах всегда указывают местное время, в РЖД тогда ещё не додумались. Почему-то я был уверен, что у Москвы с Новосибом разница 3 часа, но оказалось, что опять 4, как раньше. Взяли немного пива у стюардессы (аж по 200 рублей за бутылку «Сибирской короны»!) и дико порубились в настольную игру про бременских музыкантов, которую купили в Екб. На наши адские крики «Димон, отдавай мне петуха номер два, сука!» пришли соседи и попросили играть потише, так как дети учатся у нас плохому.

Связи в поездах нет почти нигде - кроме станций - в этом плане покрытие у всех операторов полное говно и кал. Уральско-сибирский пейзаж довольно унылый и однообразный. Ужинать пошли в вагон-ресторан, а там всё оказалось ожидаемо: дорого и невкусно.

В Новосибе купили на вокзале магниты и сразу поехали в Академгородок. Играли там в Доме учёных, это страннейший гибрид совка и современности. Красивый зал, великолепный зимний сад, новейшая спортплощадка (сходили в душ аж два раза - до концерта и после), вкусная еда в кафе. Хотя там был момент из фильма «Дежа вю»: котлеты с рисом, рыба с картошкой, менять нельзя. Но туалеты без сидений и без туалетной бумаги. Это норма.

Оркестр был молодой (как показал опыт, это вовсе не плохо) с названием Lux Aeterna, опять долго разбирали с ним косяки в партитурах. Во вступлении к For Whom the Bell Tolls Ваня начал что-то кричать залу, и я неожиданно потерялся, хорошо хоть там по барабанам понятно, что где. Народу пришло мало, человек 200, но зато фоткались мы, кажется, дольше всего - все хотели постоять рядом со звёздами. Ушные мониторы опять сбоили, и я в итоге играл без правого уха - оказалось, заглючил сам наушник. До конца тура я уже специально настраивал себе одноухий микс, а правым ухом слушал оркестр и зал.

Ещё обнаружилась одна неприятная особенность: в результате палм мьюта (Palm muting) я разбиваю себе о струны правую руку (то место, где мизинец прикрепляется к тыльной части ладони). Кирк Хаммет из-за этого руку заматывал скотчем, вот и мне, наверное, пора. Диванные гитаристы, конечно, не понимают, что такое реальное высекание и настоящий металл, поэтому эта проблема их не затронет, но с тех пор я вожу с собой лейкопластырь.

После ужина и душа ровно 4 часа тряслись до Кемерова (260 км, дорога совсем не фонтан). Упали спать в гостинице «Шахтёр». В Кемерове всё называется либо «Кузбасс», либо «Шахтёр».

Спали часов до 12 по местному времени (однако повара накормили-таки нас вкусным завтраком), выдвинулись в филармонию. Звук был ломовой, микс я себе настроил сразу без правого уха и мы сразу же начали дико угорать и колбаситься. Зал там не очень большой, и публика моментально подхватила наш порыв. Думаю, звук такого уровня там бывает редко. Плюс оркестр был хороший - Губернаторский симфонический оркестр Кузбасса с крутым, специально приглашённым из Томска дирижёром. Принимали огненно, особенно когда все узнали, что я из Кемерова. Подарили цветы два раза. У меня случился необычайный духовный подъём (пожалуй, первый раз за все наши концерты) и я по-настоящему получил огромное удовольствие на сцене.

Звук был ломовой, микс я себе настроил сразу без правого уха и мы сразу же начали дико угорать и колбаситься. Зал там не очень большой, и публика моментально подхватила наш порыв.

Одновременно пришло и суровое физическое истощение. В такие моменты понимаешь, насколько важен быт: гостиница, питание, переезды, гримёрка и общее настроение команды. Да, тут перед концертом у меня взяли интервью для газеты «Кузбасс». Это приятно. Вечером мы самовольно поехали ужинать в какой-то крутой ресторан «Забой» (напомню, другой темы для названий нет), где опробовали множество вкуснейших блюд из оленя, лося, марала (это тоже олень, только большой), а также наливок из клюквы, облепихи и самогонов из рябины и других питких ягод. Прекрасно провели время и потратили заметную часть гонорара. С пользой. Спали до 9, но не выспались -в Москве-то это 5 утра.

Поутру выехали в Красноярск, и через 10 км у Жёлтой стрелы отвалился глушитель. За пару дней до этого, кстати, ломался гидроусилитель руля. 530 километров ехали часов 10-11, но довольно спокойно и с остановками. По приезду посетили студенческий бар «Универ», где продавалось местное пиво «Джой» по 95 рублей. Представились аспирантами, спрашивали, кто с какого факультета и почему их не было на паре. Подцепить никого не удалось - там подпевали Егору Криду и Тимати, покой их праху.

В Красноярске очень крутой зал (БКЗ), огромная сцена - мне показалось, что она больше, чем в «Крокусе». Гримёрки с видом на Енисей, безупречный кейтеринг от местного орга, обед в тишине в отличном кафе. Выделенная вип-зона гримёрок со своими туалетами, всё рядом со сценой.

Оркестр был хороший, но съехал на четверть в коде Creeping Death. А я забыл концовку в No Leaf Clover и немного не допел. Ещё на второй песне обнаружилось, что на сцене остался стоять лишний пустой стул с чека. А ещё через несколько вещей мы заметили чемодан из-под микрофонов, который лежал точно по центру сцены. Так они весь концерт и простояли: стул и чемодан, лёд и пламень, Юнона и Авось.

Sad But True перенесли в первое отделение, и программа стала более бодрой. После был найден единственный негативный отзыв - видимо, от какого-то музыканта-неудачника. И первый раз после репетиции у нас осталось время немного передохнуть перед концертом, так как мы уже знали все места, где косяки в партитурах, и предупредили дирижёра, где что надо исправить. Мне вдруг подарили плюшевого медведа c ручной вышивкой Distant Sun (до сих пор не знаю - кто). Это был хороший концерт, ну и всё-таки на пятый раз подряд мы играли слаженно.

В гостишке нам дали закинуть вещи в стиралку, а сушить их повесили перед тепловой пушкой (не высохло). Тут мы попрощались с Ваней - дальше в тур заступил Колян.

Рано утром налегке полетели в Томск, а машина с нашим оборудованием уехала ещё ночью. Красноярские магниты купили в аэропорту, и знатно отложили кирпичей при посадке самолёта ATR-42, я первый раз на таком летал. Он турбовинтовой, сиденья 2-проход-2, всего 10 рядов, и оказалось, что тут ручная кладь допускается максимум в 5 кг. Нас, к счастью, пропустили, а гитары мы отдали стюардессам. Из самолёта сразу ринулись в филармонию, обедали там же. Выяснилось, что Жёлтая Стрела без нас застряла в сугробе и как раз в это время ждала трактор.

В гримёрку первый раз не пришлось просить утюг (он стоял там сразу), поэтому мы погладили недосушенную одежду и стало веселее. Процесс раскладки всей аппаратуры отточился до автоматизма и стал занимать максимум полчаса. Чекаться и набирать в уши микс тоже стали побыстрее, хотя и более нервно - надоедает делать одно и то же изо дня в день. Хотя ансамбли покрупнее годами одно и то же играют.

С томским дирижёром мы уже играли в Кемерове, поэтому тут репетиция длилась всего 1.5 часа. Концерт играли устало, но аккуратно. Народ завёлся быстро, Memory Remains пели дольше всех в туре, и хлопали много, спасибо Томску за классный приём.

По пути в Новосибирск (265 км) нас постигло неожиданное приключение: километров за 80 до места назначения валявшаяся на дороге рессора пробила нам бензобак, и вся соляра вытекла. Дождались рейсового автобуса, который нас подобрал - благодаря гаишникам! - а машину со всем оборудованием эвакуатор потащил на сервис, откуда наши суровые звукоинженеры на двух легковушках перевезли стафф в новосибирский ДКЖ. Попутно сходили на концерт какого-то Дятлова (но не того, что погиб на перевале), потом съездили в магаз за вином и поехали в гостишку отдыхать. Димон пригласил пару зрительниц через Тиндер, и мы поняли, что это отличный канал продаж. Каждый участник группы должен заманивать не менее 10 зрительниц! Таким образом обеспечивается аншлаг и солд-аут.

На следующий день приехали на площадку позже обычного, чек был минимальный, так как с оркестром Lux Aeterna мы уже играли в Академгородке, и времени было достаточно. Попробовали урезать Seek and Destroy - не очень зашёл такой вариант. Сыграли аккуратно, если не сказать сухо. На ужин третий раз подряд поели пельменей в кафе «Пельмэн» - первый и второй раз они как-то казались вкуснее. Приелись, что ли. Спали мало: поезд отходил в районе 7 утра.

Дальше был день в поезде Новокузнецк - Ессентуки (страннейший маршрут, надо сказать). Побывали даже в Казахстане. Связи как всегда нет, вагон-ресторан отказался нас кормить, так как «скоро зайдут казахи» (что?). Вообще мне кажется, что все вагоны-рестораны - это какое-то ещё коммунистическое издевательство. Совок и говно.

Концерт в Кургане (увы!) отменился, и у нас выдался выходной. Не то, чтоб мы этому были дико рады - мы бы с удовольствием сыграли, но силы восстановить было полезно. В итоге поехали сразу до Челябинска в том же самом вагоне. После вонючего поезда мы попали в совершенно райский отель «Мелиот», где сразу же утонули в мягчайших кроватях и часа четыре отсыпались после половины ночи в поезде. Только Серёга забыл в такси коляновскую булку и початую бутылку рома. Был казнён.

Сходили на завтрак, потупили в компы, пообедали встроенным бизнес-ланчем и поехали гулять по центру. Под надзором Коляна сперва зашли окультуриваться в Челябинский музей изобразительных искусств, где под ужасным освещением висит пара картин Айвазовского и несколько замысловатых шедевров соцреализма. Отметилась гардеробщица, которая спросила, не «Смысловые» ли мы «Галлюцинации». Мы ответили, что мы «Коррозия Металлики».

Центр Челябинска не очень интересный. Мы прошлись по пешеходной улице Кирова, заглянули в пару крафтовых пабов, купили магниты, я отправил себе открытку (единственный город, где на это было время). Добрели до ДК ЖД, где назавтра выступать, сфотались на фоне афиши, нашли магазин грампластинок, потусили там, прошлись по горсаду и вернулись в гостиницу - последний день в комфорте, ибо после концерта надо было сразу пилить в Пермь. Гостинице «Мелиот» я потом щедро отвесил пять звёзд на TripAdvisor.

Играли в довольно суровом ДКЖ с Зауральским симфоническим (с ним же играли в Тюмени), поэтому репетировали минимально. Сыграли чётко - сказался и выходной, и семь предыдущих концертов. Плюс на нём не было никаких изменений в сетлисте - всё играли в точности как в прошлый раз. Далее ломанулись в Пермь проездом через Екб.

Приехали ровно в 5 утра (проехали 580 км), поужинали где-то под Первоуральском. Позавтракали китайским бизнес-ланчем и пешком пошли в филармонию (благо, отель «Прикамье» расположен в трёх шагах). Почекались быстро, но репетировали долго. Опять оркестр был новый, хотя и хороший - Симфонический оркестр музыкального театра «Орфей». Дирижёр дико угорал и всем понравился. Во время концерта опять обнаружили два лишних такта в The Call of Ktulu (забыли про них, хотя это место уже исправляли). Целиком эту вещь не прогоняли, ну вот на концерте с ней и вышел фейл, потому что оркестр догнал нас только в коде. В гримёрке опять стоял чилийский «Карменер», уже пятый раз. Ещё пара туров и мы начнём разбираться в этом сорте как заправские шоколатье. За девять концертов один раз нам поставили Мерло и два раза Каберне Совиньон. От пива мы, кстати, отказались совсем.

Усталость, понятное дело, была, пермяки первое отделение сидели довольно смирно, потом повеселели. А на бисе, когда мы объявили, что Серёга из Перми, зрители заревели и стали оголтело рубиться. После концерта мы празднично отужинали национальными пермскими посекунчиками (это такие слоёные мини-чебуреки), алкоквасом и пельменями с горбушей и сыром («уральская филадельфия»).

Обратный рейс задержали на 3 часа из-за тумана в Москве, поэтому пришлось завтракать аэропортовым пивом «Гёссер» (Gosser). Жаль, что почтовое отделение так и не открылось по расписанию, а то я отправил бы себе вторую открытку. Зато купил пермский магнит.

До Москвы лететь меньше двух часов. Из Шарика я вызывал Яндекс-такси, он мне сначала показал цену до дома в 27 000 рублей, потом я понял, что он думает, что я ещё в Перми.

Хорошо, что большую часть приключений я записывал в блокнот, потому что за две недели многое повторяется и забывается - я даже с записями долго не мог понять, куда пропал один из дней (и не потому, что был пьян - забегая вперёд, тогда мы не так уж много выпивали).

Самое большое удивление - академические музыканты. Для меня (любителя) странно, что многие профессионалы играют откровенно плохо, или порою вообще перестают играть. Не попадают в ноты, путают длительности, не могут понять, что написано на нотном стане. Я когда-то говорил, что принятая сейчас запись нот - само по себе шизофреническое изобретение, но сейчас я не об этом. Речь о людях, которые всю жизнь учились музыке и больше ничего не умеют! Ещё у меня сложилось впечатление, что молодые и провинциальные играют лучше. В Москве с нами играл моднейший оркестр, полный заслуженных артистов, но видимо, там они все такие крутые, что решили не репетировать. А на концерте выяснилось, что там в тональности шесть бемолей и крутые профи много раз радовали зрителей кровавыми секундами, - и большими, и малыми. А надо было лишь открыть дома ноты и послушать оригинал. Как говорит дядя Витя Бабарикин, «та-ра-ри-ра-рааа, до-мать-твою-бемоль!».

Из первых сумбурных впечатлений о Россиюшке из окна: 1) отвратительные дороги; 2) чудовищная грязь, ведь даже в самом центре крупных городов (Новосиб, Челябинск, Пермь) по улицам текут потоки адовой грязищи; 3) в каждом городе есть улица Ленина и почти везде есть Советская - это же полный трындец, товарищи; 4) во всех городах очень дешёвое такси. Смысла владеть машиной, мне кажется, там уже нет.

Интересно, что после этого тура я всё ещё мог слушать Metallica с удовольствием.

Летний Сочи ‘17

Летние гастроли оказались короткими. Зато полезными: оба раза на море!

Первый раз мы играли обычную программу (S&M) с симфоническим оркестром Краснодара, поэтому прилетали именно туда, с самолёта сразу на репу - разбирать недоделки. Почему-то они часто одни и те же, некоторые места как заколдованные. Но мы уже привыкли.

Приключения начались ещё до вылета: в Шарик ехал с женой, вёл машину я и унёс с собой ключ тоже я, а машина без ключа не едет. Пришлось срочно выбегать и возвращать брелок жене. Хорошо, что не успел пройти контроль.

Гитара ехала из Москвы на машине - точнее, на верхнем багажнике у боевой группы звукорежиссёров с продюсером во главе. Где-то под Ростовом на скорости в 160 км/ч кейс с Гибсоном совершил взлёт и скорую посадку прямо на трассу М4-Дон. По счастью, я его замотал дополнительным трэвел-ремнём, он и спас гитару, хотя сам не выжил -истёрся до ниток. Кейс тоже убился - слетели все замки, - но ведь не раскрылся! А гитара осталась невредимой. Но узнал об этом я лишь на следующий день. И слава богу.

Но мы ещё в Краснодаре. После филармонии едем в гостишку, и тут нас настигает следующее (и главное) приключение всей поездки: выясняется, что Серёга потерял паспорт. Нам в 6 утра надо на поезде ехать в Сочи, поэтому паспорт страсть как необходим. А послезавтра лететь обратно в Москву. Мы собрали музыкальный совет в одном из номеров, начали вспоминать, где видели его в последний раз.

В Шереметьеве (понятное дело) он ещё был с нами. После, однако, паспорта уже никто не видел. Вчетвером стали дико звонить по всем телефонам, и минут через 20 произошло чудо: паспорт нашёлся в полицейском участке Шарика. То есть Серёга умудрился его провафлить после контроля, но перед посадкой - скорее всего, в автобусе к трапу или на барном стуле.

Нашли и хорошо, но надо же как-то его раздобыть! Полиция вечером работала совсем вяло, сказали звонить с утра. Они обещали по телефону подтвердить личность барабанщика своим адлерским коллегам. Но в Сочи всё равно надо как-то добраться!

Тут пришла новость об улетевшей гитаре - боевая группа была на подъезде. Уже собравшийся ехать с оркестром, Серёга был среди ночи благополучно взят на элитный борт автомобиля поддержки, где в тесноте, да не в обиде добрался до Сочи.

Мы же тем временем поужинали и пошли гулять - центральную улицу Краснодара на выходные перекрывают и там становится чудесно, хотя уличные музыканты сейчас вызывают у меня смешанные чувства. Опробовали местного крафта; я пил чёрный смородиновый сидр (очень неплохой), и мы пошли спать.

В 6 утра выезжаем в Сочи на скоростной электричке, в 11 мы уже там. Заселяемся в санатаноторий «Золотой Колос» - кстати, отличное место, молим о позднем завтраке и - о чудо! - получаем его. Сразу вынуждены ехать на площадку: о купании не может быть и речи.

Играли в мощнейшем Зимнем театре на 1 000 человек; пришло, по ощущениям, человек 500-600 - не плохо, но и не хорошо. Пару мелких лаж никто не заметил, зато оркестр некрасиво съехал в увертюре. Больше ничего примечательного не произошло; ужинали мы в том же театре, а напоследок заехали в супермаркет за бутылочкой красного.

На следующий день из-за пробок встали рано, и опять - никакого пляжа! Надо было срочно решать, как Серёге добраться до Москвы. Сначала поехали в местный адлерский участок, объясняем ситуацию, те перекладывают на аэропортовый контроль, те обратно, а телефон шереметьевской полиции так и не отвечает - да и надежды на него было маловато. Пока мы втроём боремся с «Победой», которая внезапно выкатила какие-то невероятные тарифы на музыкальные инструменты, Серёга умудряется на такси сгонять в Адлер, удостоверить свою личность и вернуться со справкой в аэропорт. Мы с Димоном даже успели взять традиционного утреннего пивка: после нервяков с гитарами оно нам было просто необходимо. На гейте обнаружился wine-бар отечественного пошиба (где красное подают с температурой +25 и лечат, что «красное не охлаждают» - этого, в целом, достаточно, чтобы оценить уровень заведения), взяли Шардоне и полёт прошёл хорошо, хотя и изрядно подорожал.

Второй раз мы поехали в Сочи с новой программой: акустика + удвоенный квартет + клавиши, то есть камерная группа симфонического оркестра. Играли, во-первых, три новых песни (Mama Said, Hero of the Day, Whiskey in the Jar), а во-вторых, всё на акустических гитарах, что само по себе подвиг. Репетировали до концерта три дня подряд и, если честно, просто охренели от этого дребезга. На последнюю репу струнные были подключены в пульт; такого ада мы не слышали никогда.

Дело в том, что академические музыканты никогда не играют в унисон - ладов-то нет! Просто в оркестре, где их 20 человек, они выдают эффект хора, и всё вместе звучит хорошо. А когда их двое или трое, начинается кромешный ад. Плюс новые ноты (мы их назвали «666 бемолей»), переделанные аранжировки, короче говоря, жуть. Уши рвало и репетиции прошли, мягко говоря, с большим напряжением. Бывало, вроде песня и нормально идёт, но вдруг, к примеру, от клавишницы начинают исходить сатанинские звуки. Выясняется, что там страницы склеились и она перелистнула сразу две. Академический музыкант суров: играет, что написано. Не более, но и не менее. Поэтому кровавых секунд было предостаточно, и я лишний раз убедился - на мировой сцене мы всё-таки неплохие музыканты. Выучили, кстати, новое изящное слово - «ачленерандо».

В Сочи летели «Алросой» - прекрасная компания, только туда невозможно дозвониться. Прибыли часов в 9 вечера, и уже по традиции - сразу на репу. Пока получили багаж, пока доехали - вот уже и полдвенадцатого. Программа новая, музыканты новые, поэтому репали до двух ночи (концерт на следующий день). И это хорошо: выяснилось, что некоторых нот просто нет, где-то не хватает страниц и всё такое. Всё исправили. С ночи кое-кто ещё и в стекляшку успел забежать.

Дело в том, что академические музыканты никогда не играют в унисон - ладов-то нет!

Спать долго не стали, и быстро, но обильно позавтракав в том же «Золотом колосе», мы поскакали на пляж, где прекрасно провели время. Дальше всё шло как по маслу: чек, обед, опять бегом на пляж (он в 50 метрах), чек в плавках, концерт.

Играли в циклопическом «Фестивальном» - ничего круче в Сочах нет. Зал потрясающий: полуоткрытый на 2 500 человек, с видом на море и аквапарк. Звук, конечно, летает, но что делать. Народу опять пришло немного - те же 600 человек, но прошло всё уютно и по-семейному.

Мы осознали, что программа скучновата и не взорвали набережную «Повелителем кукол». Но всё будет исправлено, улучшено, дополнено, а может быть - и сокращено.

Наевшись до отвала прекрасным шашлыком с местным винищем, отправились спать. Но таксист поначалу привёз нас в какую-то «Зелёную рощу», а нам надо было в «Золотой колос». Ну, преодолели. Мы с Димоном героически опять поставили будильники и перед самолётом ломанулись на пляж.

Пляж у «Колоса» свой, народу мало, море теплейшее (+26, никогда такого не было и вот опять). Оторвались по полной, помечтали о лишнем деньке и пообещали вернуться в Сочи (но увы, до конца книги мы там так и не побываем).

Обратно опять летели «Алросой», там нас опять кормили (по нынешним меркам это уже роскошь), на этот раз машину я оставлял в Домодедово -правда, за 650 рублей в день - но зато сразу с самолёта поехал голосовать на муниципальных выборах. Никто из пяти моих кандидатов не прошёл.

Но съездили круто.

Сибироволжье ‘17

Первые два концерта тура (по счёту 19-й и 20-й) были отдельным выездом в Сургут. Летели «Победой» - всё бы ничего, но больше трёх часов (обратно лететь 3:10) ноги в положении «адская табуретка» затекают - кресла-то не опускаются. Но вода и туалет бесплатные! Полностью ощутили преимущества red-eye-рейса - это когда вылетаешь в 12 ночи, летишь меньше трёх часов, а из-за разницы во времени в гостишке всё равно только в 6 утра. К обратному рейсу тоже легли в час ночи, встали в 3:30. Два с половиной часа крепкого сна - и мы снова в строю, то есть в «Победе». Это ад, но нам предстоял адок похлеще - из Иркутска.

Но вернёмся в Сургут. Играли мы в шикарном пабе Joint, оба раза народ заводился и требовал ещё. Но два часа - и так немало. Делали пятиминутные перерывы на переключение в акустику и обратно. В первый день нам даже кто-то проставился пивом, и сразу полегчало. Весёлые музыканты - хороший концерт!

Минус игры в пабе - чувствуешь себя немного клоуном, играя перед жрущей и пьющей аудиторией, поэтому гонорар должен быть утроен, я так считаю.

Минус игры в пабе - чувствуешь себя немного клоуном, играя перед жрущей и пьющей аудиторией, поэтому гонорар должен быть утроен, я так считаю. Зато все два дня нас шикарно кормили котлетами из муксуна, ну а пивом мы поили себя сами. Я отдавал предпочтение Kilkenny Red - прекрасный мягкий эль, чуть сладкий, чуть кислый и чуть горький. Куча красивой (и вкусной) пены. Эля было выпито литра два, не больше: надо держать себя в узде. Хотя в маленьком зале сам бог велел проводить единение с публикой. По оборудованию: я играл в комбик Marshall 900-й, звук, как и положено у Marshall - сиплый пердёж и говно. Никогда не играйте в Marshall. Из-за размера сцены мы выступали с обычными напольными мониторами, ну там особо не побегаешь, так что было норм.

На второй день чек уже был не нужен, поэтому мы пошли гулять. Это громко сказано; вопросу «что посмотреть» сургутяне очень удивляются. Смотреть там можно только на зарплаты. Сургут - серый мрачный город с серыми мрачными домами. В подъезде открываешь домофон с железной дверью, там ещё двери, заходишь - а там опять двери! Отпуск у сургутян - 44 дня и северная надбавка 70 %. Поэтому каждый сургутянин может купить себе квартиру в Москве (раз уж он может позволить себе «Гиннесс» (Guinness) по 600 рублей!). Мы пообщались со зрителями, и некоторые из них выглядели так, что в любой момент могут приобрести бар, в котором мы играли. Один импозантный седой джентльмен спокойно сказал: «Я поговорю с администрацией, чтобы они пригласили вас ещё раз». Не осталось никаких сомнений: бару будет сделано предложение, от которого он не сможет отказаться.

На три дня вернулись в Москву, где я коньком-горбунком переделал дела на предстоящие две с половиной недели. Двадцать пятого вечером мы укатили на поезде в город Канаш, который был сразу же окрещён «Канешем». Судя по Википедии, Канаш - третий в списке самых депрессивных городов России. Из достопримечательностей - только ж/д вокзал, он же был и на свежекупленных магнитах. Сразу погнали на репетицию в Чебоксары (80 км), пока то-сё, пять с половиной часов репали без барабанов (у Серёги в это время был концерт в Казахстане с «Землянами»). В итоге завтрак, обед и ужин были объединены в одно весьма долгожданное мероприятие в районе 8 вечера. Выжрали коньячку и легли спать в какой-то очередной порноквартире -предварительно раскинув карточки захваченной мною настольной игры «Мачи Коро». Утром отчалили на новой «Белой Стреле» в Нижний. Там выяснилось, что мой Kemper благополучно забыт в Екатеринбурге. Бида!

Ехали часа четыре (250 км), ночевать не планировали, поэтому весь Нижний прошёл в ТЮЗе. Пока мы настраивались, Димон поехал искать мне АМТшную примочку, на которую ему так и не дали дилерскую скидку (хотя он эндорсер[з], но увы, местные дилеры положили на это хер). В итоге купили AMT P2 (под Peavey 5150), на которой я и играл ещё долго и счастливо. Настраивали сь больше часа, пока поняли, что ни одна из трёх радиосистем нормально не работает: моя выдавала слишком слабый сигнал, а прокатные для Димона дико срали в тракт. В итоге играли на проводах, ещё и стойки для гитар были неподходящие (с этим пунктом райдера часто всё плохо). Короче, на сцене было не очень. Плюс ещё звук в ушах был дрянной, громкость разных инструментов постоянно плавала. Особенно опасно было не слышать барабаны - когда на акустическом сете Серёга взял руты вместо палок, атака пропала и пришлось выплывать на встроенном в мозг метрономе. Сетлисты были новые, и мы один раз вовремя не ушли со сцены на сольный менуэт (простите) оркестра.

Однако и народу было больше, чем год назад, и сыграли мы куда более чётко. Местный орг долго нас нахваливал и говорил, что никакого сравнения. Это объяснимо: год назад в нижегородском ТЮЗе был первый наш концерт, а сейчас - двадцать первый.

Подкрепились свежекопчёными лещами с пи- вом, а ужинали беляшами и шашлыком уже в придорожной кафешке, на удивление приличной. В итоге доехали в Казань (390 км) порядком измученные аж в 6 утра и сразу упали спать. Наш бедный звукорежиссёр дядя Миша уже в 12 был на площадке, а мы двинули туда к четырём после завтракообеда. Гримёрки там шикарные, просторные и с панорамным окнопотолком («Пирамида» же). Времени было достаточно, и я даже сменил струны на прокатной акустике. По ощущениям - концертов на пять их хватает.

Чекнулись быстро, репетировали мало, потом чинили мою радиосистему. Выяснилось, что ручка громкости отвалилась на минимуме, повернули её длинным пинцетом. Было время отстроить ушные мониторы, а это важно. В итоге в Казани был отличный концерт, просто ураган. Суперсвет, неплохой звук; в «Пирамиде» очень заглушенный зал, все огрехи слышны, но мне так как раз нравится - я привык к «студийному» звуку. Публика встретила бодро - в отличие от предыдущего раза, когда все уныло сидели весь концерт.

Ужинать пошли в какой-то ресторан прямо в этой самой «Пирамиде», там было как-то пафосно и скудно, пришлось ехать доедать в ломовейшую хинкальную, где мы уже ночью сожрали по пять штук с бараниной, свининой, говядиной и отличной мукузаниной. И с тархуном.

Утром в воскресенье выехали в Самару (370 км), куда, как выяснилось, чебоксарский оркестр доехал не весь, поэтому был назван оркестром «ампутированная нога» или Decapitated Orchestra. На этот раз, к счастью, мы уже не везли в бусе сраный контрабас и смогли немного вытянуть ноги. По пути - а дорога Р-240 совершенно безобразная -принудительно слушали «Историю России» Акунина (невероятно скучная книга). Некоторые отгораживались берушами. Весь день шёл мерзейший дождь. А ведь в том году примерно в это же время (на неделю раньше) мы ночевали в прекрасном пионерлагере на берегу Волги и было +7.

В Самаре первый раз играли с квартетом, звучало чуть ли не лучше, чем с камерным оркестром из 13 человек: и чище, и проникновенней. Я прикупил себе каб-симулятор AMT Pangaea, который представитель компании и небезызвестный обозреватель гитарного оборудования Иван Демичев привёз мне прямо на площадку.

Самарский концерт в очередной раз показал, насколько важны все мелочи перед концертом: распечатанные вовремя ноты, сетлисты (с таким шрифтом, чтоб можно было разобрать текст с пола), гримёрка без посторонних и с минимальным чаем-едой - и бухлом, конечно, - время на настройку мониторов; мы играли без ин-иаров[4] и в 30 см от своего места уже ничего не было слышно.

Самое примечательное: дождь протекал прямо в зал. В разгар чека с потолка посыпались куски штукатурки, и у меня возникла мысль, что гибель на сцене - это почётно, но пока рановато. Нас заверили, что это кто-то просто чинит крышу. Вообще самарская площадка (ОДО) довольно стрёмная: ветхая, прямоугольная, с адским эхом и старинными советскими сиденьями. В антракте в гримёрку вломился изрядно поддатый гость и потребовал «поддать жару и погромче». К слову, таких джентльменов в зале было немало. Работаем на расширение аудитории.

Охрана всех усердно сажала, поэтому завести народ было трудно. Хотя когда я на Creeping Death попросил всех встать, зрители с радостью вскочили. Заели успех опять с помощью хинкалей, запили сухим красным, но аккуратно: не более 2 литров на всех.

Ночевали в неплохой гостинице «Дом Туризма SamaRA», которая запомнилась просторными номерами и шампанским на завтрак (глупо было не воспользоваться). Утром выдвинулись в Уфу (460 км), ехали без остановок, ведь из-за разницы во времени съелся ещё час и мы опаздывали на репетицию.

Опять выяснилось, что часть нот неисправна, но мы умудрились порепетировать в одну старую колонку, малый барабан и акустику. Странно, но полезно. Ваня играл на неподключенном басу.

В 100 500-й раз нашли лишнюю четверть в концовке Sad But True, и опять исправили несколько мелких огрехов в нотах. Второй раз за тур начали играть Enter Sandman на тон выше оркестра, но вовремя остановились.

Оркестр - удивительный организм. Музыка у него возникает только в общей куче, а каждая индивидуальная партия может быть сколь угодно какофоничной. Рядовая скрипачка будет играть ровно то, что написано, не задумываясь о конкретной песне и о музыке вообще. Нарисована малая секунда - её и будет играть; насчёт большой даже и не вздрогнет. Убери ноты - и выяснится, что человек за 10 (или за 40) лет работы в оркестре не может (и не хочет) сыграть ровным счётом ничего.

Оркестр - удивительный организм. Музыка у него возникает только в общей куче, а каждая индивидуальная партия может быть сколь угодно какофоничной.

В Уфе жили в моднейшем «Хэмптоне-Хилтоне» (Hampton by Hilton Ufa). Лифт там едет только по карточкам. От радости вечером напились неприлично дорогим пивом на свои баснословные гонорары и рассказали друг другу много интересного. Некоторые вернулись из бара аж полшестого утра. Семь пива - тяжёлое завтра.

Завтрак проспали, встали к обеду и сразу поехали в «ГКЗ Башкортостан». Отличная площадка, только многовато мест на втором этаже. Но звук хороший и сцена глубокая. На чеке у меня окончательно умер левый наушник (бида!), а телефонные после мониторинговых никуда не годятся, даром что стоят в 20 раз дешевле. По ощущениям народу пришло меньше, чем год назад, но сыграли мы гораздо лучше. На бис второй раз отжарили Whiskey in the Jar, но уже в металле. Народ радовался и плясал. Была куча малолетних девчонок, что, конечно, приятно. Фотосессия вышла, пожалуй, самая длинная из всех.

Рано утром нас разбудили какие-то мелкие спортивные говнюки, да и вообще все спали плохо - время как-то неудобно сдвинулось. В районе восьми выехали в Екатеринбург (540 км), часов в пять приехали. Наш звукореж укатил в Пермь, а мы вчетвером дико развалились в просторном салоне нашего нового, но уже основательно проперженного минибуса. Вечер провели по-королевски в уже проверенной екатеринбургской резиденции: Ваня приготовил нам пасточку с фаршем и томатным соусом, под пару бутылок вина мы посмотрели «От заката до рассвета» и сыграли в «Мачи Коро» на четверых. Из примечательных историй следует отметить моё заточение в туалете, откуда мы втроём (двое снаружи - во избежание толков) не могли меня вызволить. Пришёл хозяин и оказалось, что дверную ручку надо тянуть вверх, а не вниз. Так что обошлось без выноса дверей.

В Челябинск (210 км) выехали днём после основательного фирменного омлета от Ивана Изотова. Еле-еле (сокобан + тетрис) запихнули наш стафф (четыре гитары, тарелки, кардан, педалборд и три рюкзака) и четыре наших измождённых тела в Туарег. Доехали быстро.

Почекались, взяли пива, пообедали, ещё пива и ещё пива. Концерт прошёл на грандиозном подъёме (25-й юбилейный), даже незапланированно исполнили Seek and Destroy под рёв публики. Слушатели поставили нам ещё пива и всё стало совсем хорошо, Димон был готов ещё два часа рубить металл. Поужинали, закупились едой и поехали в Екб спать. Челябинску спасибо!

Тюмень слетела из-за слабых продаж (злые языки говорят, что Шнуров завесил весь город своими афишами), поэтому пятница оказалась выходным. Часов до двух мы спали, потом поехали на смотровую площадку на небоскрёбе «Высоцкий», зашли в его же имени депрессивный музей и немного прогулялись по городу. Как и год назад, обожрались люля-кебабами в «Бельмесах», купили еды в поезд и поехали на базу собир аться в Омск.

В обычное такси мы не влезаем, вызвали газель. Урвали в каком-то привокзальном кафе бутылочку вина (сырную тарелку оформили заблаговременно), посмотрели первого Blade Runner[5] и легли надолго спать - прибытие намечалось только в районе трёх часов дня.

Но в Омске, увы, концерт отменился, что в субботу с длинными выходными было особенно обидно. Зато из гостиницы «Турист» был шикарный вид на стрелку Иртыша. Сходили в мастерскую АМТ (мы используем много приборов этой сибирской компании). Спасибо основателю Сергею Маричеву за занятную экскурсию. Потом в местной «Меге» почему-то не оказалось кинотеатра, поэтому мы просто заточили два больших сета суши. Вернулись в гостишку, собрались в близлежащий кинозал, но там не было билетов! Сели с горя играть в «Мачи Коро» под дрянное Кьянти. Но в целом Омск как город оставил благоприятное впечатление - тем приятнее было туда вернуться спустя два года.

Ночью сели на вонючий поезд до Юрги, посмотрели документальный фильм «За кулисами порноиндустрии», сожрали кто доширак, кто БигТейсти и заснули. Юрга - жуткая с виду деревня. Там нас встретила Белая Стрела, и до Томска мы ехали ещё 100 км - сразу на площадку; час ведь опять съелся из-за смены пояса. Клуб «Театро» порадовал высокой сценой непосредственно над баром и огорчил отсутствием разливного. Мониторинг был не особо удачный, поэтому пел я неточно, да и гитары наши зачем-то развели по сторонам, поэтому люди с одной стороны слышали только меня, а с другой - только Димона. Народу пришло человек 100-120, но приём был неплохой. Был один чел в майке Distant Sun, за что ему респект. Несколько человек сказали спасибо, что мы наконец-то без оркестра. Нам так тоже нравится.

Вечером тусили в крафтовом баре у гостиницы, где всё пиво было бутылочное (но Димон как знаток дико закотировал), поэтому я пил дрянной василеостровский сидр. Утром в понедельник (всё ещё выходной) выдвинулись в Кемерово. На подъезде выяснилось, что концерт отменён - этот тур уже получился рекордным по отменам (слетело 5 концертов из 14) и мы поехали сразу в Новокузнецк (430 км).

Поужинали в гостинице «Танго». Нам с Димоном достался чудо-номер с нарисованным окном, где мы ночью чуть не задохнулись. Посмотрели две серии трэш-мульта «Мистер Пиклз» про собаку-убийцу и с трудом легли спать, если можно так выразиться.

На следующий день поехали в Кузнецкую крепость, где заказали экскурсию за 250 рублей на троих. Потом высмотрели какой-то крутой ресторан на TripAdvisor, приехали, а он оказался закрыт на ремонт. Пожрали сомнительных стейков по 590 рублей в каком-то гриль-баре и отправились в кино. Ближайшим сеансом оказались «Джунгли» с Гарри Поттером в главной роли. Перед ДиКаприо малыш Гарри полный ноль. Ближе к ночи посмотрели ещё советские космические мультфильмы про вампиров («Вампиры Геоны» и «Хозяева Геоны»), там нарисованные Арнольд и Сильвестр разговаривают с американским акцентом, это дико угарно и с тех пор мы все тоже говорим с американским акцентом.

Новокузнецкий концерт был в баре «Пауланер» (Paulaner Brauhaus) при гостинице «Рэдиссон Парк Инн» (Park Inn by Radisson). Тут у нас была лучшая за всё время гримёрка: всё по райдеру + изысканнейшие блюда, да ещё и помещение здоровенное. Всё-таки 4 звезды - сила. Народу пришло человек 150, аппарат поставили хороший, но звукореж очень долго настраивал порталы (почему-то на каждый инструмент отдельно), короче говоря, времени осталось только пообедать. Отжарили очень душевно, народ прыгал и плясал, хотя фотографировались мало. Зато у нас первый раз купили диски, да ещё и целых три сразу. Примечательно было разбить полный бокал «Пауланера» прямо на сцене (его заарканил гитарный провод), и полконцерта я играл в луже стекла и пива. Успех закрепили свежим «Пауланером». Самое смешное, что в гримёрку нам поставили отвратительный бутылочный «Хайнекен» (Heineken)! Потом зашли в стекляшку у хостела и взяли ещё пива с рыбкою. Часов до двух ночи сурово рубились в «Мачи Коро», пока нас не разогнал эээ... метрдотель. Да, гостишка «Танго» была полный кал.

Встали еле-еле в семь утра - а это три ночи по мск, так и не перестроились - и поехали в Красноярск (750 км, чертовые волки). По пути остановились лишь раз у кафе «Берлога» (сколько мы видели этих берлог!) поесть тошнотворных мантов, обильно залитых сразу и майонезом, и кетчупом - причем, по умолчанию, без соуса нельзя. Ехали ровно 12 часов - адок! Мы с Димоном сразу отправились в лучший ресторан города под названием «Хозяин Тайги» и пропили все наши баснословные гонорары под оленей (сырых и жареных), нельму (сырую и жареную) и муксуна (сырого и жареного). Пили по нарастающей: клюковку, облепиховку, смородиновку, черноплодку, кедровку и хреновуху. Прекрасный ужин. Особенно прекрасны мы были в наших грязных туровых кофтах и тренировочных штанах среди солидных джентльменов во фраках с бабочками.

Потом мы наконец-то выспались (завтрак благополучно проспали) и сразу поехали на площадку чекаться. В который раз у Димона фонила прокатная радиосистема, вылечили дополнительным дибоксом. В ушах звук был хороший, а вот в зале не очень. В большом зале Красноярской филармонии на этот раз был концерт для милиционеров (шесть собачек в холле!), а мы играли в малом, там и с акустикой, и с оборудованием похуже. По ощущениям я и спел, и сыграл очень хорошо, а полбутылки вина дополнили удовольствие от этого концерта. Вообще я прихожу к мнению, что пить надо только во время концерта, а то этак можно и спиться. И в который раз замечаю, что после пары бокалов играю и пою я гораздо лучше - видимо, потому что сам процесс мне гораздо больше нравится. Наверное, это тревожный знак. В Красноярске неизвестная поклонница уже второй раз дарит мне мягкую игрушку с романтической надписью (в тот раз это была вышивка Distant Sun, а сейчас - Starsoup). И за цветочек другой поклоннице спасибо.

Поужинали в гостинице и отправ или пустую Белую Стрелу в Екат. Наутро местный организатор помог нам погрузиться в поезд Челябинск - Чита, а Серёгин отец (который живёт в Красноярске) подогнал кучу вкуснейшей домашней еды, в том числе и знаменитые пермские посекунчики с бутылкой золотого лейбла. Ну а Димон умудрился протащить в поезд 15 бутылок азкабанского пива. Поэтому до Иркутска весь день мы ели и спали.

Я ещё не встречал поезда, где не воняло бы в туалетах. Зимой духота везде страшная, прорывается только запах дизеля иногда. И про связь нельзя не вспомнить еще раз: между городами её нет ни у одного сраного оператора. Проводница в качестве индульгенции за пиво впарила нам пять лотерейных билетов, а девушка из вагона-ресторана, которая не смогла нам всучить своё пиво, в качестве компенсации довольствовалась пачкой колбаски, которую без тени смущения у нас выпросила - и больше не появлялась. А мы разложили посреди купе гитарный кофр как стол и опять дико зарубились в «Мачи Коро», и опять выиграл Димон. Я хотел сменить перед заключительным концертом струны, но не довелось. Спали днём, а ночью просто лежали и мучились от духоты. Приехали в 6 утра - в час ночи по Москве - и пошли в славную гостиницу Ibis (казанскому Ибису тоже привет, там уютно) мыться и спать. У меня телефон не перевёл время, поэтому я умудрился проспать и выезд на площадку, и выезд в аэропорт - оба раза вскакивал спросонья после звонка боевых товарищей и бежал как ошпаренный.

В Иркутске был наш первый sold-out, правда, в небольшом зале ТЮЗа. Туда даже доставили стульев. Оркестр был хотя и камерный, но целых 13 человек. На чеке прогнали вступление и концовку всех песен, опять удивились, как часть музыкантов совершенно спокойно играют одну и ту же вещь в два раза медленнее соседей. Это феномен академической музыки - если барабанщик задал темп не четвертями, а половинками, то и играть они будут в два раза медленнее. Но не все. Некоторые всё-таки слышат музыку; остальные только видят.

Мы сыграли хорошо и весело, местный организатор всё сделал на отлично. Я уже писал: мелочи имеют значение. Прекрасное завершение тура, даже грустно на таком подъёме было заканчивать наше 19-дневное путешествие по России. Жаль, что по Иркутску не удалось погулять -хороший город и на тот момент самая восточная точка в России из тех, где я побывал.

Долго фотографировались и подписывали билеты. Забавно, что часть зрителей не поняла, что мы русские, и благодарила нас словом «сенкью». Косплей удался! Шоу наше с каждым разом набирает каких-то небольших фишек, а движения на сцене становятся всё более выверенными. 29 концертов - не хер собачий, хотя на фоне некоторых коллег и не повод для большой гордости. Впереди Кремль, и, надеюсь, перед ним что-то ещё.

Севера ‘18

Тур начался с чудесных новостей от компании «Аэрофлот», которая решила внезапно послать всех музыкантов паровозом. С 15 февраля перевозка моего «Гибсона» стала стоить 5000 рублей (в одну сторону), поэтому пришлось пересесть на подписной хетфилдовский LTD Truckster, который и легче, и звучит лучше (там активные датчики), но выглядит не так оголтело, как «Эксплорер» (Gibson Explorer). Кейс «Тракстера» по сумме измерений занимает 157 см, а бесплатно можно провозить 158. Носки с трусами, как и всегда, в ручном рюкзаке.

С бас-гитарой всё сложнее: даже самый маленький бас не влезает в новые бесплатные габариты, а на ручную кладь у Аэрофлота теперь надо заранее спрашивать разрешения, в связи с чем Колян разразился следующим объявлением, которое уже успело огненно разойтись по этим вашим энтернетам.

Колян разразился следующим объявлением, которое уже успело огненно разойтись по этим вашим энтернетам.

«Уважаемые сотрудники авиакомпании «Аэрофлот»!

Рок-музыканты Российской Федерации информируют вас о новых правилах посещения рок-концертов, вступающих в силу с момента их опубликования. Настоящее обновление правил посещения составлено по настоятельным просьбам музыкантов, творчество которых является национальным культурным достоянием.

Любой сотрудник авиакомпании «Аэрофлот» имеет право на посещение рок-концерта согласно ранее купленному билету, если его рост составляет не более 158 см, а вес - не более 23 кг. В случае если рост или вес превышает указанные параметры, лицо, приобретшее билет, обязано оплатить при входе на площадку дополнительный сбор в размере 5000 рублей (если рост превышает 158 см и/или вес -23 кг) или 12 500 рублей (если рост превышает 203 см; такой сотрудник является негабаритным).

Сотрудник компании «Аэрофлот», рост которого не превышает 135 см, а вес -10 кг, имеет право на посещение рок-концерта согласно ранее купленному билету без дополнительных сборов, но босиком и в простыне. Если же ваш рост превышает 135 см, есть возможность пройти на концерт босиком в простыне и без доплаты. Для этого вы можете заранее подать заявку на имя менеджмента группы не ранее, чем за 36 часов до начала концерта. Приоритетно одобряются заявки, поданные в холодное время года. В остальные сезоны одобрение вашей заявки остаётся на усмотрение менеджмента группы в зависимости от типа концертной площадки, количества проданных билетов и личной субъективной оценки действий авиакомпании «Аэрофлот» по отношению к музыкантам данной группы.

Обращаем ваше внимание, что данные правила не являются дискриминационными и не имеют целью унизить ваше достоинство или навязать вам какие бы то ни было платные услуги. Настоящие дополнения вводятся в целях ужесточения уже действующих в настоящее время правил и организации контроля за их неукоснительным соблюдением.

Уважаемые сотрудники компании ««Аэрофлот»! Надеемся, что новые правила посещения наших концертов помогут вам заранее спланировать ваши развлечения и сделают их ещё более простыми, дешёвыми, удобными и безопасными.

Спасибо, что вы с нами! Приятного вам отдыха!»

Долетели до Вартовска за 3 часа, погода в пункте назначения хорошая: -33. Рейс опять красноглазый: вылетаешь вечером, а из-за разницы во времени в гостинице оказываешься в пять утра. До 11 кое-как поспали и отправились в нижневартовский Дворец искусств, не очень примечательный с виду. Впрочем, за два дня до нас там же выступал целый Филипп Киркоров, который, судя по видосикам из инстаграма, не спел вживую ни строчки.

Нижневартовск промышленный, серый и малоэтажный. Радует только погода и снег белого цвета. К сожалению, погулять не удалось: ходили мы только от машины до двери.

Почекались, начали репетировать со скрипачками, но внезапно в 15:00 у скрипачек наступил обед, поэтому пришлось прерваться. Оркестр имени голодной скрипки настолько дико набежал на столовку, что нам пришлось делить две порции еды на четверых, да ещё и стоя. Кому-то супчик, кому-то второе, кому-то компот. Но это ничего, всем не помешает немного похудеть.

Начало концерта вышло скомканное: мы перед выходом всегда тихонько хрустим гитарами, чтобы проверить, есть ли звук. Так вот, моя гитара в ушах была, а димоновскую не включили! Представляете как это - выйти на сцену, а инструмент не играет, полный провал. Вот и мы запаниковали, хотя зря. Просто наш звукореж дядя Миша на этот раз непривычно поздно её открыл (видимо, ждал, пока мы выйдем) и после увертюры возникла неловкая пауза, да и нервы, естественно, у всех дико взыграли. Который раз убеждаюсь: надо больше пить. Перед выходом следует употреблять не один бокальчик, а два.

Второе отделение отыграли повеселее, но с гитарой Димона начала происходить какая-то дичь в мониторах: она вдруг резко начинала так орать, что глушила всё остальное, приходилось даже вытыкать одно ухо, чтобы что-то слышать. Забегая вперёд, мы потом поочерёдно проверили всю его цепь приборов, пытаясь обнаружить глюк, который резко увеличивает громкость (меняли и провода, и радиосистему, и грешили на проц, который мог внезапно включать буст), но проблема оказалась в другом, и раскрыли мы её только на следующий день.

В целом концерт прошёл хорошо. Дешёвые места почти все были выкуплены, а вот в партере треть не продалась: было, кажется, человек 400. Но встречали хорошо. Поужинали в гостинице под звуки дискотеки и сразу заснули - устали сильно.

Утром я купил магнит и гипсового шамана-оленевода, а на завтрак все жиранули блинами со сгущёнкой, а также прекрасным пирогом с курицей. Гостиница «Варта» (точно как батарейка, - кстати, у нас в райдере стоит именно «Варта» или «Энерджайзер») оставила благоприятное впечатление, потому что завтрак для музыканта важнее всего.

До Сургута ехали 3 часа, 220 километров. К сожалению, все окна заиндевели, поэтому про дорогу я рассказать ничего не могу. В Сургуте было тепло: -23. Филармония красивая, вся в мраморе и граните, но еда в столовке отвратительная, даже странно. Зато в гримёрке нас ждал торт «Муравейник» и другие прекрасные блюда, например рояль и ксилофон.

Оркестр был тот же, поэтому порепетировали буквально пару песен. Долго и тщательн о отчекались, по пути решив загадочное поведение мониторинга на вчерашнем концерте: оказывается, канал димоновской гитары отправлял нам с ним (только двоим!) в уши сигнал не перед фейдерами зала, а после, из-за чего гитара у нас внезапно и орала во время соло, то есть FOH-режиссёр менял нам микс в ушах и не знал об этом. Вкупе с отличным аппаратом звук в мониторах наладился просто чумовой - а я ещё перед этим туром купил себе новые наушники и залил индивидуальные вкладки в уши. Да, если вы думаете, что ваши наушники для Айфона слишком дороги, можете загуглить цену затычек Westone W60 (это ещё без заливки).

Тут был наш второй в жизни солд-аут (700 человек) после Иркутска, и первые два ряда кресел были доставлены в зал специально для любителей тяжёлого рока. Сургутский симфонический не подвёл, и дирижёр оказался понимающий. Я уже не раз писал свои мысли об академических музыкантах, ещё раз напомню: молодые играют лучше, а провинциальные далеко не всегда отстают в мастерстве от столичных. Они не звездятся, а проходят материал заранее.

Я уже не раз писал свои мысли об академических музыкантах, ещё раз напомню: молодые играют лучше, а провинциальные далеко не всегда отстают в мастерстве от столичных.

В итоге получился классный концерт - и пока самый долгий из всех, 20 песен почти на три часа. Если честно, это, конечно, многовато, но не очень понятно, что выбрасывать. Долго фоткались и раздавали автографы. Приятно, что несколько человек пришли посмотреть на нас с оркестром после камерного выступления в октябре 2017-го в баре «Джойнт» (Joint).

Ужинать поехали поздно, да ещё и отправлялись по домам тремя партиями. Серегу не хотели пускать в ресторан «Диван-Сарай» из-за надписи Nike на штанах, но мы смогли убедить персонал, что он знаменитый артист. Наелись люлями, а Димону вместо традиционного десерта «Банановый член с шариками мороженого» банан нарезали мелкими кусочками, из-за чего, конечно, впечатление скомкалось. Ночью комфортные -34 взбодрили наши измождённые тела.

Гостиница «Медвежий угол» прославилась тем, что там надо было самостоятельно заправлять одеяло в пододеяльник. Впрочем, было так адски натоплено, что это стало неактуально. Пока это у нас самое короткое проживание в гостинице - ровно 5 часов. Хотя Димон спал и того меньше - он ночью улетел в сторону Барселоны; к сожалению, не на концерт.

Встали в 4 утра по Москве, за 15 минут доехали до аэропорта и полетели домой. Аэрофлот накормил омлетом, который в меню торжественно назывался «фритатой». Странно, что мятую «Алёнку» не окрестили шоколадным фондю. За три часа заснуть так и не удалось, поэтому я как раз успел набрать этот текст.

Хорошее начало тура, ещё и несколько своих дисков продали. Это всегда большая радость. Не всю же жизнь «Металлику» играть.

Хотя кто знает...

Метлария ‘18

Вот и ещё один переход на новый уровень: на этот раз мы поехали выступать со знаменитым Артуром Беркутом, экс-вокалистом «Арии» и «Автографа». Перед выездом в аэропорт я грамотно разрезал себе ножом левый мизинец - вместе с помидором. Правый мизинец я умудрился порвать о компьютерный кулер за день до этого. Никогда такого не было и вот опять! Очень расстроился, но делать нечего: взял с собой моток пластыря и вперёд. Я квинты играю мизинцем (как все крутые рокеры), поэтому было больно. Хорошо, что мы не играли The Call of Ktulu, - на ней бы мне точно пришлось окропить сцену кровью.

В самолёте мы сидели на первом козырном ряду, это я подсуетился и забронировал заранее. До бизнес-класса ещё не доросли - но всё впереди. Какая-то мымра попросила не материться, а мы только ради этого и ездим в туры. Не дома же ругаться, в самом деле.

Сразу понимаешь, насколько наш народ любит тексты на русском -все неистово и оголтело подпевают.

В Тюмень летело человек 30, но багаж мы ждали, сука, сорок минут. Устали сильно, сразу легли спать - в самолёте никак не научимся (а придётся). Завтрак в гостинице, вход в которую почему-то оказался на третьем этаже без лифта, состоял из тонны углеводов, которые я пропустил, и сосиски в целлофане, которую я сожрал. На обед в этот день времени не было, что вкупе с бессонной ночью весьма неблагоприятно сказалось на нашем самочувствии.

На чеке ребята сыграли все песни бер кутовского сета целиком, потом мы ещё прогнали часть песен «Металлики», так что к концерту все были уже в плачевном состоянии. На Артура у парней сил ещё хватило, но наша программа пошла туго. У меня почти сразу начала дико пердеть примочка, поэтому после второй песни я объявил незапланированный антракт. Пока разбирались, меняли батарейку (дело оказалось не в ней) и чекали сигнал, 15 минут и пролетели. В целом, сумбура было за этот вечер многовато: ещё и провод от подключенной заранее акустики зацепился за димоновский и их пришлось расплетать прямо во время выступления. Больше такой херни мы не сделаем - провод втыкается в гитару только во время выступления. Это кажется ерундой, но из 1000 таких мелочей складывается хорошее шоу, и никак нельзя их предусмотреть, не откатав несколько десятков концертов. А что-то наверняка станет понятно лишь после нескольких сотен или даже тысяч выступлений, но такие секреты в нашей стране знает лишь великий Андрей Ищенко.

Несмотря на досадные мелочи, Тюмень встретила тепло. Артур с первых нот зажёг зал - он очень крут, при этом в общении весьма обходителен и прост, и я был рад познакомиться - парни с ним до этого репетировали, а я нет. Сразу понимаешь, насколько наш народ любит тексты на русском - все неистово и оголтело подпевают. Наше выступление принимают не так - стесняются, что ли. А арийские песни все знают и любят, и идея концерта A&M многим пришлась по душе.

В ДК «Нефтяник» мы играли второй раз - кажется, было человек 400. Всех порадовал номер дирижёра, который на Enter Sandman взял гитару, а Димон пошёл дирижировать. Оркестр внял и сыграл под его руководством весьма недурно.

Вечер омрачил неприятный эпизод - кто-то спёр наш куриный талисман прямо со сцены. Поговаривают, что это были техники «Арии», которые приехали заранее (у них там был концерт на следующий день).

Тут я должен сделать небольшое пояснение насчёт авторских прав, потому что почему-то у наших зрителей это самый больной вопрос. Все очень волнуются, в курсе ли Ларс, что мы нагло наживаемся на его творчестве. Ребята, мы играем в «Крокусе» и в Кремле, неужели вы думаете, что там можно проскочить с пиратством? Ситуация у нас в стране такая: музыканты передают права на свои песни в РАО (Российское авторское общество), и оно представляет их интересы. Если песня есть в каталоге РАО, то отчисление авторского вознаграждения правообладателю закрывает все юридические вопросы. На радио точно так же. А уж как РАО потом платит авторам и платит ли вообще - вопрос не к нам.

У Артура уже был громкий суд с «Арией» по поводу прав, и он его выиграл. Изъятие песен у РАО - отдельная история (хотя я, например, на своё творчество туда права и не передавал), но надо понимать, что в этом случае авторам придётся самостоятельно собирать гонорары со всех радиостанций, концертов, пластинок и т. д. Можно ли у нас юридически запретить исполнять кому-то какие бы то ни было песни - вопрос неочевидный.

После концерта мы дружно поели овощей с водкой, пивом и вином на гриле в проверенном в прошлый раз месте «Ассорти» и выехали уже заполночь. В Екатеринбург ехали три с половиной часа, опять легли в 4 утра, проспали завтрак, зато сразу пообедали в моднейшем баре «Три толстяка». Жалко, там не было шампанского - его по утрам не хватает. Но силы восстановили.

В Екате остановились в гостинице «Визави», которая порадовала, хотя, опять же, за две ночи мы провели там в общей сложности часов 11-12. Времени потупить не было. Чудесная жизнь рок-звезд чудесна лишь со стороны; казалось бы: два часа поиграл, выжрал, улетел. Конечно, у совсем больших артистов многое на себя берёт техническая команда и менеджеры по поиску котлеток из кролика, но большим и труднее: они, во-первых, старенькие и измученные нарзаном, а во-вторых, им надо выдавать всегда по максимуму - другого просто не ждут. У них и концертов не бывает в день прилёта, да и подряд несколько дней мало кто выступает.

В час дня мы уже были на площадке (в Серёга ещё раньше), долго чекались - звук нарулили мощнейший, прогоняли программу, а Артуру дали поспать до трёх. Да и пока мы репетировали сет с оркестром, он мог бы ещё отдохнуть. Второй раз играли в ККТ «Космос» - тут мы были почти ровно год назад, как и в Тюмени.

После северов у нас опять было два звукача: FOH и мониторинговый на сцене, что, конечно, гораздо удобней одного, которого все дёргают по любому поводу. Звук в ушах нарулили чумовой - не нарадуюсь новым наушникам с заливными вкладками.

Было, наверное, около 800 человек, и принимали нас отлично - зрители плясали и подпевали. Пока ребята играли сет Артура, я их немного поснимал из-за кулис. Прикольно было слушать сырой микс без вокала и плэйбэка - сразу слышны все мелочи.

Тут я не допустил тюменской ошибки, когда перед концертом выпил пару бокалов вместе с ребятами и к своему выходу успел протрезветь. На этот раз я приберёг топливо, и всё прошло как по маслу! Правда, в порыве угара я начал петь Creeping Death на такт раньше, но могучий Бабарикин поймал всем оркестром, а парни, понятное дело, подстраиваются уже автоматически - на таланте. И в «Мастере» мы потеряли пару четвертей (у Серёги заглючил микрофон под малым и внезапно насрал ему в уши), но, кажется, никто кроме нас не заметил -быстро сошлись. Всё остальное мы сыграли аккуратно и выступили отлично. К тому же у нас был ломовой свет с 16 вертящимися бимами, они создают моднейшую картинку. Я, пожалуй, отнесу этот концерт к одному из лучших в жизни - такого прилива сил и эмоций у меня ещё не бывало. Даже парни, которые отыграли два раза по два сета, готовы были жарить ещё, но три с половиной часа - это уже и для зрителей тяжеловато. И не надо забывать, что труд наш и физический тоже. На следующий день всё болит, от пальцев на ногах (больше никогда не забуду подстричь ногти!) до шеи и спины. О барабанщиках и говорить нечего: это реально профессия на стыке искусства и спорта, совсем как шахматы.

В знакомую по прошлому приезду гримёрку гостей пускали лишь за бутылку вина, поэтому поглощено было бутылок восемь прекрасного чилийского (правда, и народу хватало).

В знакомую по прошлому приезду гримёрку гостей пускали лишь за бутылку вина, поэтому поглощено было бутылок восемь прекрасного чилийского (правда, и народу хватало). Пока мы ходили фотографироваться и примазываться к славе Артура Беркута, злодеи растащили со сцены все мои медиаторы - буду осторожнее на будущее. А то в прошлый раз в конце тура они закончились.

Праздновали успех бурно и весело, но уже без особых возлияний. Димон с Ваней рассказали зрительницам о своей порностудии, а некоторые фанатки пытались заманить нас в злачные места путём рассылки непристойных предложений ВКонтакте. Но мы не такие! Хотя ладно, мы такие, но надо же и спать иногда.

На пути назад Ваню заставили сдать рюкзак, так как гитару он брал в салон. Совет музыкантам - не провафлите этот момент! В одну сторону могут пустить инструмент + ручную кладь, а в другую нет. Тяжелее всего басистам: басовый кофр не входит в новые бесплатные габариты багажа, поэтому вам остаётся рассчитывать лишь на милость компании. Будьте готовы открутить гриф и засунуть гитару в чемодан, ведь позволения Аэрофлота на гитару в салон вы можете и не получить. Самое забавное будет, если в одну сторону вам разрешат его взять, а на обратный рейс -нет (этого никто не гарантирует). Придётся покупать гитаре билет, а что если мест не будет?

Ну, а об этом мы узнаем во Владивостоке. Тихий океан ждёт!

К океану ‘18

Во Владик стартовали из привычного уже Шереметьево D. На этот раз вместо холодного чая в бутылке из-под газировки, который меня на входе заставили отпить в прошлый раз, я взял гранатовый, так сказать, сок. Его отпить не просили, хотя мы таки отпили. Опять на проверенном месте сделали селфи и взяли немного ещё, чтобы успокоиться перед длинным перелётом.

Парни взяли гитары в салон, хотя наличие разрешения на провоз проверяли даже на входе в самолёт. Видимо, чтобы никто бесплатно не наклеил бирочку «ручная кладь». Я на эту тему не купился - и правильно сделал, что сдал гитару в жёстком кейсе. В самолёте, как и всегда, места было так мало, что мы чуть не удавились. Да, у нас крупные органы. Хорошо хоть было рядом одно свободное местечко. Порадовала видеокамера на взлёте и посадке (первый раз такое видел) и куча фильмов в самолётном плеере. Поспать удалось часа два, что вкупе с потерянной ночью довольно мало. Вылетали мы в 16:00, лететь 8 часов, а во Владивостоке оказываешься в 7 утра.

В самолёте, как и всегда, места было так мало, что мы чуть не удавились. Да, у нас крупные органы.

Мы с Димоном заказали питание «с низким содержанием сахара»; оказалось, что это для диабетиков. Ничего, сожрали. Серёге взяли кошерное, Коляну русскую кухню, от которой он почему-то отказался (ошибка!).

Во Владивосток прилетели уставшие, да ещё не меньше двух часов ехали от аэропорта в гостиницу «Астория» и моднейший ресторан «Огонёк» при ней, где тут же добрыми людьми был заказан краб практически за весь наш баснословный гонорар. Позавтракали, помылись, два часа проспали как убитые - и в бой.

Гримёрка огорчила лишь одной бутылкой вина. Зато там было 5 бутылок Асахи (Asahi) - в Москве его хер сыщешь! Хотя оно всё равно было какое-то не такое, как в детстве. Кроме того, фанатки подарили нам резинового петушка взамен украденной курицы в предыдущей серии. Прогнали мы всю программу с оркестром, но он фальшивил дико. Зато прямо перед концертом мы с Димоном успели пробежаться до замёрзшего Тихого океана. Красота!

Сам концерт был всё-таки хорош. Третий наш солд-аут - на этот раз в Приморской Филармонии. Единственное, что мы спешили на поезд, выкинули две песни и сыграли без антракта. У меня с перелёта подсел голос (правда, на следующий восстановился). После традиционного уже фотографирования ломанулись на вокзал, прыгнули в поезд и уехали. Огорчили проводницу фактом наличия собственного чая из гримёрки. Ночью парни сбегали в вагон-ресторан, но опыт подтвердил, что там всё так же дорого и невкусно. А я, приноравливаясь к семичасовой разнице, небезуспешно пытался поспать. После дикого 40-часового дня это оказалось несложно.

В Хабаровске нас встретили носильщики, которые окольным, но очень длинным путём вывели нас с платформы, минуя надземный переход. Гитары-то мы можем донести и сами, но вот задник наш весит почти 40 килограммов.

Заселились в гостиницу Verba и тут же отобедали в местном хипстерском ресторане «завтраком австралийского блогера» (цитата из меню). На шампанское никто не решился, а зря. Пришлось с утра пить сидр, а это вредно!

После завтрака успели только помыться и сразу отправились на чек. Играли в хабаровском Дворце искусств - там было неплохо, только сцена маловата. Из задника удалось подвесить только 1/3 часть, да и то не на полную высоту. Ну, хоть что-то.

Дико порадовало массажное кресло в гримерке - просто сказка! Теперь будем требовать такое в каждом городе! Реально массирует, даже удивительно. Опять прогнали все начала и концовки с оркестром, плюс пару песен целиком. Кстати, почему-то оркестранты совсем не говорят на английском. Чего стоит «Мама Саид», «Фуел» или «Мастерофпаплс». К чести владивостокского оркестра, там названия песен были грамотно переведены на русский и можно было их произносить красиво. Это первый раз мы такое услышали.

Концерт прошёл бодро, народ поплясал. Зал был не совсем полный, наверное на 4/5, но всё равно хорошо. У нас даже что-то купили из дисков и футболок.

Вечером мы дико обожрались хипстерской едой в кафе «Мука» (это при гостишке, внимание на ударение). Пельмени из сёмги, говядины со шпинатом, свинины с трюфелями, карпаччо, фо-бо, изысканнейшие салаты и мальбек. Шик! На этом фоне странновато смотрелась новость о том, что в Хабаровске открыть багажник в такси стоит дополнительные 30-50 рублей, и это не шутка.

На следующий день после завтрака мы с Димоном отправились исследовать высокие берега Амура и фотографироваться с Муравьевым-Амурским, который стоит на пятитысячной бумажке. У набережной располагаются симпатичные кирпичные здания и холмы. Погулять успели только в самом центре, там для 150-летнего города неожиданно красиво. Много бургерных! И много рекламы на китайском.

Стартовали в этот день поздно - только в районе двенадцати уселись в бус и погнали в Благовещенск. Ехать 700 км - около 10 часов. Но один час призовой из-за смены часового пояса. Переехали Амур по мосту с другой стороны пятитысячной купюры, но съёмке там мешала какая-то сраная цистерна и почему-то пограничники, хотя границы там нет. Под ярчайшим дальневосточным солнцем через тайгу поехали в Благовещенск. С прискорбием узнали, что концерты в Забайкалье отменены и после следующего концерта мы отправляемся домой.

С горя заехали в первую же стекляшку и, попивая китайское рисовое пиво и сидр с рыбкой (в Амуре водится какое-то невероятное количество видов рыбы), попытались расслабиться, что в целом удалось. Тайга, сопки, отроги гор и пустая дорога произвели на нас приятное впечатление. Видели волка и Будукан.

Жили в гостинице «Красная» - прямо в том самом здании, что и площадка - «Гранд Арена Острова» (Grand Arena Ostrova). Там удивительно твердые кровати и духота. Окно открываешь на свой страх и риск: прямо на подоконнике надпись «окно не открывать». Повсюду опасности! Завтрак принесли в постель. Холодный. Но была микроволновка и чайник, они немного помогли.

После завтрака мы поехали на радио, где разыграли угарнейшую комедию с вокалистом-американцем. Американцем был я, а Димон в прямом эфире переводил. Хорошо, что удалось не заржать.

Потом к нам приехал дальневосточный коллега-барабанщик Саша Дьяченко из группы Solar Wind (я когда-то записывал для них одну песню), благодаря которому на нас и вышли местные орги. Саша отвёз нас на набережную Амура, показал Китай и другие достопримечательности Благовещенска (их не так уж много). Город маленький, и самая главная достопримечательность там ещё только строится - это как раз новый большой мост в Китай. Также Саша подогнал говорящего гуся, который практически смог заменить собой пропавшую в Тюмени бедную нашу резиновую курочку.

На площадке мы опять прогнали всю программу с небольшим камерным оркестром виртуозов Благовещенска - пару песен они не успели подготовить, поэтому мы их немного выкинули. Зато на бис сыграли Seek and Destroy. Прямо перед концертом я умудрился вырвать с корнем провод из джека мониторинговых наушников. Там было какое-то старое гнездо на приёмнике и оно слишком сильно штекер зажало. Хорошо, что нашлись запасные уши - и концерт был спасён. Тут ушные мониторы были только у меня, а все парни играли с напольными. В них угара больше, и это сразу ощутилось.

Площадка для нашего концерта подобралась отличная. Много сидячих мест сзади, впереди столики, а перед ними - небольшое пространство, где можно встать. Так что можно наслаждаться симфоническим металлом в любом удобном виде.

Толпа заревела практически сразу и начался дичайший слэм, так что даже некоторых особо резвых фанатов пришлось успокаивать охране. Все угорели очень мощно, очень долго фотографировались, а кто-то постоянно спрашивал, как по-русски будет «Хетфилд». Короче, ужратых хватало.

После концерта произошёл конфуз: проходы в торговом центре перекрываются рольставнями, так вот мы через одну прошли, через пару минут уткнулись в другую, вернулись к первой, а та уже закрыта. Так мы очутились в западне. Поискали выходы через подсобные помещения, но тщетно. Как-то вызвонили охрану и через некоторое время нас выпустили. Освобождённые, мы уселись в банкетный зал жрать китайскую еду, которую заботливо подвезли нам орги - иначе бы мы остались голодными, так как все кухни в городе уже были закрыты. Китайская еда вкусная. Сладкая.

В гостишке нас опять ждала духота и холодный завтрак поутру. До аэропорта ехать всего минут 20, а рейс наш улетал днём, так что хотя бы поспали. Домой летели дико долго, больше 10 часов, считая посадку в Красноярске (а там в аэропорту конские цены на пиво). Причём только нам принесли еду в какой-то харчевне, объявили окончание посадки -пришлось на бегу курочку дожирать. Зато авиакомпания «Пегас» дала пронести гитары в ручной клади без проблем и лишних вопросов. И лосятины взяли подкормить родню. Правда, лоси оказались подмосковные.

Зато следующий концерт - в Кремле.

Опять скрипит потёртое седло ‘18

После дальневосточных гастролей венцом весеннего тура стал грандиознейший концерт в Государственном Кремлёвском дворце на 5 000 зрителей. Всё было очень серьёзно: полковники ФСО на въезде осведомились у Димона, на какой стороне он носит оружие. В зале были и французские промоутеры, которые немедленно взяли у нас несколько интервью и приготовились везти нас в Париж. Они были поражены великолепием Дворца (в одной из золотых гримёрок которого Ваня исполнил «Мурку» на пианино, а мы, понятное дело, отсмотрели пару последних достижений порноиндустрии - так уж у нас заведено). И, конечно, они были поражены нашим выступлением. Которое, надо сказать, прошло замечательно.

Кроме того, что на первой песне у Димона не включилась гитара. То есть вообще. Поэтому оркестр начал The Call of Ktulu без него, а я заиграл свою партию, печально высматривая, что там происходит у Димона в педалборде. Он же старательно делал вид, что играет. То есть он действительно играл, но на неподключенной гитаре. Через пару минут прискакал техник и начал что-то тыкать и перетыкивать прямо на сцене, а я в это время играл за двоих.

Но шоу должно продолжаться! Останавливаться нельзя.

Так происходит примерно всегда. На чеке всё отлично, но когда начинается концерт, происходят страннейшие вещи: отваливается какой-нибудь проводок, садится батарейка, коих у нас не меньше двадцати, в уши начинают литься неумолимый шелест моря или чего похуже. Но шоу должно продолжаться! Останавливаться нельзя. Я уже приготовился играть концерт в одну гитару (конечно, у нас были запасные варианты на этот счёт - переключиться на акустику, объявить, в конце концов, антракт, сыграть соло на басу, ну и всякое такое), но на всякий случай вместо средней части (котор ая от ми) решил ещё раз сыграть проходик от ля, в надежде, что гитара всё-таки починится. Ваня услышал, удивлённо посмотрел на меня и на Серёгу, но что было делать? Ребята подыграли как ни в чём не бывало.

А вот оркестр так не умеет, он продолжил играть то, что в нотах.

Но тут техник обнаружил не до конца воткнутый в квакушку джек, и Кремль буквально озарился радостью от звуков прекрасного соляка Димона (который, да, немного затянулся, в том смысле, что если бы звучал, он бы затянулся, а так наоборот, вышел весьма коротким). Но это ничего. Оркестр уехал ровно на 16 тактов вперёд, но потом вовремя остановился, ведь у руля был великий дядя Витя, а у него и 60 человек по взмаху палочки могут понять, какой такт играть.

Дальше всё шло уже на радостном выдохе - два раза в одну воронку не падает. Классный получился концерт, жалко, что не полный аншлаг, но почти. Шоу заценили весёлые Добрынин (который «Колдовское озеро») и Агутин, который вообще сказал, что «это восхитительно» (но использовал другое слово), хотя они смотрели из-за кулис. Нормальные челы, по рокенролу.

Через месяц мы сыграли совместный акустический концерт авторского материала Tantal + Starsoup, потом съездили на пару уральских фестов в города под названием Реж и Шадринск. Ничего особенного, кроме того, в Реже мы жили в гостинице с каким-то французским названием (то ли «Ривьера», то ли «Лагуна», то ли «Сен-Тропе») на шикарном озере, а единственная розетка была в шкафу-холодильнике, поэтому как-то так получилось, что настольную лампу можно было включить, только поставив её в холодильник. Суровая французская мода.

Тогда весь день шёл дождь, и на изрытом адскими говнами байк-слёте мы играли поздно и посему вышли уже изрядно повеселевшими (пиво мы стараемся не пить, но был коньяк). Зрители начали прыгать на первой же песне. Дальше память отказывает, но в блокноте записано: прилетели в Екб, выступили посреди ничего, улетели из Челябинска. Магнитами удалось разжиться - удача!

Осенний сезон начали в Питере, в отличном клубе А2 Green с несколькими стильными барами по периметру, ямой для слэма внизу и вип-столами на балконах. Это идеальное сочетание для нашей музыки: кто хочет, чинно сидит и наслаждается, кто хочет - дико рубится и тоже наслаждается. Народу было ползала (он там большой), но и то хорошо. Хорошо бы в этом клубе повторить успех уже с аншлагом, место подходящее. В гримёрке оказалось девять бутылок вина на восемь человек, и все они были жестоко уничтожены. Обратно мы ехали на ночном поезде без задних ног (а туда - дико сонные на утреннем Сапсане). Попробовали в каком-то кабаке шаверму, но наша московская шаурма оказалась вкуснее. Да, и стояла прекрасная погода, что в Питере случается примерно один раз в сто лет.

Потом был секретный гиг в Москве, где мы сыграли парижский сет перед близкими друзьями и соратниками (не считая пары репетиций на базе) за два дня до вылета. В Париже нам предстоял первый концерт на территории вероятного противника, и сороковой по счёту. Первый раз в жизни мы получали культурные визы, ибо на нас была возложена архиважная миссия: впервые в истории нести русскую рокнролльную культуру из Сан-Франциско в места обитания Патрисии Каас, а не наоборот.

В день отлёта у Димона был день рождения, поэтому мы немедленно, прямо в 5 утра, забурились в VIP Space Lounge, налили себе по три бокальчика вина, объелись бесплатными пирожными и начали дико и безудержно отмечать.

До гейта там идти всего минуту, поэтому мы употребляли вплоть до окончания посадки - что-то около шести утра. Парни вышли из бизнес-зала чуть раньше, и тут какой-то лысый упырь спросил меня, как туда могли попасть такие маргиналы, как мы. Я ответил вежливо, но уклончиво: «Когда у тебя будет столько денег, сколько у меня, я тебе расскажу».

Передаём мерси боку немолодым (но очень милым) стюардессам Air France за потрясающий омлет (омлетище!) на борту. Лететь чуть больше трёх часов; кажется, мы пытались поспать, но безуспешно. Из аэропорта Шарля де Голля ехали аж полтора часа, разместились в гостишке рядом с метро Pigalle (если вы понимаете, о чём я; между прочим, это слово употребляется уже второй раз). В километре отсюда я ходил на концерт Nightwish ровно 18 лет назад, когда они ещё не были группой первого эшелона и не играли на стадионах.

Немного передохнув, парни поехали на кладбище к Джиму Моррисону, а я отлёживался в гостишке, потому что за последние сутки спал от силы часа три. Через полтора часа уже началась работа: приехала техническая команда шоу и дирижёр Кристоф. С ними мы прогнали все песни в ручном режиме на парам-пам-пам, посчитали недостающие доли, обсудили вступления, концовки и всё такое. Да, с оркестром было бы полезней, но полная репа тут стоит 5000 евро, что французскому промоутеру показалось чересчур (нам тоже). Потом мы пообедали в какой-то мутнейшей забегаловке «Бульон» (Bouillon Pigalle) с невероятно заносчивыми официантами, но там был неплохой луковый суп. Вечером мы поняли, почему официанты не чета московским: там недорого, а очередь перед входом выстроилась человек в тридцать.

Потом мы забрались на Монмартр, выжрали немного глинтвейна, через весь север Парижа спустились к Лувру и на метро вернулись в гостишку, чтобы пойти поужинать в итальянском (по прихоти организаторов) ресторане. Так что в тот день пили не Бордо, а Вальполичеллу.

Ночь прошла не без приключений: услышав детский крик, я как чуткий отец мгновенно проснулся и кинулся менять памперс. Но рядом оказался только Димон, который был изрядно удивлён моей попытке его успокоить! Кричали, видимо, где-то за окном. Всё-таки Пигаль - место злачное, там и не такое услышишь. Даже резиновые члены продаются в виде Эйфелевой башни - настолько всё романтично. Предвкушая вопросы: конечно, да.

В день концерта свободного времени у нас не было, как и всегда. Зал «Казино-де-Пари» оказался стар, шикарен и скрипуч. Звук там был отменный, а в гримёрку нам принесли огромную корзину заморских фруктов (дрэгонфруты, рамбутаны и мангустины, не говоря уже о личи и прочей обыденности). И конечно же семь бутылочек Бордо (наконец-то!) и несколько коробок невероятно вкусной вьетнамской еды.

С оркестром репетировали часа два с половиной - непосредственно перед концертом, - и даже не успели всё пройти, как пришло время чекаться разогреву. Тут я первый раз в жизни ощутил себя с другой стороны шоу-бизнеса (а не как раньше): хедлайнер будет чекаться столько, сколько нужно, а разогрев - столько, сколько получится. Они ещё и играли перед закрытым занавесом. Ну, а что делать? Хочется славы - придётся херачить как на галерах, ха-ха-ха! Кстати, разогрев там называется не как у нас, и не как везде (саппорт), а «премьер парти2», то есть «первая часть». Вежливо. Даже почётно.

Не считая того, что у меня было больное горло и я пел немного в нос, в остальном концерт прошёл на отлично. И принимали французы просто прекрасно, гораздо бодрее, чем у нас. Мы оказались важными гостями. И встала французская публика уже к середине концерта - на Wherever I May Roam, и подпевала куда бодрее, чем мы привыкли. Короче говоря, было здорово, и дирижёр оказался настоящим профи - и в теме (он сказал, что детстве играл «Металлику» в своей группе), и публику завёл. Отзывы очень хорошие.

Пообщались с весьма застенчивыми французскими журналистами (которые уделили нашему проекту куда больше внимания, чем отечественные акулы пера и пара) и усталые, но довольные поехали в гостиницу, распевая голосами мушкетёров «Пуркуа па, пуркуа па». Поутру перед вылетом я успел сходить на почту отправить открытки, потом мы сбегали за сувенирами, сожрали по блину с нутеллой и отправились восвояси. Весь гонорар был тут же адски просажен в дьюти-фри на разную шаркютри, фромаж и фуа-гра. Да, и «Эйр Франс» не только накормил нас изысканнейшей едой, но и налил бесплатного винища, чего с нами в полётах ещё не случалось.

А знаете, как по-французски «вай-фай»? «Лё вай-фай»!

Шучу, на самом деле «уи-фи».

Последним концертом в 2018 году был Минск (третья страна подряд!), куда мы летели одним днём ровно через два года после первого представления. В районе шести утра мне пришлось 20 минут помёрзнуть на Каширке, потому что у Вани не ходило метро, и его ждал Димон, чтобы потом поставить тачку на парк-энд-флай у Домодедово (до чего же дурацкий аэропорт, в самом деле - даже вип-зал лоховской). Взяли по пиву. Ну ладно, по два. Прилетели, и сразу на площадку - во Дворец Республики. Гитары ехали отдельно, поэтому мы были в кои-то веки налегке. Вы удивитесь, но артисты играют (и поют) лучше, если им не приходится перед концертом разгружать грузовики. Но это могут понять не только лишь все.

Впереди новые концерты и новые страны, которых в новом году должно стать ещё больше, но 2018-й был у Garage Dayz довольно мощным: 14 концертов, из новых мест - Владивосток, Хабаровск, Благовещенск, Нижневартовск, Кремль, Реж, Шадринск, Питер, а теперь ещё и Париж.

Дворец Республики прославился прекрасным кейтерингом (ещё нигде так вкусно не кормили), но это было уже после того, как мы пожрали традиционных драников в ближайшем кафе. Дальше был долгий и тщательный чек, потом, как водится, три бутылки вина; чуть рановато мы его употребили, мастерства пока не хватает.

Быстренько порепетировали с оркестром (не больше полутора часов), перекусили, а тут и пора выступать. На этот раз мы играли без антракта и немного сократили программу, потому что надо было успеть на самолёт в 22:45. Звук нарулили странный - очень много оркестра и очень мало гитар, и мой голос на весь зал. Я спел хорошо и записывалось это аж на 10 камер, так что надеемся получить пару песен для DVD.

Обратно метнулись савраской - багажа-то не было, поэтому мы успели на гейте взять немного пивка и даже встретили какого-то знакомого чела, который через год, к сожалению, умер. Поневоле задумаешься о том, всё ли правильно делаешь по жизни.

Только я сел в кресло, чувствую - как-то очень уж сильно трясёт, даже немного занервничал. Оказалось, садимся. Единственная странность была на нашем паспортном контроле - зачем-то потребовали посадочный. Вроде у всех нашёлся. Опять три часа сна за сутки и вот мы дома, готовимся праздновать Новый год и славить рок-н-роллом родную страну. Впереди новые концерты и новые страны, которых в новом году должно стать ещё больше, но 2018-й был у Garage Dayz довольно мощным: 14 концертов, из новых мест - Владивосток, Хабаровск, Благовещенск, Нижневартовск, Кремль, Реж, Шадринск, Питер, а теперь ещё и Париж.

Второй прорыв в Европу ‘19

Год начался разогревочным концертом в большом московском клубе «Театръ», где мы с собутыльниками из ансамблей Easy Dizzy и Jeans’n’Roses устроили фестиваль «Монстры рока». Фест прошёл на отлично, народ дико угорел, поэтому мы понадеялись в следующем году повторить в ещё более грандиозном виде (что удалось). Всё-таки стоячка без оркестра - это нестандартный для нас формат, настоящий рок. И народ высоко оценил наше растущее мастерство.

В феврале было два камерных (но очень боевых) концерта в проверенном сургутском пабе, чтобы не терять огня в руках перед «Крокусом». Возвращаться туда же, откуда летим, поэтому в «Шарик» все поехали на своих машинах. Хорошо, что успели в лаунж, там можно и позавтракать, и тут же отпраздновать отлёт, что мы и сделали. А пока бежали к трапу, встретили настоящего Артура Беркута, летящего в Саратов! Бывает же! Тут же сфотографировались и нырнули в самолёт. Из-за чудесной зимней погоды просидели внутри 2.5 часа без движения. Но это ещё что! В тот же самый день «Аркона», летящая на зимний Wacken, провела в самолётах и аэропортах целые сутки, так что нам ещё повезло! Забегая вперёд, следующего Вакена вообще не было, поэтому хорошо, что тогда коллеги долетели.

В Сургуте было холодно, поэтому в свободное время мы в основном спали - да и вышло так, что ночь прилёта и ночь отлёта у нас (как это обычно бывает) отсутствовали. На второй день мы с Димоном успели пробежаться по старому городу - там пара десятков деревянных домов -занятно, но в честь 23 февраля все они были закрыты, поэтому северные музеи остались непосещёнными. Зато пива было употреблено достаточно и местная (ирландская) кухня бара Joint оказалась вкуснейшей и, как говорит Ваня, полезнейшей: рыба ведь полезна для здоровья.

А на день влюблённых мы отправились в Прагу! Это был второй наш концерт в Европе, и конечно, мы и волновались, и предвкушали. К тому же «Аэрофлот» в этот день опять отменил 40 рейсов, но к счастью, наш остался в силе. Прямо с самолёта мы отправились в далёкий городок Семили, это 140 километров к северу - там всё в снегу! В Семилях (почти что в Филях) репетировал Подкркножский (я не шучу, ПОДКРКНОЖСКИИ) симфонический оркестр с итальянским дирижёром Грациано. Я еле-еле удержался, чтоб не назвать его Грациано Челентано. Он встретил нас чрезвычайно радушно и сразу же повёл обедать в итальянский ресторан с пивом - куда в Чехии без него? От Грациано мы узнали, что только дебилы едят спагетти ложкой и вилкой. Итальянцам вполне достаточно одной вилки.

Репетировали долго, часов пять - но добрые оркестранты проставились и пивом, и вином, и пирожными, так что перерывы были сказочно, просто невероятно продуктивны. Мы прогнали всю программу целиком, а кое-что и по два раза. Усталые, но довольные, отправились обратно в Прагу, в гостишку со смешным названием «Адеба» (Adeba). Если кто-то всё ещё думает, что гастроли - это легко и непринуждённо, то ещё раз прикиньте наше расписание: подъём в 4 утра, самолёт в 8, три часа лететь, бесконечные контроли и багажи, ещё 2 часа ехать на машине, небольшая передышка на обед, 5 часов стоячей репетиции (это не офисная работа, развалившись в кресле и считая ворон), опять 2 часа на машине, и вот вы в гостинице... Остаётся поужинать - немного «Старопрамена», свиных рёбер, и чешского камамбера - и протянуть ноги, потому что после завтрака надо сразу ломиться в концертный зал на саундчек. По чешскому времени выйдет почти сутки на ногах. Я уже не говорю, что подъём в 4 часа утра у кого-то мог быть и не ложившись (да чего скрывать: у меня полтора месяца назад родился четвёртый ребёнок, когда первому не было и трёх лет).

Если кто-то всё ещё думает, что гастроли - это легко и непринуждённо, то ещё раз прикиньте наше расписание: подъём в 4 утра, самолёт в 8, три часа лететь, бесконечные контроли и багажи, ещё 2 часа ехать на машине, небольшая передышка на обед, 5 часов стоячей репетиции (это не офисная работа, развалившись в кресле и считая ворон), опять 2 часа на машине, и вот вы в гостинице...

Утром к нам присоединился неожиданный гость: Андрей Смирнов из важной немецкой группы U.D.O., который выступал в том же зале на следующий день! Такие встречи на чужбине всегда дико приятны и веселы. Особенно приятно это было с учётом того, что Димон и Серёга играют с Андреем в группе Everlost, а Андрей долгое время был гитаристом Shadow Host, с гастролей которых начиналась эта книга.

Мы позавтракали и, конечно же, немедленно выпили. А дальше всё было как всегда: долгий саундчек и затянувшийся контрольный прогон с оркестром, пока наш звукорежиссёр укрощал зал Forum Karlin (увы, не укротил). Пара бутылочек вина, и вот оно - оркестр заиграл The Ecstasy of Gold и пора выходить на сцену.

Концерт прошёл отлично, публика поначалу сидела тяжеловато (как и у нас, секьюрити усаживало тех, кто хотел поплясать), но к концу разошлась как следует! На предпоследнюю вещь к нам присоединился заранее приглашённый Андрей, и мы грянули Creeping Death уже на настоящем европейском уровне! Оркестр из горных областей Чехии сыграл неплохо (напомню, что это любители, не профи!) и 1 600 человек наслади- лись нашим великолепным симфоническим шоу. Прагу организаторы сразу же поставили в расписание на 2020-й.

После концерта мы с трудом нашли, где поесть - почти всё было закрыто, - но всё-таки нам удалось отпраздновать очередную победу. А на следующий день мы начали отдыхать! Сначала переехали в новые апартаменты в самом центре, а потом дико загуляли. Вечером Андрей пригласил нас на фест U.D.O. + Uriah Heep, который оказался мощнейшим и по свету, и по звуку. Правда, Хипов больше двух песен слушать было невозможно, так что мы сразу пошли отмечать. По пути (благодаря связям на самом высоком уровне) нам удалось проникнуть в святое место - туровый бус самого Удо Диркшнайдера из ACCEPT, - где мы сфотографировались с великим и весёлым дедом-боссом.

За следующие два дня мы посетили почти все достопримечательности Праги - в первый день поднялись в Пражский град и заглянули в Собор Святого Витта[6], зашли в музей секс-машин (великолепный), музей Lego, осмотрели несколько памятников, а я по давней традиции сбегал на почту отправить открытки. Погода благоволила: наверху было аж +14, что для середины февраля, конечно, очень полезно. Особенно когда есть, чем запить. А в Праге есть!

Покатались на кораблике (дурацкий), зашли в музей Карлова моста (неплохо), сожрали трдельник, запили глинтвейном, попробовали вепрево колено (не особо), запили пивом, попробовали чешский жареный сыр (офигенный), запили игристым. Всё по науке. В последний день сгоняли в Кутну Гору посмотреть Костницу (небольшая церковь с украшениями из человеческих косточек и черепов) и большой, но не очень презентабельный собор какой-то Варвары - зато там можно было поглядеть на внутренности вскрытого церковного органа. Отобедали в одном из лучших (согласно TripAdvisor) ресторанов городка изысканнейшими блюдами местной кухни: свиньей, уткой, гусём и великолепным пивом (которое в самой Праге, увы, не фонтан). Обратно ехали на трёх электричках: сначала с одним вагоном, потом с двумя, и потом уже на обычной, причём сидячие билеты были с местами - то есть нельзя было просто сесть на свободное кресло.

Поездка завершилась невероятно удобным утренним рейсом из крутейшего бизнес-зала аэропорта Вацлава Гавела. Мало того, что там наливали безлимитное игристое и Джека, но ещё и из окна открывался прекрасный вид на лётное поле. Вид был хорош ещё и потому, что было видно наше летадло с телетрапом, и мы могли сидеть, спокойно выжирая пузырящийся чешский «Зект» (Sekt), пока не увидели идущих на посадку людей - и только в этот момент отправились в самолёт.

Впереди новая череда гастролей, которая начнётся большим концертом в Crocus City Hall, потом опять Чехия, а после в Сибирь.

Из Брно в Новосиб ‘19

Второй концерт в «Крокусе» прошёл отлично. Гораздо веселее, чем в первый раз, - несмотря на половину зала. Зато те, кто пришёл, написали кучу классных отзывов. Приятно, что кто-то хотел посмотреть именно на нас - нарабатываем репутацию. Особого угара не было: все приехали на машинах и после концерта просто отправились по домам. Серьёзно, спортивно, молодёжно.

25 марта полетели в Братиславу. Полёт невероятной авиакомпанией «Победа» запомнился тем, что меня два раза заставили засунуть рюкзак в калибратор (перед регистрацией и перед заходом в самолёт), а перед паспортным контролем пограничники проверили, сколько денег у меня в кошельке (если кому интересно, там было 200 евро). Высадились в Словакии, но поехали в Чехию, в город Брно.

Впервые с нами отправился инженер по свету Никита - понемногу поднимаем уровень шоу. Приезд отметили в ближайшей харчевне, еда оказалась великолепной. В Чехии надо есть не только рульки с рёбрами, но и сыр. Серёга опять вошёл в историю вопросом «ду ю хэв кнедлик? -йес?! (официант опешил) - тогда мне кнедлики!». Для чеха это прозвучало как «У вас картошка есть? - Эээ?! - Дайте мне две!».

Жили в одном комплексе с площадкой Bobyhall. Это очень удобно -можно из номера сразу выбегать на сцену. Номера, кстати, были полусовковые, зато завтрак на все 5* - просто отличный, только что без шампанского. Утром спокойно расставились и пошли гулять. В Брно моднейший исторический центр, собор с подземной костницей (поменьше, чем в Кутной Горе, но вполне интересной). Под центральным овощным рынком, который называется Злнй Трх («Зелёный Торг», кто не догнал) расположена целая огромная система подземных погребов, куда мы и забурились с Ваней и Димоном. Экскурсия отличная, но на выходе обнаружилось, что Uber в Брно не работает, и нам пришлось осатанело искать обычное такси, и на чек мы позорно опоздали. Впрочем, оркестр был проверенный Подкркножский, единственное отличие от Праги - они сыграли Чайковского вместо Дворжака, и это было круто.

Свежего пива из бара взяли в гримёрку прямо в кружках - шик! Продакшен подвёз ломовые акустики Taylor и Takamine, а оркестр опять подогнал нам свежие чешские пирожные - респект! Также в гримёрке были распиты две бутылки вина и две бутылки виски (но это уже после), сыграно несколько партий в Бременских петухов, да и вообще настроение было отличное. Света на площадке висело много, но он был в основном плясовой, так что на интро к One вместо войны была дискотека. Пара небольших косяков - на Whiskey in the Jar я крикнул Kurwa, от собственной клоунады заржал и на полтакта съехал, но быстро нашёлся. И на Enter Sandman (зараза) забарахлил провод к гейту, пришлось его быстро вырывать на ходу и перетыкаться.

Секурити усаживали зрителей почти весь концерт - увы! Но, судя по отзывам, кто-то сходил на «Металлику» - и это хорошо. Все билеты были проданы, 1 600 человек в зале, спасибо, Чехия! Вернёмся в следующем году. После концерта Ваня, Серёга и Никита провалились в ад: Иван угощал местную шпану кебабами (потому что всё уже было закрыто), а потом упал с кровати вместе с матрасом, но возможно, это было в каком-то другом городе, все туровые радости и не упомнишь.

Утром отправились в невероятное по своей бесконечности путешествие Брно - Карловы Вары - Москва - Новосиб. Ехали 4 часа, хорошо хоть на Mercedes - и на заправке, понятное дело, подзаправились. Вид сельской Чехии немного удручил: такое впечатление, что они ещё 500 лет назад договорились не строить убогие домики из говна и палок, разрешается строить только красивые - из камня и черепицы. А у нас - не договорились...

В сами Карловы Вары заезжать не стали, а поехали сразу в малюсенький аэропорт с одним рейсом в день. Там были дико придирчивые секурики, зато в баре винище (почему-то) стоило дешевле, чем в дьютике.

Понятное дело, воспользовались этим багом. Далее «Победа» унесла нас во Внуково, где, к счастью, у нас остались проходы в бизнес-зал, и мы его, естественно, за два часа прилично обожрали. На красноглазом рейсе прилетели в Новосиб, где гостиница «Азимут» (с оплаченным ранним заездом) отказалась выдать нам номера после 18 часов в дороге. Ребята прилегли на креслах в холле, откуда их начал прогонять охамевший охранник. Он тут же был немилосердно обоссан (и поделом), а также на него была написана жалоба, после чего нам дали четыре одноместных номера и завтрак. Поспать удалось всего два часа, после чего я ещё и поехал на интервью, а ребята - на чек. Шесть часовых поясов промелькнули как не бывало.

Концерт прошёл на удивление бодро (хотя мы были, конечно, не в лучшей форме из-за адского переезда), вёл я его на русском и это было хорошо. Отмечу красивый кейтеринг, традиционные уже после концерта пельмени и завтрак в московские 3 часа ночи - ведь надо выезжать в Томск.

В Томске тоже всё прошло хорошо, перед чеком даже удалось прогуляться на обед в какое-то кафе, только гостишки не было - после шоу мы тут же ломанулись в Кемерово, в гостиницу «Кузбасс», которая запомнилась уникальными сидячими ванными.

В Кемерово нам оказали теплейший приём (спасибо, родные!). Перед концертом проверяли дуэтом скрипок и акустической гитары партии - и опять обнаружили в The Call of Ktulu два лишних такта в партитурах у дирижёра. Хорошо, успели удалить перед концертом! В гримёрку заказали суши, но их было мало, поэтому заскочили в Мак - и помчались прямиком в Тайгу. Это не лес, это такой городочек. В машине как-то быстро кончилась бутылка вина и потом ещё бутылка виски, поэтому в поезд добрали пива в привокзальной кафешке, где, между прочим, обедал самый настоящий Ленин.

До станции, кстати, ехали на измене - боялись, что не успеем, и уже начали искать варианты других поездов в Красноярск. На платформу забежали за три минуты до прихода поезда, причём стоит он там и того меньше . Поспать особо не удалось, ну, немного передохнули в гостишке - и на лёд. Гостиница, как в Брно, сразу у площадки - можно из номера сразу лезть на сцену, главное не заблудиться в выставочном павильоне. Площадка называлась «Гранд холл Сибирь», с отличной акустикой и классным Красноярским симфоническим оркестром. Жаль, что народу было не очень много, потому что шоу получилось чумовое и к тому же юбилейное - пятидесятое по счёту.

Оно же оказалось последним у нашего гитариста Димона, который по личным причинам покинул проект, о чём мы все очень жалеем и переживаем, а порою и пускаем скупую слезу.

Но унывать было нельзя: на очереди грандиозный тур, и теперь уже мировой.

Гвадалахарьков ‘19

Начали лето мы с потайного концерта в Москве - под номером 51, -чтобы ввести в курс дела нового гитариста Сашу. Прошло всё огненно и весело. Всё же трэш без оркестра - это любимый нами жанр.

Первый «официальный» (на самом деле нет) выезд сезона был в Харьков. Но Серёга поехать не смог, поэтому мы срочно бросились искать человека с Украины. К счастью, в ключевой момент Эрик, с которым мы играли концерт в Харькове в первой главе этой книги - хотя и в разных группах (Shadow Host и Conquest), - оказался навеселе и опрометчиво согласился на эту дичайшую авантюру, за два (!) дня выучив нашу программу. Ну, насколько это было возможно (это было невозможно).

На границе нас пропустили быстро и без каких-либо проблем - правда, водитель, который нас встречал в аэропорту, задержался на таможне на целый час. Поэтому на обратный путь мы заложили три часа, но всё прошло даже быстрее, и в итоге по дороге домой мы два часа куковали в кафе «Кукурузник» (кстати, рекомендую) неподалёку от весьма современного аэропорта Белгорода.

Жара стояла адская: батарейки садились, приборы нагревались, гитары расстраивались.

После крепкого сна и плотнейшего завтрака в харьков ской гостинице «Националь», где мы радостно встретили Эрика, все отправились в Парк Горького - очень красивый и ухоженный. Гримёрки у нас были точно под колесом обозрения. Там же разминался янки из Цинциннати, который неплохо пел Синатру и другие мелодии североамериканской эстрады.

Жара стояла адская: батарейки садились, приборы нагревались, гитары расстраивались. Пока мы набирали себе уши, время на прогон с оркестром кончилось - ну, то есть его никто и не планировал. Поэтому мы пошли репетировать в фойе гостиницы, на выключенных гитарах и руками по дивану. Часа полтора погоняли нашу программу в акустике -ведь с барабанщиком Эриком мы играли первый раз, а с гитаристом Сашей - второй.

Сам концерт был на грани фола: без репетиций, без саундчека, с новым оркестром, новым дирижёром и новым барабанщиком. И перед тремя тысячами украинцев, не все из которых были бы рады видеть группу из России. Но я давно веду все концерты на английском, и мой акцент, как всегда, смогли раскусить только ученики какой-то сельской школы (о чём написали в соцсетях). Встречали нас круто, даже удивительно было среди гуляющих горожан найти такую поддержку тяжёлого симфонического рока. Звук в ушах был ужасный (у Саши его гитара вообще пропала), а перед увертюрой пришлось поползать по сцене, заново подключая весь тракт (перед нами было ещё несколько выступлений), но где наша не пропадала.

С оркестром Lords of the Sound у нас было запланировано ещё как минимум десять концертов, так что получилась боевая репетиция - и она прошла вполне достойно. Эрик справился (было круто поиграть с ним живой металл после совместной записи трёх альбомов), мы всё вытащили, дирижёр что надо поймал, и покормили нас на убой. Уехали, как всегда, усталые, но довольные. Скандал в Харькове потом поднялся нешуточный, что нам, конечно, в плюс. Эту программу мы создавали для того, чтобы резко повысить качество жизни в нашем городе. Теперь в городской бюджет поступит значительно больше денег, и эти средства будут работать на благо города и всех харьковчан.

Три дня мы отдыхали, если так можно назвать адские качели «летим -не летим» по два раза в день. Билеты в Мексику мы получили лишь за сутки до вылета, что, конечно, никуда не годится. Но у чилийцев это считается ок. Ко всему прочему, вечером у меня произошло серьезное ЧП с детьми (всё закончилось благополучно) и пришлось поволноваться вплоть до возможной отмены всей поездки уже по моей вине. Крайне неприятное предзнаменование, никому такого не пожелаю.

Утром перед вылетом мы ещё раз отложили кирпичей, потому что гитарист Саша с поезда отправился забирать новый туровый кейс и вдруг стало ясно, что он опаздывает на регистрацию (кстати, его приключения на этом не закончились). На стойке мы сердечно попросили его дождаться и пошли на раздевашку. Там обнаружилась ещё одна проблема: гитарный кейс - это негабаритный багаж, а приём негабарита закрывается раньше приёма стандартного багажа! Саша тем временем накидывал деньги на торпеду таксисту, который с каждой купюрой прибавлял скорости. Настоящий адреналиновый раш.

Но сотрудники «Туркиш Эрлайнс» (Turkish Airlines) представили, что гитара - это коляска, и провели его вместе с кейсом через все контроли без очереди! Так мы счастливо встретились у гейта (успев, конечно, выжрать винища в бизнес-зале). В Стамбул лететь чуть больше двух часов, - не заметили даже, - к тому же нам опять налили. А кому и по два раза!

По прилёту нас встретил новый и красивый аэропорт «Сабихи Гёкчен» (Stanbul Sabiha Gokcen International Airport). Правда, оказалось, что там нет зала Priority Pass - мы искали его не менее получаса, в итоге довольствовались 10-летним (отличным) Bowmore из дьютика за скромные 50 баксов. В беготне не заметили, как прошло два часа на пересадку.

В самолёте через океан оказались дико быстрые и яркие экраны, не чета ерофлотовским (и всем остальным, включая Эмирейтс). Еда норм, плюс давали вина, ну ещё мы заглотнули вискарика и кое-как заснули в какой-то непонятной временной зоне. Я посмотрел 10 серий «Юного Шелдона», ещё немного выпил - так и пролетели тринадцать с половиной часов. Не могу сказать, что незаметно, но и не слишком тяжело на таком негативном предвкушении. Дальше было куда унылее, да что там, честно скажу: летать в этом туре мы просто охренели.

На мексиканской границе мой паспорт попытался расклеить и расковырять ногтём местный полицейский, но ему это не удалось, - потому что загранпаспорт у меня самый настоящий. Дальше почему-то он ткнул в старую американскую визу и сразу же меня пропустил. Ещё шестерых пропустили быстро, но пришла ещё одна беда: несчастных гитариста Сашу и звукача Мишу задрючили в кабинетах. Они там тусовались ещё четыре с половиной часа, а мы всё это время сидели на полу аэропорта. Причём они просто смотрели кино в какой-то специальной пограничной комнате. Встречающая сторона даже задействовала какие-то контакты на границе; и картель помог, но не сразу. Саня в этот день точно должен был поседеть, но вроде нет, остался таким же, каким и был.

Но и это ещё не всё: нам оставалось доехать в Гвадалахару. Ну, четыреста километров после 14 тысяч - фигня. Доехали с перерывом на завтрак, пиво, качели и шляпу. Устали неописуемо: от выхода из дома у меня, например, прошло 39 часов, а у уральцев и поболее.

Ввиду истощенности нашего ансамбля репетицию отменили, и до вечера мы успели поужинать национальным мексиканским стрит-фудом «такос» (ерунда), купили местного вина (где ещё попробуешь мексиканское Мерло) и сетевых адаптеров (кому хватило - но, кстати, ноуты и телефоны вполне нормально воспринимают местную сеть). Проснулись все в районе 4 утра, чудом дотерпели до восьми и поехали завтракать.

Нашего русского индийского чая в Мексике нет, дают только пакетики с ромашкой или лимонником. Тут следует пить кофе либо шоколад. Пепси и Кока-Кола в диком почёте, другой безалкогольной жидкости найти трудно. Вся еда либо на кукурузе, либо под кукурузой, либо между кукурузными лепёшками. Поэтому все дико жирные, даже дети.

На мексиканской границе мой паспорт попытался расклеить и расковырять ногтём местный полицейский, но ему это не удалось, - потому что загранпаспорт у меня самый настоящий.

Позавтракали в охрененном месте с названием Santo Coyote, супераутентичном и пафосном. Любые блюда мексиканской кухни в лучшем исполнении. Жалко, что не было алкоголя, но тогда мы бы там зависли на неопределенное время, а впереди же было наше первое заокеанское шоу!

Оркестр оказался совсем маленький и играл не очень, поэтому перед выступлением пришлось прогнать почти всю программу. Зал Teatro Diana довольно большой (примерно на 2 000 человек, зрителей где-то на 2/3), но свет был не ахти - зато звук, кажется, удался. Встречали хорошо, правда, поначалу мы напряглись, что народ быстро начал выходить. Оказалось, за пивом! И это правильно.

Начали бодро, за исключением того, что у меня в гейте села батарейка и гитара начала хрипеть. После «Мастера» я молниеносным движением припал на колено, вынул гейт из цепи и дальше всё было норм, хотя у Вани под конец тоже села батарейка в радийке и бас пропал. Звукореж Миша воткнул ему провод на ходу, но на Creeping Death, где Ваня поёт последний припев, про провод он забыл, побежал к центральному микрофону, провод вырвался и бас пропал ещё раз. Это рок-н-ролл, ребята! Живая музыка, слыхали о таком? Тут её не включают, как в других жанрах... тут её играют.

Принимали бурно. Уже на первой песне с вокалом (Master of Puppets) народ начал оголтело орать, и на The Memory Remains я решил рискнуть, причём я до этого никогда не останавливался после первой фразы: Fortune, fame mirror vane, gone insane, but the...

И Гвадалахара взревела! Б**дь, у меня даже сейчас мурашки по коже, когда я это вспоминаю. Да, а в гримёрку нам поставили три бутылки отличного вина, две бутылки текилы и мескаль. Вся текила ушла на подготовку к дороге в Пуэблу.

Этот тур будет прозван туром каменных жоп, потому что очередные девять сидячих часов прошли, мягко говоря, не очень весело. Только утром дорога нас вознаградила дымящимся вулканом Попокатепетль. И я не шучу, он действительно так называется, и он действительно дымился.

Поспали часа три и поехали обедать, отведали вкуснейших креветок, настоящих фахитас, да и много чего ещё. Два предстоящих концерта в Мексике, к сожалению, подвисли из-за плохой организации: мексиканцы - ребята крайне неспешные. После очень неприятных тормозов и переговоров (и огромного кредита доверия с нашей стороны) концерт в Пуэбле мы сыграли с небольшой задержкой и при помощи такой-то матери. Оркестр играл очень, очень, очень плохо, да ещё и микрофонов у них нормальных не было: вместо прищепок стояли обычные оверхеды. Тем не менее, основные овации достались почему-то дирижёру с летаргическим именем Улисс (который по-мексикански был неоднократно проскандирован как У-ЛИ-СЕС- У-ЛИ-СЕС-У-ЛИ-СЕС, и этот галдёж теперь снится мне ночами).

После концерта мы ещё немного употребили и легли спать. Я проснулся часов в 5, а дальше уже просто лежал. С тремя коллегами в подобном состоянии мы сгоняли на убере в центр Пуэблы, и он нас вознаградил прекрасной старинной колониальной архитектурой и кафедральным собором. Далее выдвинулись в Мехико, по пути ещё раз поглазев на дымящийся Попокатепетль. В дорогу взяли немного мескаля - напиток посерьёзнее текилы - и настоящих сушёных тараканов.

Дальше была боль: концерт в Мехико, увы, отменился. Поэтому мы там просто погуляли и на следующий день полетели в Чили (с залётом в Панаму). Были и плюсы: в аэропорту оказался чумовейший бизнес-зал. Почти без еды, зато с невероятным выбором текил, мескалей и чипсов. Но несмотря на это, 3,5+6,5 часов в самолётах дались нам нелегко. Поднадоело жопу отсиживать, честно говоря. Зато в Панаме я купил панаму (после употребления манхэттанов на Манхэттане и лонг-айлендов на Лонг-Айленде это моё лучшее достижение).

В чилийскую гостишку прибыли в районе трёх ночи по местному. Поспали, позавтракали, поехали с наиболее прытким коллегой смотреть винодельни. И дегустировать, конечно. Пешком прошли километров 12, поездили на метро, подробно изучили нехитрую жизнь подсантьягья. Винодельня Concha y Toro заслуживает отдельного рассказа, но если кратко: будете в Чили - обязательно посетите. Не забудьте про дополнительные дегустации в баре: там наливают такое, чего в магазине уже не купить, либо это будет очень, очень дорого. Тут тоже было дорого, но не каждый же день бываешь в Чили.

На следующий день мы всем ВИА взяли обзорную экскурсию по Сантьяго (в котором, увы, ничего интересного не нашлось), а вечером прорепетировали с чилийским оркестром. Чекались до поздней ночи, зато следующий день обещал быть свободным. Выспались (наконец-то!), позавтракали и...

Как только мы собрались погулять, на улицу выбежали демонстранты, с которыми чилийское правительство без зазрения совести расправилось броневиками и водомётами. Металлические ворота (с шипами!) нашей гостиницы захлопнулись. Ну, об обстановке в столице самой благополучной страны Латинской Америки можно судить по тому факту, что такие ворота там есть у каждой приличной гостишки. К вечеру всё улеглось, а я сожрал на улице кукурузный чебурек за 50 рублей, накупил китайских сувениров на местной барахолке и мы отправились на концерт.

Оркестр приехал только к семи - он оказался любительский, где все музыканты работают на обычной работе, как когда-то в Праге. Мы успели прогнать пять или шесть песен и почти без передышки начали концерт. Интересно, что тут он начинался аж в девять, чтобы люди успели после работы. Из всего тура Сантьяго собрал больше всего восторгов: 1600 зрителей, мощная поддержка и куча позитивных отзывов и сторис в Instagram. К сожалению, пришлось урезать сетлист: самолёт в Дубай (через Рио) был в 1:15, поэтому после шоу мы лихорадочно собрали манатки и погнали в аэропорт. Но невозможно забыть прекрасный кейтеринг с морепродуктами и хамоном, пять бутылок отличного чилийского, качественную игру оркестра и тёплый приём с овациями и футбольными кричалками. Спасибо, Чили! Мы этого никогда не забудем.

Стоит отметить, что через несколько месяцев после нашего отъезда небоскрёб в 300 метрах от нашей гостиницы (он же самый высокий небоскрёб в Южной Америке) был сожжён теми же самыми демонстрантами. Что ж, вовремя мы успели там сыграть.

С пятизвёздными небоскрёбами латиноамериканских отелей можно сравнить лишь новокузнецкий хостел «Танго», где два года назад окна были и вовсе нарисованные.

Из Сантьяго летели «Эмирейтсами», которые (увы) оказались похуже «Туркишей». Экран тормозной, фильмы и сериалы с бесконечной рекламой, налили нам за 20 (двадцать, Карл!) часов ровно три раза, в Рио из самолёта не выпустили, короче говоря, это был самый утомительный перелёт в моей жизни, а их на тот момент было не менее трёхсот. Из плюсов: посмотрел 12 серий последнего сезона TBBT[7], но эмиратовские наушники были такие дерьмовые, что половину я не понял. В полёте ко мне пришло неочевидное осознание: в небе мы провели больше времени, чем на сцене. Кроме того, ни в одной гостинице не открывались окна, поэтому это был и самый душный тур в нашей истории (в самолёте окна ведь тоже не открываются) под кодовым названием «кровавые кукурузные сопли». С пятизвёздными небоскрёбами латиноамериканских отелей можно сравнить лишь новокузнецкий хостел «Танго», где два года назад окна были и вовсе нарисованные.

В бестолковейшем аэропорту Дубая мы нашли вип-зал, где по арабскому обычаю бесплатно наливают лишь три раза. Наиболее ушлые взяли по три водки (томатный сок-то без ограничений!), но я ограничился беленьким. Завтрак там, кстати, отличный - не как в Шарике, где выставлено по ведру риса и гречки. Тут всё красиво и в достатке.

В Москву летели дискаунтером (замаскированным под нормальную авиакомпанию) FlyDubai, на борту которого не работало примерно ничего, а кофе был платный. Ну, 5,5 часов - как слону дробина. Правда, организация дубайского аэропорта заслуживает, мягко говоря, порицания - настолько дебильной системы переходов между терминалами я ещё не встречал: два указателя и два человека показали нам в четыре разных стороны.

Итоги мирового тура: две покорённых части света, семь безумных перелётов (для ребят из Екб - девять), три концерта, два номера на 22-м этаже (и два на 18-м), несколько тысяч довольных латиноамериканских зрителей и много нового опыта. Надеемся вернуться с полноценными гастролями, чтобы концерты запомнились больше дороги. Но надо же с чего-то начинать, а старт мировому турне положен мощный.

Красноронеж ‘19

В Воронеж мы отправились через полтора месяца, в самом конце октября на довольно убогом поезде Москва-Нальчик. Не зарезали нас -и то хорошо. Играли в моднейшем зале «Ивент Холл» (Event-Hall). Для первого концерта в туре (и 56-го для нашего проекта) всё прошло неплохо, хотя я почему-то не спел в паузе The Memory Remains, а Саша из-за этого не стал играть соло. Но оркестр продолжил (он по-другому не умеет), и я его мастерски поймал. Кончили вместе, а это ведь в отношениях главное. Принимали нас бодро. Было чуть больше половины зала, но «Ивент Холл» большой (2 200 мест), так что совсем не обидно.

Первый раз мы тут сыграли оркестровую версию Fade to Black, которую делал уральский аранжировщик Степан, и она оказалась классной! И сама песня крутая, и мы сыграли неплохо, и у оркестра отличные партии, особенно дудки на тяжёлую часть. Включим в программу надолго!

В Ростов выезжали поздно: в 1:55 с Южного вокзала, где, изрядно замученные, мы чуть не уснули прямо в зале ожидания. Воронежских магнитов, увы, там не было. Придётся повторить! Зато поезд оказался фирменный с предзастеленной постелью и завтраком, который, правда, мы есть не решились. Опять за каким-то хером нас разбудили сначала часов в восемь, потом ещё раз за час до Ростова, поэтому поспать толком не удалось.

Звук в Ростове оказался намного уютней, чем в Воронеже - просто сам ДК «Ростсельмаш» ламповой подковообразной формы. Хотя служебный вход повеселил нас дичайшей обшарпанностью и катакомбами в духе Spinal Tap. На No Leaf Clover оркестр зачем-то съехал на полтакта, но неимоверным волевым усилием мне удалось его поставить обратно на рельсы, самому сдвинувшись на полтакта, а парни чётко подхватили. Частенько срывало гитару, чего вообще с моей радиосистемой до этого не случалось. Видать, что-то было замуровано под сценой на манер гигантского трансформатора, потому что кроме срывов всё ещё и немилосердно фонило.

Народ принимал прохладно, за исключением, наверное, пяти-шести активных зрителей, которые радовались от души каждой металлической вещи. И мы долго не могли понять, откуда весь концерт шёл дополнительный бэк-вокал. Оказалось, что кларнетист знал все песни и активно подпевал, а у него же тоже микрофон! Ну, прозвучало неплохо. Плюс свет был мощный, и всё вышло красиво и даже пафосно. Правда, на этом наш световик Женя уехал обратно в Воронеж работать с «Эпидемией», которая следовала за нами по пятам тем же маршрутом, только в других залах.

В Ростове мы долго фотографировались перед сценой со всеми желающими, которых оказалось много. Напродавали мерча на астрономическую сумму в 6 тысяч рублей и тут же пропили выручку в каком-то модном японском кафе «Рис», смотри не обосрис.

В Краснодар доехали только в 4 утра при помощи бутылки скотч-терьера (реально собачкой отдаёт) и такой-то матери. Жили на третьем этаже без лифта в отеле под названием D, что с пятнадцатикилограммовым кейсом вдвойне полезней для здоровья - и опять ни черта не выспались.

Позавтракали принудительно по 350 рублей и отправились в Краснодарскую казачью филармонию на репетицию, где весьма плодотворно провели время в акустическом варианте нашего концерта, хотя оркестр всё равно жаловался, что всё было очень громко. Выловили мелкие косяки в нотах, я записал некоторые такты на будущее, так что теперь с пафосом могу заявлять «ещё раз с восьмой цифры, пожалуйста». Или «110-й такт играем». Отобедали в близлежащей столовке; хотя уже очень сильно хотелось выпить... наверное, рефлекс после общения с оркестром. Да, все признали, что в Ростове было вкуснее.

На площадку пускали только с двух часов, поэтому всё сильно просело по расписанию (стандартный завоз проката у нас в 10 утра), и время поджимало нам яйца. Начало концерта пришлось перенести на восемь, и мы еле-еле всё успели - к счастью, были порепетировавши. Главная новость: я увидел, как выглядит трещотка из песни Crazy Train. И даже поиграл на ней. Это серьезное достижение.

Краснодар принимал лихо, уже к половине программы народ в ыскочил к сцене и начал дико угорать. В «Вулфе» мы на полтакта съехали, но сошлись по оркестру. В ушах был классный звук (правда, иногда пропадал), в гримёрке - вкусное вино, поэтому с полной уверенностью можно утверждать, что концерт удался. Правда, в конце какие-то дети стали забегать на сцену, что, разумеется, никуда не годится. И опять зрители с моей стойки спёрли все (ВСЕ!) медиаторы. Не надо так!

Легли спать в районе часа, встали уже в половину пятого и полетели в Москву провести дома очередную пятичасовую ночь этого тура. Удалось немного выжрать в «Домодедове» перед самолётом в Казань - мы были без багажа и посадочные распечатали заранее, народа на контроле не было, поэтому проскочили все формальности минут за десять. Лететь удивительно недолго (Чили, привет). Причём по прилёту двоих моджахедов забрали менты прямо с самолёта. При этом у них были такие рожи, типа не «ЗА ШТОА?!», а «БЛИН, ОПЯТЬ!».

В казанскую «Пирамиду» прибыли рано, поэтому сперва мы пошли гулять по Кремлю - очень позитивно, - посмотрели на мечеть с молитвами по блютусу и вай-фаю (православие отстало безнадёжно), купили свистулек и ещё разных замечательных изделий татарских мастеров. Спокойно почекались, прекрасно отобедали и стали репетировать с камерным чувашским оркестром, - тем самым, с которым сыграли множество концертов в прошлые годы. В программе появилось несколько новых вещей, их мы прогнали полностью - а кое-кто и по два раза, в остальных лишь самые сложные места.

Казань принимала хорошо (в предыдущие два раза было суровей), гримёрка уже привычная и красиво оформленная, времени достаточно, поэтому мы заказали ещё две бутылки вина в дорогу, но до дороги не дотерпели.

В Нижний доехали только в районе 6 утра на арендованном «Хундае Старекс» (Hyundai Starex), в котором шесть человек + инструменты + бэклайн поместились с огромным трудом - очередная чёртова ночь без сна. На ресепшене отеля «Ока» девушка без задней мысли предложила нам сходить в фитнес, на что мы ответили категорическим отказом. На завтрак, кажется, никто не пошёл, всё предпочли полежать лишний час, потому что наши истощенные рок-н-роллом старческие организмы уже плоховато переносят ночные переезды.

Народу было не очень много, но больше всего удивила реакция публики - настолько мёртвых зрителей мы давно не встречали. На такой случай надо, наверное, готовить какие-то цирковые номера с клоунами, фокусами и голыми депутатами Госдумы.

В 2016 году в Нижнем Новгороде (во второй главе этой книги) прошёл наш первый концерт. Тогда у нас даже названия Garage Dayz ещё не было! Помню, что тогда мы играли в ТЮЗе, а я на полу раскладывал бумажки с текстами - не успел всё как следует выучить, но с концертным светом всё равно не видно, что там написано, поэтому я их раскладывать сразу же и перестал.

На этот раз (60-й) мы играли в «Юпитере», это классный зал с очень гостеприимным персоналом. К счастью, оркестр был тот же (только больше), поэтому порепетировали мы лишь несколько сложных моментов и целиком прогнали всего две песни. Народу было не очень много, но больше всего удивила реакция публики - настолько мёртвых зрителей мы давно не встречали. На такой случай надо, наверное, готовить какие-то цирковые номера с клоунами, фокусами и голыми депутатами Госдумы. Или по крайней мере напиваться до состояния необузданного внутреннего веселья. Но сыграли мы хорошо, а я спел вообще на удивление отлично - после шести ночей переездов, из которых два на сраной малолитражке).

Собирался поменять струны, но выяснилось, что в Казани со сцены у меня кроме медиаторов спёрли ещё и кусачки. Поэтому новые струны будут только через неделю - в Омске. До Москвы ехали на машине (и такси), под утро охренели смачно и прокляли все эти туры в очередной раз.

Через 5 дней улетели ночным рейсом в Омск, там пару часов поспали -ночь-то сожралась из-за сдвига по времени - и на поляну. Играли в Омской филармонии, и тут всё оказалось хорошо: отличный зал, хороший прокат, красивый кейтеринг, умелый оркестр, подготовленный дирижёр. Жаль, что не было нашего звукорежиссёра сцены дяди Миши, ну и без световика уже как-то неуютно на сцене. Была пара мелких косяков, из-за того, что я плохо слышал хет и пару раз не мог понять, сколько долей Серёга уже отсчитал. Ну, это ерунда. Зрителям понравилось. Обратно тоже летели по-спартански: пару часов сна - и в аэропорт, в Москве в 6 утра, второй ночи как не бывало.

Впереди Дальний Восток, уже во второй раз.

Океан возвращается ‘19

Начался тур с совершенно адской запары с визами. Мы провели три часа в чешском визовом центре, потому что ни билетов, ни брони гостишки у нас не было, а лететь мы собирались в Ригу, но что поделать. Визы нам в итоге дали, причём всем на разный срок. Мне, например, на 1 год, 5 месяцев и 2 недели.

Три дня репетировали (ок, я только на один день приезжал), потому что парни готовили новую программу с ВИА Nebesa. Зато я спаял себе новый хитроумный провод stereo TRS - XLR male, благодаря которому я собирался обойтись без дибокса на сцене (забегая вперёд, это мне не удалось, но я предусмотрительно взял с собой дибокс AMT Reincarnator). Также я заменил в своём тракте два прибора - преамп AMT P2 (эмулятор усилителя Peavey) я заменил за R2 (Rectifier) - он посуше, не такой гейновый и ещё больше похож на Металлику, а кабсим Pangaea CP100-FX я сменил на 9V-size CP-16, который впаивается вместо батарейки. Всё ради экономии места и веса, при том же звуке - а кнопками на Пангее я никогда и не пользовался.

Заказал всем извращенскую еду; кто не умеет - регистрируйтесь в ««Аэрофлот-бонусе», если у вас не отберут все мили за кота-переростка, можно получить разных ништяков.

Вылетели в Иркутск, причем в еропорт я первый раз в жизни приехал ровно за час до вылета, но не только успел сдать негабарит (в Шереметьево-Б это совсем рядом), но и успел употребить три вина, сожрать четыре пирожных и выпить два капучино в бизнес-зале «Кандинский». Это мне плюс.

В Иркутск лететь 6 часов, я накачал подкастов и с удовольствием (и пользой) их прослушал. Заказал всем извращенскую еду; кто не умеет -регистрируйтесь в «Аэрофлот-бонусе», если у вас не отберут все мили за кота-переростка, можно получить разных ништяков. Серёга ел кошерное (в красивой обложке), я - русское, а Ване заказал без добавления сахара, шоб он не жирел. Серёга потом попросил себе ещё одну касалетку, и ему принесли. «Аэрофлот» норм.

Встретила нас отличная сибирская зима со снегом и -15. Использовали ранний завтрак в «Ибисе» (не нарадуюсь на эту сеть, «Азимут» отсасывает), потому что 5 утра - это всего лишь 12 ночи в Москве. Проспали до местного часу дня и выехали в ТЮЗ. Ну, попытались выехать, потому что наш таксист мало того, что врезался в какую-то машину задом (хотя я его предупреждал), но и когда выбегал, забыл выключить передачу и совсем чуть-чуть не врезался ещё и передом. Повеселил!

Вместо проспанного завтрака нам предоставили поистине королевский обед в аутентичном ресторане «Рассольник» с массой прекрасных блюд русской кухни, а потом мы внедрились на площадку, где ещё репетировала свои грязные танцы для юного зрителя местная Баба Яга (не подумайте на Софию Ротару). Поэтому концерт пришлось немного задержать, хотя мы всеми силами старались минимизировать репетицию.

Почекались в меру сил, в который раз обнаружив, что Whiskey in the Jar у оркестра в другой тональности. Потом выяснилось, что дети испортили мне левое ухо в наушниках - с ценой, которую нельзя называть, - и я в итоге играл в запасных бытовых соньках (но хороших). Мой новый гитарный звук оказался ещё лучше прежнего, всем дико понравился.

В гримерку было заказано четыре бутылки чилийского, которые полностью себя оправдали. Концерт прошёл на подъёме, а публика быстро выскочила к сцене и хорошо поддержала. Спасибо, Иркутск!

После 62-го концерта быстро (но вкусно) поели из лотков и уехали в аэропорт, где силой убеждения умудрились протащить две лишних ручных клади на борт уютной авиакомпании «Аврора». Вежливость -наше главное оружие. В Хабаровск лететь три часа, и я опять заказал всем хитровыбранную еду. Мне досталась диабетическая рыба с рисом, свежие овощи и киви с виноградом, который, на деле, ни разу не диабетический продукт.

Прилетели в -18, взбодрились, позавтракали (по талонам!) и легли спать. К двум отправились в ДК Профсоюзов - играли здесь же два года назад, - где нас встретил очаровательный оркестр целиком женского пола.

Почекались, порепетировали, выпили вина и сыграли отличный концерт. Оркестр, правда, частенько выпадал, а с нашей стороны всё прошло на высшем уровне.

Я раньше думал, что хорошо пою, а теперь я опять думаю, что хорошо спел, а вот раньше на самом-то деле было не очень. Поначалу публика сидела очень сдержанно, к концу немного раскочегарилась. Кто-то пожаловался, что ничего не понимает на английском. Надо учиться! Но зато у нас купили все диски. Спасибо, мы это ценим!

После концерта пофотографировались со всеми желающими, выпили пивка и попытались заснуть, но не всем это удалось. Спать-то захотелось только под утро, но в гостинице «Версаль» в это время включаются пылесосы, которые через картонные стены слышно великолепно. Зато там есть бассейн. Правда, туда, кажется, никто не ходил, потому что все и так замёрзли.

Рано утром улетели во Владивосток. Полёта даже не заметили - только чаю попили с сэндвичем, как уже приземлились. Авиакомпания «Аврора» второй раз не подвела - респект. Из аэропорта заехали в «Азимут», который прославился выставленной на витрину бутылкой пива «Корона» за 400 рублей (интересно, сколько ей лет?). Яблочко - 80 рублей, груша - 180. Победа меркантилизма над разумом.

Помылись, часок передохнули и отправились чекаться в Fesco Hall. Оркестр во Владивостоке играл очень хорошо и чисто, и проданы были почти все места, так что всё прошло великолепно. Спасибо Приморью за тёплый приём.

На следующий день я первый раз за 4 года проспал 10 часов - правда, не подряд, а с подъёмом в 5 утра: к смене часовых поясов мы так и не привыкли. Ребята поехали в Филармонию готовиться к концерту группы «Небеса», а я провёл замечательную встречу с читателями в магазине «Владкнига», который оказался в соседнем здании от концерта. Немного прогулялся по городу - Владивосток прекрасен, - отдохнул и пошёл на шоу коллег, где в гримёрке было уже налито. Небеса прошли на подъёме, потом мы на полчаса уехали в гостишку, заскочили в пиццу поужинать и отправились на вокзал.

Поезд Владивосток-Москва оказался образцом вонючести - реально, самый убогий и неприятный за последние годы, - а вода для чая там кипятилась на костре (не шучу). За минуту до отхода выяснилось, что мы в машине забыли всю провизию на 26-часовой переезд, чем были изрядно огорчены. В особенности огорчало отсутствие жидкого топлива. Gimme fuel, gimme fire!

Но приморский организатор Дмитрий оперативно связался с Хабаровском, и на следующий день очаровательная тётя Ксения вбросила нам в вагон всё необходимое - а то пришлось бы икру от моих читателей (которую я предусмотрительно заныкал в рюкзак) намазывать сразу на язык. А первые 12 часов мы спали. Ну, пытались. Потому что железная решётка на лампе совершенно дико и безостановочно гремела. Парни её пытались заглушить скотчем, но немного помогли только мои носки. Ну, вы понимаете. Носки, засунутые в лампу. Кипяток на углях. Удлинитель для неработающей розетки, укреплённый скотчем. И USB тоже не работали. Но всё так духовно!

Проезжали Биробиджан. Это нам плюс, но хотелось бы когда-нибудь, конечно, сыграть концертик в Еврейской автономной. Будем надеяться. В Белогорске в бодрые -25 нас встретил бус и отвёз в Благовещенск. Попутно мы на час приблизились к Москве. В целом дэй-офф в поезде -не самое приятное, что бывает в жизни. Чем больше ездим поездами, тем больше я люблю самолёты.

Пел не очень, зато актёрское мастерство было на высоте. Надо как-то научиться без бухла это делать.

Заселились в «Арену Острова» в районе четырёх утра - слава яйцам, концерт был прямо там, так что можно было ходить на чек в тапках и удалось немного поспать. Но недолго: в 11 я вместо завтрака побежал на репетицию, потом чек, короткий обед, вино, и к 65-му концерту я изрядно нахерачился, что со мной бывает нечасто. Пел не очень, зато актёрское мастерство было на высоте. Надо как-то научиться без бухла это делать.

Благовещенск принимал хорошо, а после мы уже по традиции обожрались китайским фастфудом от местного организатора Семёна. А после он уехал в Китай - организовывать нам мега-тур. Утренний рейс в Москву сначала на несколько часов перенесли, а потом выяснилось, что он к тому же стал не прямой, а с посадкой в Новосибе - да ещё и без выхода из самолёта и без еды на втором 4,5-часовом перелёте. Так вместо запланированных семи часов мы провели в самолёте все 10. Поэтому компанию Нордвинд мы порекомендовать никак не можем.

Таксист на пути домой поинтересовался, «профессиональная ли у меня гитара». Если зарабатывает, наверное, профессиональная. Заезд домой получился на 8 часов, потому что к 7 утра надо было успеть на элитный (с завтраком и тапками) поезд в Ярославль, попутно помывшись и сбросив вонючие (профессиональные) носки. Пять часов поспал - можно выступать! Главное - правильно подобрать напитки.

Багаж ждали долго, потом вечерняя пробка, а в 7 утра уже надо было быть на вокзале. Гитару даже я распаковывать не стал, а из рюкзака только вынул сувениры (магнит из Белогорска, например!).

Ярослайпеда ‘19

Началось все забавно: утренний таксист захотел со мной сфотографироваться «на всякий случай, вдруг прославлюсь». На этом месте обнаружилось, что у моего гитарного кофра отрывается не только дно (которое я залепил скотчем), но и ручка. Как сейчас принято говорить в высших эшелонах власти, «он становится токсичным». Опять расходы! Чтобы ручка совсем не оторвалась, я нёс кейс под мышкой, что не очень-то удобно.

Во время саундчека с ремня слетел стрэплок, и гитара неожиданно отстегнулась. Принимая во внимание все последующие факапы, даже странно, что это произошло не во время концерта. Да, если кто не знает, стрэплок - это такая застёжка для гитарного ремня, чтобы он не отстёгивался. Ну, вы поняли.

На чеке начались странности: сашина радиосистема начала выдавать в канал адский фон, мы провозились с ней, наверное, полчаса, заменили на другую - но делу это не помогло. Перебором педалборда выяснилось, что фон выдаёт «Пангея» (Pangaea), которая без радиосистемы сначала работала исправно, а потом тоже начала дико фонить. В итоге решено было играть без неё, но тут выяснилось, что подменная радиосистема тоже почему-то срёт в тракт - пришлось Саше играть на проводе, а кабсим брать с преампа AMT SS-12, который, кстати, оказался не так уж плох. Вся эта чехарда стоила нам не меньше двух часов времени и кучу нервов.

Ко всему прочему в Ярославле не было ни акустики, ни запасной гитары, и техкоманда тоже была местная, поэтому на настройку звука в ушах ушёл целый час с кучей глюков - то выяснилось, что мы с Ваней на одном канале (делают звук мне, а меняется и у него тоже, вообще цирк!), потом минут 20 они не могли нам настроить панораму - потому что, опять же, оказалось, что бодипаки все в моно. Всё это очень изнуряет, и за последнее время это был, пожалуй, наш самый напряжный концерт. Потом я что-то не то спел во Fuel, но парни подстроились (а оркестр -нет), но как всегда, зритель ничего не заметил. В конце Wherever I May Roam я услышал, что Сашина гитара заиграла чуть ли не на тон выше, и понял, что что-то неладно. Так и было: после песни он убежал за сцену менять струну, а мы решили чуть изменить программу и сыграть Mama Said, потому что её-то можно сыграть в одну гитару, а вот Nothing Else Matters прозвучала бы неинтересно и куцо. Но, кажется, публика восприняла этот номер как импровизацию, и в конце последнего припева мы радостно услышали звуки соляка и поехали играть дальше. Сыграли For Whom the Bell Tolls, Fade to Black (до чего круто она звучит с оркестром!), и на последних тактах у меня тоже рвётся струна, причём пятая! Как знал - хотел же поменять комплект перед концертом! В среднем я играю три-пять концертов на одном, вот это был пятый -видимо, пять всё же многовато, но из-за долгого и несуразного чека не успел. Техники, как говорится, в помощь.

Так вот, понимаю, что надо менять струну, выбегаю как ветер, парни играют дооооолгую коду, но без меня-то новую песню сыграть не получится, поэтому дико тороплюсь, в темноте за сценой не могу попасть струной в колок, слышу там Саша начал играть солячок, тут подошёл охранник с фонариком и я как-то успокоился и всё аккуратно поменял, хотя строй потом ещё немного полз. Радостно выбежал на сцену, начали играть Sad But True, и тут у меня раскрутился и повис микрофон (никогда нельзя использовать телескопическую стойку-журавль под вокальный микрофон, никогда, слышите?) и часть песни пришлось петь где-то на уровне живота. Ну, оставалось только поржать. Странно, что не села ни одна батарейка и никто никому не наступил на преамп. Зато повеселились в конце.

Сыграли For Whom the Bell Tolls, Fade to Black (до чего круто она звучит с оркестром!), и на последних тактах у меня тоже рвётся струна, причём пятая!

Еду заказали в гримёрку, поезд в районе часа ночи, поэтому можно было не торопиться. После такого адского стресса (будто это был не 66-й, а 666-й концерт) мы очень спокойно передохнули, обсудили косяки и попили вина в дружеской атмосфере. Обратной дорогой не удалось поспать даже три часа: дебильные проводники будят в 6о километрах от Москвы. С вокзала на такси, нервный двухчасовой сон, потом починка кейса (с помощью проволоки, двух ключей от шкафа и соплей), распечатка новых сетлистов, общение с дирижёрами, и через день -опять в 6 утра в Шереметьево: лететь в Минск. В ожидании взлёта мы просидели в самолёте 1,5 часа (уже должны были долететь!). Даже «Аэрофлот» опаздывает.

Двинулись сразу во Дворец Республики. Там уж традиционно радушная встреча, только вина в гримёрке не было, ведь Дворец - свободная от алкоголя территория (ха-ха-ха). Ну, эту проблему мы решили. Оставалось в очередной раз помуздыкаться с Сашиной гитарой, радийкой и вообще родным трактом - но у нас на этот случай была припасена вторая «Пангея» (уже Ванина, потому что я свою продал). Да и минская техкоманда оказалась поопытней ярославской и по крайней мере сначала сделала так, чтобы хоть как-то работало (это важный принцип), а потом уже начала цеплять дополнительные приборы в тракт.

Президентский оркестр был выше всяких похвал - ребята сыграли блестяще, огромное удовольствие выступать с такими музыкантами. Плюс три громадных экрана, много света, наш (уже штатный) световик Женя сделали это шоу одним из лучших в нашей небольшой истории, хотя на последней песне Женя уехал на самолёт.

Ужинали прямо во Дворце - горгонзолой, запивая каким-то дерьмовым грузинским вином. Ну, на безрыбье клювом не щёлкай, а пей что дают. Оттуда сразу в аэропорт, там потусили часа полтора - и домой.

Прилетели под утро, такси - нервный двухчасовой сон - гора накопившихся дел - и через два дня опять в аэропорт.

В ночь перед вылетом в Ригу меня настигла какая-то очень коварная инфекция - дичайший озноб, слабость и сухой кашель - ну совсем некстати. Хотели даже поменять мне билет, но я решил, что лучше будет поспать уже на месте, залился микстурами, взял пачку парацетамола и был таков. Единственная проблема - пару раз я чуть не упал, пока тащил чемодан с гитарой. Такое впечатление, что за этот безумный год у меня наконец-то села батарейка.

Перед взлётом опять просидели в самолёте неадекватное количество времени, ну хотя бы рейс был удобный - в 10:30. Хотя как удобный - я на такси ехал ровно два часа. Ночью за 50 минут до «Внучки» укладывался.

Шаромыжный «ЮТэйр» предлагал на борту чай по 150 рублей и баночное пиво по 500. Сами понимаете, о вкуснейшем аэрофлотовском сэндвиче не могло быть и речи. Поэтому мы как заселились в рижскую гостишку (очень приятную, кстати, называлась «Моника»), немедленно пошли обедать и недорого отведали отличный бизнес-ланч.

После чего я пошёл спать, а парни поехали на репетицию с Lords of the Sound, у которых вечером был ещё и концерт. Конечно, так издеваться над музыкантами не следует (хочется сказать, что это их собственный выбор, но не всегда всё зависит от нас). За три часа ребята едва успели прогнать пять песен с маэстро Бабарикиным, которого выписали специально из Минска.

Я же в это время усиленно лежал и пил чай в номере, заваривая каждый пакетик не менее двух раз и запивая микстурой от кашля. Потом опять попытался заснуть, а вечером мы поужинали разнообразнейшими латышскими блюдами, как то: тарталетки со сладким морковным муссом, селёдка с творогом, мясные шарики с картошкой, запивая это местным же крафтовым сидром, ну а я подлечился слабоалкогольным грогом. Потом опять лёг спать с температурой, но по крайней мере меня уже не так трясло, как за день до этого, и я перестал бояться, что сдохну на сцене.

Утром нас ждал плотнейший завтрак - реально, один из самых разнообразных завтраков в нашей истории, включая малиновый смузи! Суточные - это вам не шутка! Тут расслабляться нельзя. Вместо прогулки по городу я опять, к сожалению, вынужден был выбрать отлёживание в номере, к тому же за завтраком набрал себе новых ценнейших пакетиков с чаем. На площадку мы двинулись в районе часа, а техкоманда заехала к 10 утра - и для стадиона это, увы, совсем не рано. Я себя чувствовал прескверно, поэтому на репетиции и чеке старался напрягаться поменьше. У звука и света тут, конечно, своя специфика (до зала он доходит с большой задержкой), и продакшен был рассчитан по минимуму. Плюс ещё промоутер продал трибуны, а нам не сказал - ну, типа, звука мало, но ведь и билеты дешевле!

В итоге, на мой взгляд, для стадионного шоу было тиховато и блекловато, но зато мы сыграли очень чётко - ну а я спел как смог. В начале было не очень приятно, когда на первой же песне из лёгких начали выходить сопли - ну, это такой метод лечения - резонансом. Зрители, кажется, ничего такого не заметили, а осиплость сделала голос ещё больше похожим на старика Хетфилда. Дальше всё прошло по плану без косяков и с хорошей поддержкой, сыграли три песни на бис. По бокам народ вылез с трибун и начал рубиться, чему мы всегда рады.

Были и минусы: вина в гримёрке оказалось катастрофически мало (опять минус оргу), еды вообще минимум, ни чая, ни кофе, ни дивана - короче, хабаровский бар «Гараж» выиграл у «Арены» по всем статьям. Так часто бывает: как говорится, чем богаты. Но порою удивляет отношение к музыкантам, которые сутками не спят, и при этом должны ещё выдавать угар на концерте - не дай бог кто отметит, что ты «просто отработал гонорар» (на который, между делом, не проживёшь).

Не могу не упомянуть о национальном составе рижского шоу: техники из Латвии, прокат из Чехии, оркестр из Украины, дирижёр из Белоруссии, группа из России. Все прекрасно друг друга понимали, общаясь на разных языках (в основном на русском, но и английский, и украинский у нас в ходу) и никто не чувствовал какого-то предвзятого к себе отношения. И отзывы мы получили исключительно восторженные.

Тут, наверное, надо прослезиться и написать: это ли не мечта? Сыграть любимые песни на стадионе перед семью тысячами человек - с симфоническим оркестром из 45 человек (ок, из них два грузчика) - на стадионе, где меньше года назад играла сама Metallica? Можно ли было представить такое десять лет назад? Я бы удивился, хотя и не сильно (ну, я был молод и много фантазировал). Пять лет назад? Я бы просто поржал от души (стал реалистом). Даже год назад, перед тем, как мы первый раз выехали в Европу, мне бы эта история показалась немного выдуманной. Но вот мы тут и мы сделали отличное шоу мирового уровня. И даже страшно представить, чего можно пожелать ещё.

На ужин я не поехал, выпил чаю и сразу заснул. Проснулся как выжатый лимон, но по крайней мере без температуры. В Риге просыпаться на час проще, поэтому опять удалось как следует позавтракать. Особенно отличился Ваня, который, завидев вафельницу, решил побаловать себя свежайшей венской выпечкой. Он сделал всё по инструкции, но то ли немного перебрал теста, то ли тесто было особенное, короче, вафля начала пухнуть так, что прям «горшочек, не вари». Она разрасталась на глазах, вот уже вылезла из вафельницы и начала порабощать стол с чайниками. Но всё-таки она выпеклась, и на её съедение пришлось приглашать целый оркестр. Вместо смузи в тот день давали панакоту (Рига не перестала удивлять).

До Вильнюса ехать 300 километров - около 3,5 часа - не очень напряжно, по приятной сельской местности с зелёной травой. Там мы играли в широком квадратном зале с красными сиденьями, похожем на Красноярский «Гранд Холл». Сцена была чуть шире, чем на Арене в Риге, но совсем неглубокая, поэтому у меня появился неиллюзорный шанс споткнуться о дирижёра.

На первой же песне с вокалом стало понятно, что голоса у меня уже не осталось - было так неловко, что я даже вспотел. Хотя нет, вспотел я, наверное, от бимов, который так пекли, что насквозь прожгли оркестру чехлы от литавр, которые они положили в метре от фонарей. В итоге сыграл я неплохо, но вокал, конечно, в этот день был не на высоте (а на глубине). Опять все пошли ужинать, а я поехал в аптеку. Хорошо хоть удалось поспать.

В Клайпеду ехали долго - часа четыре, потому что сквозь туман. После осипшего Вильнюса решено было везти меня к врачу. Фониатор в Клайпеде всего один, и тот был в отпуске, но его нашли и голос мой откачали. У этого врача я был первый раз, поэтому немного приссал, когда меня потянули за язык, а в горло засунули зеркало и шприц с наркотиками. Бабуля прекрасно, без акцента говорила по-русски, только забывала некоторые слова. Выяснилось, что у неё побывали почти все знаменитости (врач-то один на город). От купания связок в гормонах с ментолом такое ощущение, что ты заглотил 10 самых ядерных леденцов от кашля в самое нутро. Поначалу даже вдохнуть не можешь, а потом делается хорошо.

В целом, наверное, для спокойной Прибалтики программу надо делать помягче - ну, в следующий раз учтём, мы уже много песен знаем.

Почекаться мне особенно не удалось, да ещё при выходе на сцену мне в глаз сверкнул зелёный бим и я на пару секунд ослеп, и громкость на бодипаке явно перебрал, короче The Call of Ktulu вышел немного скомканным. Дальше всё шло нормально, только немного пугали ребята на балконе, которые так трясли бошками, что пару раз чуть не выпали в партер.

В целом, наверное, для спокойной Прибалтики программу надо делать помягче - ну, в следующий раз учтём, мы уже много песен знаем. В качестве дирижёра с нами играл Шахрох Фатхизадех, которого я представил как «Принц Персии», что всех повеселило - особенно оркестр. И Шахроха.

После концерта решили сразу ехать в Ригу, чтобы не волноваться поутру, и в итоге доехали туда только к трём часам, ну проспали до 9 - и хорошо. В Рижском аэропорту засада с паспортным контролем на вылете - он у самых гейтов, и когда ты думаешь, что всё уже позади и можно посидеть за бокальчиком игристого в бизнес-зале, внезапно оказывается, что перед посадкой тебе ещё надо пройти пограничников, а там очередь! Короче, можно запросто опоздать на рейс, будучи уже в чистой зоне. К тому же бизнес-зал в Риге отличный, напитков хватает, хоть коктейли мешай. Так что будьте осторожны.

На этом 2019 год закончился. Для нас он был тяжёлым, но прорывным: ушёл наш гитарист Димон, но мы сыграли 29 концертов в Чехии, Украине, Мексике, Чили, в Сибири и на Дальнем Востоке, Белоруссии, Прибалтике. Куча новых городов: даже в России добавились Краснодар, Ростов, Воронеж, Ярославль и Омск, не говоря уже про Прагу, Брно, Гвадалахару, Пуэблу и Сантьяго! Год назад про стадионы мы и не думали. А два года назад выезд в Париж казался чем-то нереальным. То ли ещё будет.

Ойропа Убер Аллен ‘20

Год начался с тайного (уже традиционного) предтурового концерта для фан-клуба, на этот раз мы сыграли в одном приятном заведении в Парке Горького. Лишний раз отточили на сцене сетлист предстоящих гастролей перед самыми преданными фанатами. Всё прошло хорошо - мастерство не растеряно, можно ехать!

Впереди был грандиозный тур по разным городам и странам, но мы ещё не знали, каким будет этот странный год. И нам ещё повезло, что мы рано начали: те, у кого гастроли начинались с марта, уже не успели.

Шереметьево С - настоящий терминал лангольеров. Он открылся примерно за неделю до нашего вылета в Дрезден, и когда я туда вошёл, на огромном этаже было всего два человека: я и девушка на регистрации. В итоге все формальности (регистрация, негабаритный багаж, раздевашка и паспортный контроль) заняли буквально 10 минут. А рейс ещё и задержали. Поэтому мы отвисали в бизнес-зале аж 2,5 часа, объелись пирожными и обпились дрянного вина (ну не пиво же баночное хлестать перед Германией). Зал «Малевич» абсолютно новый, чистый, крутой - всем рекомендую летать из терминала С.

На этот раз с нами играл смешанный русско-белорусский оркестр, который собирался по двум принципам: «умеет играть» и «есть виза».

С самолёта сразу поехали на площадку под названием «Альтер Шлахтхоф» (Alter Schlachthof) (если название быстро произнести три раза, появляется Гитлер). Это скотобойня 1873 года постройки, лет 20 назад переделанная в концертный зал довольно странной наружности -что-то среднее между собором и заводским цехом. На этот раз с нами играл смешанный русско-белорусский оркестр, который собирался по двум принципам: «умеет играть» и «есть виза». Мы быстро порепетировали, пожрали бутеров и подзависли: оказалось, что концерт в будние дни тут принято начинать в 20:00 - типа, чтобы люди успели с работы. По Москве это целых 10 вечера. Из примечательного - в туалете обнаружился кран страннейшей конструкции: левая крутилка управляет температурой, а правая - напором. В гостишках такие иногда встречаются в душе, но вот чтоб кран в раковине - такое я увидел впервые.

В зале большинство, на удивление, - женщины. На первом немецком концерте людей было немного: примерно 350 человек (напомню, что месяцем раньше в Риге было 6 тысяч). Принимали спокойно. Прокатный Taylor, хотя и дорогой, мне совершенно не понравился, но, к сожалению, пришлось играть на нём всю немецкую часть тура. Прокатчики также отличились тем, что воткнули XLR кабель в Ванину райдику и подали на него фантомное питание, после чего она испортилась. Ещё из примечательного - на акустическом сете (там же гитара на шнуре) микрофон ощутимо жалил меня током в губы. Как говорится, бьёт -значит, любит.

Так как начали мы в 8 вечера, пусть и сыграли не все запланированные вещи, всё равно закончили поздно и всё уже было закрыто. Поэтому вместо ужина довольствовались донером на вокзале (вкусным) и бутылочным Pilsner (отвратительным, как и любой Pilsner, пусть даже и немецкий).

Ночевали в гостишке с названием Super8, которая отличилась завтраком по карточкам (кстати, в Праге тоже были карточки для завтрака), до этого я что-то подобного не припомню. Зато давали свежие вафли. Первый раз увидел, чтоб пароль на вай-фай был в телевизоре - с забавной пометкой, что интернет работает и при выключенном телеке. Утром часа два ехали в Берлин. То есть, простите, на Берлин. Быстро чекнулись, пошли есть пироги и салаты и пить вино, которого было предоставлено целых три разных сорта, и жизнь наладилась, только играть расхотелось. Потом был отличнейший сырный пирог с моднейшего фермерского рынка, и в итоге - хороший концерт. Но, увы, короткий - надо было непременно уложиться в полтора часа, иначе штраф!

В подберлинный отель ехали чуть ли не час, тут же залегли спать - в прокуренном номере на 4-м этаже без лифта. Утром всех удивил дед-официант, который столь стремительно убирал тарелки, что нам показалось, что он находится под действием веществ.

В Мюльхайм-ан-дер-Рур (это рядом с Дюссельдорфом) ехали долго, по дороге съев привычные уже донеры. А кто умел по-немецки (то есть я), смог даже на тарелке. Кто-то взял пивка, кто-то - шнапса, а я скромно схватил три чебурашки игристого, и вторая часть пути пролетела почти незаметно. Это был первый выходной, поэтому мы немного прогулялись, потом зашли в самый аутентичный и занюханный барчик с пожилой фрау за стойкой и подозрительными завсегдатаями. Взяли местного пива: большое по 3.30, маленькое - по 1.30. Какая-то дама с удивлением поздоровались по-русски, что в этом краю, видимо, редкость.

Третий концерт проходил на площадке Stadthalle. Как говорится, по гитлеровским местам. Шоу вышло лёгким и приятным: площадка была совсем рядом с гостиницей, все выспавшиеся, репетиции уже не нужно, чек минимальный, уши уже набраны (пульты и все настройки ездят с нами), техники и прокатчики собирают всё очень быстро. Я даже нашёл время прогуляться по местному птичьему заповеднику, правда, вышел из какой-то неправильной двери и сработала сигнализация. Ну, что поделать, пусть послушают звуки тревоги. Сыграли мы чётко, потом сходили в какую-то местную пивную прямо в здании церкви -попробовали немецкого крафта с сосисками - прекрасный вечер.

Утром спокойно позавтракали и выехали в сторону Франкфурта, а именно в городок Оффенбах-ам-Майн (Offenbach am Main) на наш 75-й концерт. Там получился отличный концерт - наверное, лучших из немецких, - очень бодрая публика, человек 800, пока рекорд для Германии. Плюс мы чуть взбодрили сетлист, поставив вместо медленной Wherever I may Roam быструю Creeping Death, - и убрали одну паузу -стало вообще замечательно. Минимальный чек, отсутствие репетиции + прогулка по городу подняли настроение, ну а ещё его подняли две бутылки вина и чебурашка сладкого шнапса, которую выпил кто-то неизвестный (не я).

На второй в этом туре дэй-офф мы отправились в городок Висбаден - тот самый, где Достоевский проиграл своё состояние и спешно придумал «Игрока». Ночью ресепшен не работал, а гостиничные номера открывались по коду из интернета. Завтрак оказался бедноват (зажрались - горячего нет и сразу завтрак говно!), и хотя Ваня попытался по старой памяти сломать блинодельную машину, ему это не удалось. Зато рядом нашёлся нищебродский магазин Real, где алкота в 2 раза дешевле, чем у нас. Поэтому я постирал носки в раковине, заглотил французского шампанского, запил шотландским односолодовым и заел черникой по 65 рублей за пачку. Жизнь рокера полна трудностей! Носки развесил сушиться по вешалкам - сразу вернулось новогоднее настроение.

Далее в малом составе отправились в замечательные бани короля Фридриха, где в трусах вход воспрещён. Точнее, есть один день для извращенцев - называется «текстильный четверг», когда, наоборот, пускают только в трусах. Бани отличные, стоят 6,5 евро в час - после четырёх концертов как новенький. Надо всегда ставить такой день в середину тура. Вечером опять сбегали в Real за жидким топливом, в «Пиццу Хат» за твёрдым, и дико погузлили в холле нашей гостишки. Мест на всех не хватило, поэтому мне пришлось сидеть на баране, ну типа как детская лошадка-качалка, только баран. Поели, выпили, покачались.

В Мюнхене был синий концерт: короткий, но пьяный.

На следующий день выехали в Мюнхен. Ехать далеко, поэтому сразу на концерт. Но по пути заскочили в невероятно дорогой Макдональдс - 12 евро с человека! Это бесчеловечно! В Мюнхене был синий концерт: короткий, но пьяный. И гостиница в каком-то далёком полузаброшенном районе. До «Хофбройхауса» даже не дошли.

Утром поехали в Карлсруэ. Там получился тоже хороший концерт, правда, я расхерачил руку об струны и кисть пришлось замотать пластырем. Второй раз проверили связку No Leaf Clover + Creeping Death, зашло хорошо. На прощание пофотались с оркестром, немецким продакшеном и с нашими техниками, потом поехали в отель, который оказался в соседнем доме от Макдональдса, что и определило планы на ужин. В 6 утра встали, позавтракали (первый раз, кстати, припоминаю яишницу на завтрак: варёные яйца есть почти везде, омлет чуть реже, а вот реальная яишница встречается в гостиницах довольно редко). По дороге выпили пива с колбасыром и потратили накопленные ссаные билетики.

Дело в том, что в Чехии сортиры чистые и бесплатные, а в Германии те, которые бесплатные, - грязные и вонючие, а платные (на всех заправках) стоят 70 евроцентов, в обмен на которые дают талон в 50 центов, и их как бы можно потратить на заправке. Но на деле там такие конские цены, что это очевидный развод, который подкрепляется сортирной агитацией в духе «вы же не выбросите ваши 50 центов», хотя даже кофе дешевле будет взять в том месте, где нет платного туалета! Но вот если собрать таких талончиков со всей группы, то жить можно.

Через 6 часов доехали до Праги, опять выпили пива с гуляшом и кнедликами, заселились в гостишку, прошли 10 километров, вечером опять выпили пива - у паровозиков (в прошлый раз туда не попали) - но знайте, что еда там не очень. Вернулись домой, купили сушёных легализованных растений, выпили виски, покурили, почистили зубы и легли спать.

На следующий день - опять выходной - все прошли не менее 15 километров - у нас с этим строго! Я забрался на Петршинский холм и далее на башню, в которую нас год назад не пустили (по конской цене в 150 крон). Потом съел очередные рёбра и очередной печёный камамбер (тут он называется «гермелин» (Hermelln)) и в итоге вместо ужина остался в номере спать.

На следующий день был первый концерт в новой тональности ре-минор - оркестру в нём гораздо легче играть (тут всего один бемоль вместо шести), а мне чуть поудобнее петь, хотя струны на гитаре надо ставить потолще, чтоб не висели. Мы играли с новым составом оркестра Lords of the Sound в пражском Конгресс-холле на Вышеграде. Прошло всё хорошо, народу было примерно 1500 человек и все подпевали. Добавили очередной элемент шоу: на Whiskey in the Jar Серёга вышел на сцену, отсчитывая темп палочками, получилось норм - будем повторять. Лучше всего вышла Smoke on the Water - её играли на чеке. Кстати, в этот же день в Праге играл Dream Theater. Мы хотели их позвать, можно было б показать, как правильно играется Master of Puppets, но понимаете, у них был свой собственный концерт.

Поужинали из лотков прямо в гримёрке, потом набрали себе моравского игристого и много-много маленьких бутылочек егермейстера, плюс здоровое дыхание местными растениями скрасило наш быт.

На следующий день наконец-то произошло первое приключение! Утром мы спокойно выехали в Брно, а те, кто не кутил до 6 утра, даже смогли позавтракать. Но на расстоянии 150 километров от Праги водителю вдруг позвонил наш организатор, который выехал с техкомандой на два часа раньше.

Дело в том, что багажа у нас довольно много и мы часто возим, например, чемоданы техников в бусе, а они сами едут заранее на легковушке, чтобы к нашему приезду всё уже стояло. И вдруг оказалось, что мы из багажной комнаты увезли не только свои чемоданы. Это вызвало дикий ржач и страшное чертыхание.

Выяснилось, что мы прихватили чемоданчик каких-то неудачливых туристов. Ну, отдельным аттракционом вышло выявление заблудшего чемодана в куче нашего багажа. Но что же делать? Людям через час уезжать, мы за 100 км, и если поедем обратно, то опоздаем на собственный концерт, который вдруг станет дальше ещё на 200 км!

Uber не работает, такси не вызывается, ситуация жопная. Все схватились за телефоны и принялись звонить, а я принялся думать. В итоге всё разрешилось таким образом: водитель вызвал из Праги своего родственника, сам поехал обратно к нему с чемоданом навстречу, а мы остались пить пиво на заправке. Ситуация комичная, но наоборот было бы куда хуже, если бы кто-то по ошибке забрал один из наших кейсов.

В Брно сыграли неплохо, оркестр второй раз выступил поживее, да и мы почётче. Из неприятностей - второй раз самовыпилившаяся Ванина радийка, поэтому он с тех пор играл на проводе. Поели там же в баре Зонер Бобихолла (Zoner ВоЬуНа11)и легли спать, потому что интернет в отеле «Воронеж» был дико чмошный. Ещё хуже интернет оказался на следующий день - в Градце Кралове в совковом отеле «Чернигов», который запомнился окнами, открывающимися методом переворота через середину. Там даже сообщения в вацапе по полчаса отправлялись.

Утром перед отъездом я пробежался по Брно, взобрался на холм с замком (который, как назло, оказался закрыт именно по понедельникам).

До Градца Кралова ехали часа два с половиной через какие-то заповедные горы и даже видели снег. На удивление собрали аншлаг в местном конгресс-центре на 1 400 человек (в городе на 90 тысяч жителей!). Сыграли хорошо - как-никак, 9-й раз подряд одно и то же, и юбилейный 80-й концерт. Я в этот раз особенно следил за паузами, чтоб гитарой не издавать лишних звуков, и мне это удалось.

После шоу немного пофотографировались с оркестром и с восторженными чешскими зрителями. Видимо, редко тут бывают такие шоу, народ голодный до зрелищ. Было приятно.

Утром я полчаса погулял по Градцу, зашёл на вокзал, купил магнит, открытку и мы отчалили в Остраву - ехали часа четыре, но зато на два концерта сразу. Отдельного внимания заслуживает площадка Gong. Это бывший литейный завод (ничего лучше для тяжёлого металла и не придумаешь!), а сам зрительный зал расположен внутри гигантского газгольдера. Антураж впечатляет: доменные печи, огромные ржавые трубы, переходы, масса металла и всевозможных ассоциаций с Fear Factory и Чернобылем.

Играли чётко, оркестр играл чётко, зрители сидели чётко. Ну, так уж тут заведено: реагировать во время песни пока не принято, это вам не Чили!

Первый концерт в Остраве был аншлаговый и отличный. Играли чётко, оркестр играл чётко, зрители сидели чётко. Ну, так уж тут заведено: реагировать во время песни пока не принято, это вам не Чили! Вечером выпили с продакшеном по кружечке «Радегаста» (Radegast) и пошли спать. Наутро я побродил по центру Остравы, с трудом нашел хоть какую-то открытку, а вот с магнитом не задалось. Зато нашлась одна из пивоварен «Радегаст», где я выпил ещё пару кружечек рыжего - так оно тут называется, - и больше пива решил не пить даже в Чехии - как-то оно уже без удовольствия заходит.

Второй концерт в Остраве, несмотря на накопленную усталость, был суперкомфортным: без саундчека, без расстановки и подключений: всё уже стояло на сцене настроенное. Вспомнили две старых песни - уже год не играли Battery и Bleeding Me, обе зашли на отлично. Надо расширять программу, а то поднадоело! Ночью после концерта часть коллектива отправилась за пивом, а я выпил чаю и пошёл спать. Но это не сразу удалось: отель стоит на улочке Stodolni, а это самая знаменитая пивная улица Чехии, поэтому какие-то членососы горланили всю ночь, так что в уши пришлось запихать затычки от наушников.

Утром некоторым было ещё тяжело, а кое-кто даже позавидовал мёртвым, но пора было отправляться в Братиславу - уже второй раз приезжаем в этот город, а концерта всё нет!

И напоследок - 13-й концерт в этом месяце (и 83-й для проекта) был опять в Москве, на трибьют-фестивале Monsters of Rock, - и без оркестра, что гораздо веселее. Несмотря на ужасный звук на сцене - отвыкли мы играть без ушного мониторинга, - мы выдали рок весьма бодро. Ну, после такой тренировки неудивительно.

Это был наш самый большой тур (11 концертов) и самый бурный месяц в музыкальной карьере (13 концертов, а у меня вообще 14, так как за неделю до тура я ещё спел на Mendor’s Party для Shadow Host), плюс самая напряжённая череда выступлений подряд - 5 штук без выходных. Это было круто. Но тяжело. Но круто.

И мы были полны предвкушений продолжить наш угар в Азии.

Напрасно.

Вирусный тур ‘20

Всё отменилось. Но сначала два раза перенеслось. А потом всё-таки отменилось. Европейский тур, к огромному нашему сожалению, не завершился в Азии (а клубный концерт в Москве оказался последним в сезоне) и мы не смогли назвать сезон 19/20 мировым (мы же осенью 2019-го сыграли в обеих Америках, так что Европа с Азией были бы очень к месту). Мы очень, очень, очень расстроились.

Но вот каким-то образом закончилось вирусное лето, наступила масочная осень, а с ней появились надежды на первые выступления. В середине сентября мы собрались в Прибалтику, но из пяти запланированных концертов выстоял только один - в Таллине. На всякий случай после полугодового перерыва мы назначили целых три репетиции, но с первой же стало понятно, что дела обстоят не так плохо, как могли бы. Да, на второй репе я напрочь забыл первый куплет в Bleeding Me и просто мычал, но в остальном всё вспомнилось хорошо (забегая вперёд, её мы и не стали играть). Правило у меня простое: если не знаешь, что дальше, - закрой глаза, перестань думать, рука сыграет, рот споёт. Ну, или нет.

После третьей репы мы срочно поехали сдавать ПЦР-тесты на ковид, которые непременно нужно было сделать срочно и именно в этот день: днём раньше тест был бы просрочен к моменту пересечения границы, а в день вылета мы могли бы не успеть получить результаты. И тут...

Шучу, шучу, все оказались чисты. Собрались во Внуково, где какая-то мымра из авиакомпании «Россия» отказалась принимать Санину гитару, смотанную плёнкой с педалбордом, потому что «тут два багажных места», ведь она видит, что там две ручки (no comment). Потом она опомнилась, предложила вернуть сданный Ванин чемоданчик и взять его в ручную кладь, чтобы у нас освободилось место, но Саша уже заплатил 600 рублей за «профессиональную» (ШТО?) перемотку багажа точно такой же плёнкой, и место багажа удивительным образом превратилось из двух в одно). Налицо хищение кровных шестисот рублей авиакомпанией «Россия», за что ей позор и порицание. Далее в привычном уже внуковском лаундже выжрали немного отвратительного вина (оно там годами не меняется - стабильность!) и в масках полетели в Питер. Там быстро прыгнули в бус и поехали в Ивангород.

На границе тучи начали сгущаться. Пропускали только пешеходов, и мы тащили свои баулы километра полтора ночью зимой в гору. На паспортном контроле нас встретили крайне удивлённые пограничницы, которые после проверки тучи документов (из которых, конечно же, самые важные - как выяснилось, это были справки с работы - были не распечатаны) нас всё-таки пропустили, при этом каждому было объявлено, что его по имеющемуся контракту выпускают за рубеж один-единственный раз и второй раз выехать не получится. Справки в итоге нам сварганили в утреннем уже Екате, и мы их показали паспортисткам с экрана. В целом выпустили нас весьма дружелюбно, с шутками и прибаутками (ну и с удивлением, что кто-то вообще куда-то едет).

А вот на эстонской стороне пограничники были гораздо суровее. Забавно, что несмотря на русские имена (написанные латиницей на их форме), говорили они с сильным акцентом, хотя мне показалось, что между собой они переговаривались на чистом русском. У каждого (а нас было семеро) спросили один и тот же документ - распечатку переписки с эстонской полицией. Опять же странно, ведь такую переписку вполне можно было нарисовать с кем угодно, даже и с Папой Римским. Хорошо, что никакой легенды придумывать не пришлось, мы действительно ехали выступать, и в итоге после допросов всех пропустили. Результатов теста не спрашивали.

Утром уже доехали до гостишки, часа полтора поспали и поехали сдавать уже эстонский тест на ковид. В Москве он занимает примерно 5 секунд и ещё 5 минут оформляют документы, после чего через несколько часов на почту приходит справка на английском и QR-код, по которому можно проверить его подлинность. В Эстонии тест какой-то другой, там не чешут в горле пластиковой палочкой, а суют в нос огромную проволоку, да так, что достают до самого мозга: все плачут, чихают и кашляют, -крайне неприятные ощущения. Ещё и заняло это минут 15 на каждого, а код доступа к будущему результату надо было записать (или сфотографировать) с экрана компьютера. Технология будущего. Поэтому поспать больше не удалось. И результаты, кстати, пришли только часов через 40 (а не в течение суток).

Позавтракали и (усталые и недовольные) выехали в Таллинн, но по пути притормозили у моря выпить пива на ветру. Полегчало. Потом ещё посмотрели какой-то прикольный водопад и, наконец, доехали уже до Таллинна, до которого стало недалеко.

Полчаса отдохнули, пообедали в моднейшем итальянском фаст-фуде Vapiano, где при тебе готовят вкуснейшие макароны с любыми добавками, и тут же пошли гулять. Глупо же спать, когда можно не спать! Я в Таллине был ровно 30 лет назад, и за это время он изменился в лучшую сторону. Центр интересный, средневековый, чем-то похож и на Прагу и немного на Хельсинки. На центральной площади был какой-то парад меньшинств (к сожалению, не сексуальных, а национальных). Больше всего порадовали белорусские бабушки, разливающие водку с солёными огурчиками. Заодно мы попробовали латышского пива, а кто посмелее - и чувашского бальзама.

Ужинать пошли в весьма атмосферное место под названием «Старая Ганза», где все пропитано средневековьем и стариной. Наливки, аквавит, пиво с корицей и травами в глиняных кружках, свечи, ну и вкуснейшие прикольные блюда. Спали, понятное дело, как убитые.

С оркестром Lords of the Sound (с киевским составом, не тем, что был в Чехии) мы уже играли в Харькове и в осеннем прибалтийском туре, поэтому репетировать почти не пришлось, хотя на этот раз сыграли они не так точно, как раньше. У них тоже была тяжёлая дорога и концерт до этого, да и тесты они сдавали целый день.

Таллинский концерт (84-й по счёту) прошёл неплохо, только зрители сидели как мёртвые. У меня почему-то был мандраж, видимо, от долгого перерыва, который прошёл только после бодрящей и согревающей Creeping Death. А может, выпили слишком мало.

Опять заехали в Va Piano на ужин, потом зачем-то на 20 минут в гостиницу - полежать на дорожку, - и поехали на границу обратно в Нарву, чтобы оттуда успеть на самолёт из Питера в Москву.

Но в три часа ночи в самой дальней жопе мира нас встретила эстонская полиция, которая замеряла в этой самой жопе скорость. Что занятно, господин полицейский несколько двусмысленно предложил «подумать», ну а после того как мы «подумали», водителю выписали штраф «от 160 до 400 евро» за езду 102 км/ч при лимите в 70. В России меня за скорость не останавливали уже лет пять. Не подумайте чего о европейской сверхцивилизации, но в 3 часа ночи мерить феном скорость в жопе мира - это в 2020 году как-то, знаете, немного по-деревенски.

Обратную границу прошли очень быстро, правда, с нашей стороны она оказалась закрыта на ключ (переломлен пополам), но мы постучали, и нам открыли. У меня спросили знак зодиака (за что?!). Потом мы еле-еле дотащились до машины (после концерта и ночного переезда тащить полтора километра кейсы с инструментами не очень весело), на которой только-только приехали из Питера парни из Easy Dizzy. Они отправились по нашим стопам, а мы помчались в Пулково. Впритык успели на самолёт, но регистрация и раздевашка прошли так быстро, что никаких проблем не возникло. «Аэрофлот» вдруг наградил меня призовым местом у аварийного выхода. Вообще и на границе, и в аэропорту все были удивительно вежливы и дружелюбны. Или просто это я с возрастом учусь видеть в официальных функциях обычных людей. Все порадовались невероятному в это сложное время выезду за границу.

Через неделю мы собрались в Екатеринбург, перед которым ещё два раза - на всякий случай - порепетировали (и в Екате никакого мандража у меня уже не было). Вскопали новую песню Atlas, Rise! которая оказалась намного сложнее, чем все изначально рассчитывали, - там куча неочевидных, похожих, но разных фигур. С уральским оркестром отрепетировать её так и не успели, поэтому и играть в итоге не стали.

Я полетел дневным рейсом, чтобы в Екате спокойно поспать, и мне, наверное, первый раз в жизни (а я летал раз 400-500) достался мерзкий жирный сосед, который нагло потребовал «перевести телефон в авиарежим», на что был, естественно, послан. Он разнервничался и посоветовал мне «летать на личном самолёте», хотя, конечно, если ты чем-то недоволен (или обоссываешься от страха), решать проблему нужно тебе, а не сваливать её на соседа.

Лететь в Екат чуть больше двух часов, и в гостишку я поспел как раз к ужину, где уже тусовался наш световик Женя, который прилетел из Питера и умудрился доехать из аэропорта на трамвае, хотя его ждал водитель. Как говорится, мискоммьюникейшн, бич.

Остальные ребята прилетели рано утром и легли спать в задымленной атмосфере Свердловска, а я благополучно проспал завтрак, вместо него взял в ближайшей забегаловке очень неплохой кофе и пошёл гулять на суровый уральский пляж Верхне-Исетского пруда, где удивительным образом сочетается осенняя природа, промышленный пейзаж, новостройки и старые перекошенные деревенские дома.

На площадку выехали поздно, чтобы дать выспаться там, кто прилетал ночью, и оркестр к нашему приезду был уже почекан. Настраивались долго, зато сделали классный звук в ушах - сведённый и даже с обработками, так что играть было весело и приятно. На репе у меня вдруг дико зафонил кабсим, точнее, он начал добавлять в тракт какого-то адского высокочастотного гейна. Покопавшись, мы выяснили, что дело в гирлянде блока питания. Ей нашлась замена - и всё наладилось.

Потом обнаружилось, что у оркестра две песни в другой (старой) тональности, причем самое прикольное, что на Whiskey in the Jar у струнных они были в ре, а у духовиков - в ми-бемоле. Красота! Мы тут же заказали ещё две гитары (перестроенные), но почекать их не успели, что в итоге вышло, естественно, боком: в конце Mama Said запасной «Фендер» внезапно сломался, и Whiskey пришлось выкинуть прямо на ходу, потому что без соляка она не песня, а русский рок.

У половины моих детей в этот день был день рождения, и я в эту честь хорошо спел и сыграл, хотя и забыл уйти на бис. Но публике всё понравилось, и даже в эти суровые ковидные времена народ высыпал плясать под Seek and Destroy. Приятно, что пришли несколько моих читателей, а кому-то даже удалось подписать книгу у служебного входа.

После концерта мы спешно допили вино, традиционно прекрасно отужинали в «Трёх Толстяках», потом я во сне понял, что забыл в гримёрке зарядку от телефона (это, кстати, самая забываемая вещь в гримёрках - надо сделать после концертный чеклист сбора вещей, что ли), поэтому до утра дико муч ился.

Поспать особенно не удалось - рейс был в 7:55 по местному, что равносильно подъему в 4 по Москве. Наш рейс из-за тумана задержали, но к счастью, узнали мы об этом ещё в гостинице, поэтому удалось ещё два часа подремать, хотя уснуть уже не получилось. В аэропорту выяснилось, что рейс задержали ещё на час, но мы не расстроились и спокойно позавтракали в бизнес-зале. Хотя Саше пришлось менять билет на поезд в Белгород, потому что он бы на него опоздал. И мне вдруг выдали бонусное место у аварийного выхода, которое, вообще-то, стоит 800 рублей (а из Москвы - 1500), да ещё и без соседа. Повезло!

После Еката был «Крокус» (86-й), который два раза переносили, но на третий раз всё же умудрились провести. Это был уже третий наш концерт на этой площадке и, наверное, по выступлению самый лучший - хотя мне каждый раз так кажется, и каждый раз есть что улучшить. Забавно, что полутораметровое расстояние между зрителями надо было обеспечить объявлением, ну и маски надо было иметь на каждого присутствующего. Что, конечно, не означало, что все их внезапно надели и весь концерт нюхали тряпку с клеем.

Сразу перед концертом нам пришлось провести полноценную репетицию с оркестром, что, конечно, сказалось на самочувствии (у меня так вообще голос дико устал и под конец концерта я уже не тащил). Потом в сто раз отработанной Master of Puppets я почему-то не смог нормально сыграть акустическую часть - просто рука отказалась зажимать нужные лады. Но овации были искренние, и зрители поддерживали хорошо, да и отзывы, кстати, были очень хорошие. Обычно в зале находятся несколько недовольных говнюков, но вот на этот раз таких не оказалось. Кто-то даже дождался нас у служебного входа, чтобы сфотографироваться. Ну, таким фанатам мы не отказываем.

В такое трудное время каждый концерт на вес золота, и каждый концерт всегда может оказаться последним в году - вне зависимости от планов.

Из трудностей надо отметить крайне умеренное употребление алкоголя - я выпил бокал винища задолго до концерта, потому что был за рулём (и не я один) - хотя вина было аж семь бутылок. Ну, те, кто были пешком, оторвались по полной. Зато на акустике нас поддержал наш бывший гитарист Димон, которого я представил как гостя из Италии по имени Деметрио Гнатти, что было весело и прозвучало мощно. И из музыкантского позитива - в гримёрку было заказано четыре ведра куриных крылышек, которые мы сожрали почти полностью. В целом, прошло как-то нелегко, но и то хорошо: мало кто в это время вообще смог где-то выступить.

Потом был традиционный тайный концерт (№ 87) для фан-клуба в дружественном гриль-баре «Жаровня», где мы первый раз наконец-то осмелились сыграть Atlas, Rise! которую пытались выучить уже полгода или даже больше. Вот, смогли. Было немного громковато, зато весело и жарко. Пришла куча моих читателей, за что им огромное спасибо.

В такое трудное время каждый концерт на вес золота, и каждый концерт всегда может оказаться последним в году - вне зависимости от планов. К сожалению, так и вышло. Питерский концерт в БКЗ отменился за неделю до своей даты, которая уже и так два раза переносилась, да и оркестр уже начал репетировать. Говорят, что это произошло после того, как «Баста» собрала Ледовый, нарушив все запреты. Только задумайтесь: этому человеку разрешают работать с детьми в шоу «Голос»!

Да, посмотрев назад, год следует признать удачным: евротур с 11 концертами в феврале, безусловно, удался. А те ВИА, которые планировали концерты на март, уже не успели - и не выступили ни разу. Этот год лишний раз доказал, что музыкантом на постоянке быть тяжело. Ну, а вы думали, что попали в сказку? Хорошо, если у кого-то были ученики и студийная работа. Хотя в этом году и учеников, и студийной работы явно не хватило на всех.

Я хотел закончить эту книгу сотым концертом проекта, который должен был быть большим, красивым и многолюдным. Но судьба распорядилась иначе. Мы записали несколько собственных песен и ждём нового, 2021 года, чтобы ещё раз доказать миру, что русские музыканты умеют выдавать рок-н-ролл и делают это по крайней мере не хуже всех остальных.

Пост-ковид ‘21

Первый концерт 2021 года и 88-й для проекта Metallica Show прошел в Перми, где мы играли второй раз. Очень красивый зал ДК им. Солдатова звучал очень плохо - видимо, из-за убитого аппарата. Звукорежиссёр Саша сказал, что в колонках выше 8 000 Гц не было вообще ничего, то есть абсолютно все пищалки сгорели.

Концерт оказался с одной стороны лайтовым - выезд одним днём и всего 15 песен, - но одновременно и довольно тяжёлым. Из-за длинного перерыва мы репетировали три раза подряд и были в неплохой форме. Но после репетиций, подъёма в четыре утра, самолёта, чека и репетиции с оркестром я ощущал себя как-то не очень бодро. К тому же мы тащили из Москвы 33-килограммовый задник.

В Перми состоялась оркестровая премьера песни Atlas, Rise, которая прошла удачно (мы волновались), но, кажется, зрители её знали плоховато. А дирижёр, который, похоже, впервые услышал оркестр в наушниках, задал исторический вопрос «Это в зале тоже слышно»?

Самая главная засада оказалась в том, что у меня в самом начале второй песни порвалась пятая струна, уплыл строй и акустическая часть Master of Puppets прозвучала ужасно. Гитару я судорожно сменил на запасную, но вместо инструмента по райдеру прокатчик притащил свою собственную Axis Sterling by Musicman. Это просто верх несуразности, хотя на сайте у Стерлинга нашлись и ещё более нелепые инструменты.

Если долго играть на гитарах этой фирмы, вполне можно сменить сексуальную ориентацию. У него ещё и не было стрэплоков, и ремень пару раз слетал; кроме того, пришлось играть на проводе. Ну и струны были такие же конченые 10-46, и в нашем новом строе (D) висели как бельевые верёвки. Весь концерт, прикованный к микрофону, на ужасной гитаре я умудрился сыграть совсем не плохо, а даже хорошо и чётенько. Народу было ровно ползала - разрешенный максимум, практически аншлаг. Оркестр на сцене звучал неплохо, но в зале, говорят, было не очень. Но мы отыграли хорошо, если не считать того что я постоянно злился на дебильную прокатную гитару, не мог понять, где у неё какой датчик, и где какая ручка громкости.

Обратно прилетели на 10 минут раньше, чем вылетели (кажется, это со мной впервые) и все два часа жутко хотелось спать. Забавно, что у нас было минут 10, чтобы заглянуть в пермский приорити зал и выжрать, бухла там не оказалось, и пришлось брать пиво в баре. Но тоже хорошо пошло. Два часа лёту, багаж, такси, домой вернулся в районе 1:00 -очередной 20-часовой рабочий день бедного музыканта.

Дальше опять что-то отменилось, и из больших концертов предстоял только Питер в конце мая. Но прямо перед ним удачно представилась возможность прогнать сет на небольшом семейном байк-фесте в Нахабино, по счастью совсем недалеко от моего дома. В мой 41-й день рождения мы поставили репетицию, и это был настоящий праздник, доложу я вам. Потому что все приехали на такси, а со мной на такси приехали три бутылки вина. Такого угара на репе у нас никогда не было, и стоит, конечно же, повторить. Да и день рождения удался.

А уже через два дня летняя сцена Павлова Подворья оказалась удивительно уютной и приличной. Но, как всегда, было чему омрачить. Прокат оказался невероятно кривым, и наш звукореж обнаружил, что вместо панорамы крутится баланс сабы-порталы, и техники 4 часа не могли это исправить. То есть работала либо правая сторона, либо левая, либо сабы. Через два часа начали работать два2 компонента из трёх. Ещё через 2 часа я предложил вариант сыграть в моно, перетащив работающую батарею в центр, и поехал домой. План при этом был идеальный: чекнуться с 11 до 12 и приехать в 9 вечера на концерт, проведя день с семьёй. В итоге, когда я уже доехал до дома, порталы таки запустили, а когда я вернулся на площадку, машину уже было поставить некуда. В итоге пришлось бежать до неё километра полтора от единственного найденного места.

В остальном фест оказался вполне приличным, с хорошей кухней, играми, конкурсами и богато одетыми байкерами. Перед нами выступали какие-то кубинцы, которые играли кавер на Мумий-Тролль, но я его не узнал. Так как на концерт все вернулись уже без машин, то четыре бутылки вина из гримёрки (одно, кстати, игристое) были употреблены по назначению, да и сыграли мы хорошо. Мемори подпевали отлично.

Через два дня отправились в Питер, причём опять вышло, что прошлую ночь я не спал из-за детей, весь день сажал цветы и деревья (и выращивал сыновей), лёг в 12, проснулся в пять, залез в душ и поехал на тачке на Ленинградский вокзал, где нашёл самое близкое место для парковки, чему был несказанно рад. В Сапсане нам принудительно раздали маски, и вдруг выяснилось, что обратно мы возвращаемся не на Ленинградский вокзал, а на Киевский. Это был полный провал.

Зато в Питере встречающий нас водитель устроил нам небольшую, но очень познавательную экскурсию по городу. Мы уже играли в клубе А2 Green осенью 2018-го года, то есть, выходит, 2.5 года назад, но тогда оркестр был маленький, да и народу пришло немного. Сейчас БКЗ был заполнен максимально возможно (на 75 %), оркестр «Олимпик» был большой и играл совершенно чудесно, а публика начала подпевать почти сразу, давно такого не было. При этом и гримёрка отличилась капсульным кофе и вкуснейшим колбасыром.

Это был наш 90-й концерт и первый раз за всю карьеру у нас были реальные спецэффекты, от чего я немедленно почувствовал себя звездой. Кроме колоссального выстрела чёрными конфетти на The Unforgiven у нас было 6 искромётов и это было огненно и в прямом, и в переносном смысле. Народ из зала всё дико снимал и пёрся. Плюс у барабанов построили два длинных языка, на которые можно было забираться и рубиться рядом с Серёгой, это тоже классное новшество, которое мы надеемся использовать и впредь.

Без негатива тоже не обошлось. Перед Nothing Else Matters у меня захрипела гитара (я решил, что из-за севшей батарейки в датчиках, причём и в радийке, и в гейте я поменял их после чека - но виноватым оказался-таки нойзгейт). В итоге гитару я сменил на запасную на бисе, но, правда, стрэплоки у неё были под Сашину систему, поэтому пришлось доигрывать на проводе.

После концерта нам подвезли вкуснейшую шаверму «Питас» (говорят, лучшая в городе), а за вином в обратный поезд мы зайти не успели, потому что Питер - город высокой культуры, и там алкоту продают не до 23.00, как в Москве, а лишь до 22 (беда!).

Хорошо, что на вокзал отправились заблаговременно, потому что водитель привёз нас на Московский вокзал, а поезд был с Ладожского. Там мы перевоплотились в группу РЖДэйз и (первый раз в карьере) сели в СВ по двое. Но СВ оказалось ровно вполовину меньше стандартного купе, поэтому там пришлось потереться жопами даже больше, чем обычно, а с нижней шконки сидячий человек головой бьётся об верхнюю, что в обычном купе не происходит. Зато раковина есть и подарочный гигиенический набор, из которого получаются отличные подарки детям.

Обратно опять не удалось поспать, потому что дебильные проводники разбудили всех в 5 утра, хотя поезд прибывает в 5.50. С Киевского все прыгнули в такси, только я ехал не домой, а обратно на Ленинградский -потому что машина-то осталась там.

После Питера опять что-то отменилось, а что-то перенеслось. Список предстоящих концертов вырос до какого-то неприличного размера, но все прекрасно понимали, что любой из них мог отмениться в любой момент. Грандиозную постановку Арии киданули два раза за месяц -один раз в Питере, второй раз в Москве, отменив шоу в день концерта, при этом затраты, как я понял, никто компенсировать не стал. Такой вот загадочный форс-мажорчик.

Наш же 91-й концерт удался на славу. Это был Калининград, точнее говоря, Светлогорск - один из самых западных городов России. Перед ним мы с большим воодушевлением порепетировали, и вылетели с Серёгой за день до концерта - прогнать программу с оркестром, да и мне чтобы выспаться в день концерта, а не бежать с самолёта на площадку. Дирижёр калининградского симфонического обнаружил косяк в партитуре Atlas, Rise! (две лишние восьмые перед соло), но мы его благополучно успели исправить до концерта. Что характерно, с репетиции оркестра первым норовил убежать именно оркестр - чтобы поскорее отправиться купаться!

В Москве уже неделю стояла небывалая жара в +35, поэтому калининградские +27 оказались дико приятными и бодрящими. В связи с этим я пошёл в парк культуры и отдыха «Юность», где, употребив бутылочку Просекко, дождался звукорежиссёра Сашу, с которым мы прекрасно прокатились на чёртовом колесе. В комнату страха не пошли, хотя может быть и зря. Вообще Калининград оставил массу положительных эмоций. Такое впечатление, что Советский Союз изо всех сил пытался испортить город, но ему это так и не удалось. Даже удивительно сознавать, что в старинных немецких домах живут обычные русские люди. Погода отличная, общепит недорогой, море рядом, что ещё нужно?

Может быть, какой-то очередной переход количества в качество, не знаю. Но я и правда почувствовал что-то новое, какое-то расслабление и одновременно всемогущество. Это было круто, и надеюсь, это ощущение ещё вернётся.

Утром удалось ещё раз прогуляться по Калининграду, причём по дворам. Взглянули на собор, на рекламу нашего концерта с шестиметровой фотографией меня (очень приятно) и зашли в музей - фашистский бункер, где оказалось не так интересно, как я ожидал, но всё же неплохо.

К 12 на такси отправились в Светлогорск. По дороге, кстати, обнаружилась та же проблема, что и у РЖД: между городами мобильной связи практически нет, что печально. Площадка «Янтарь-Холл» расположена практически на берегу, но склон крутой, а спуск на лифте стоит 50 рублей. Я хотел было искупаться, но тут внезапно пошёл дождь и я расхотел, просто сбегал за кофейком.

В Калининграде мы первый раз построили сцену по собственному плану, и перед барабанами на этот раз была небольшая площадочка, где стоял второй микрофон. Мы там несколько раз собирались все вместе рядом с Серёгой, и играли в клубный металл. Для разнообразия шоу вышло очень прикольно, надеюсь, и в будущем удастся использовать этот трюк (если размеры сцены позволят).

Остальные концерты, запланированные на лето, похоже, отменились. Но ощущения во время выступления в Калининграде были настолько хороши, что их хватит надолго. Я ощутил какое-то новое состояние, если не потока, то чего-то ещё. Может быть, помогла бутылочка Просекко, которая теперь всегда будет в нашей гримёрке. Но я почувствовал, что всё могу, ничего не забыл, отлично спел и очень чётко сыграл. Как будто я на своём месте. Может быть, это из-за того, что это был не тур, а отдельный ненапряжный концерт, перед которым удалось выспаться. Может быть, какой-то очередной переход количества в качество, не знаю. Но я и правда почувствовал что-то новое, какое-то расслабление и одновременно всемогущество. Это было круто, и надеюсь, это ощущение ещё вернётся.

Все концерты, фесты и встречи на лето 2021 отменились или перенеслись на осень. Не знаю, чем это закончится, но планов, как всегда, громадьё, только вот неизвестно, когда они сбудутся. В будущее смотрим с опаской, но вместе с тем, и с надеждой.

Приложение

Как писать песни

Я написал этот текст самому себе. Я хотел бы его прочитать 15 лет назад, а лучше даже 20 лет назад. Он бы многое изменил в моей жизни. Возможно, даже к лучшему. После нескольких полнометражных альбомов и десятка изданных релизов я сел за сочинение нового материала и решил собрать те мысли, что приходили мне в голову на протяжении месяца интенсивной работы. Я их записывал в ноутпэд. Вот что получилось.

У молодых групп нет песен по очень простой причине - они их не пишут. Они собираются, репетируют, продают и покупают инструменты, мощно (или вяло) практикуются, но новых песен почему-то не появляется. Они разучивают два кавера, а ещё каждый приносит песню своей предыдущей группы, и у ансамбля «Ржавые Валенки» появляется адское месиво под названием «репертуар». Через год мучений ребята записывают мини-альбом из пяти композиций и пытаются дать его послушать всем. Но почему-то никому не интересно. А в особенности это не интересно издателю. И слушателю со стороны это впарить невозможно. Ведь что это за группа, которая не выпустила ни одного альбома?

Поэтому мой первый совет начинающей группе: нельзя начинать дискографию с EP. Ребята, это полный провал. Это просто расписка в собственной немощности и неспособности. Хочется что-то показать миру - напишите одну (!) хорошую (!) песню и снимите на неё угарный клип. Не надо выпускать диск, умоляю вас. Потому что второго, дорогие мои, у вас, скорее всего, не будет.

Альбом - это некая грань. Между прошлым и будущим. Он либо есть, либо не только лишь есть. Мало кто может его сделать. Тем более -издать. Для альбома вам нужно хотя бы восемь песен на 40 минут. Больше можно, меньше нельзя. И их надо сесть и написать. Как? Об этом я сейчас расскажу.

Don’t stop me now

Первый и главный принцип - не останавливаться. На удивление тут хорошо работает метод брейншторма: писать, пока пишется. Не отслушивать, не проверять себя и - это важно - не критиковать, даже если первый результат уродлив и показать его стыдно. Не показывайте!

Задача у вас простая: как можно быстрее всё вываливать из головы в секвенсор. Можно просто под примитивные барабаны и даже под клик.

Для поддержания вдохновения в тонусе я использую следующие небольшие лайфхаки. У меня в Cubase заготовлен минимальный шаблон

- убраны лишние контролы, в проекте всего три дорожки - сразу подгружен EZDrummer c лупами DFH (но сэмплы я использую из обычного набора, мне так больше нравится) и две дороги гитар - левая и правая, сразу подставленные под запись в нужный инпут звуковой карты. Если нужно подписать ещё что-то - тему, мелодию или соло, - я добавляю ещё одну гитарную дорожку посередине, но чаще всего хватает просто одной гитарной партии в стерео. В моно - не хватает, проверено на опыте.

Гитару я пишу сразу в интерфейс через комбоэмулятор Johnson J-Station, но современные VST-плагины вполне позволяют без него обойтись.

Просто с девайсом мне удобней - гитара уже воткнута, обработка не нужна, жми Record и пиши. Можно и обычный Metal Zone воткнуть - и тоже будет ок. Сила, брат, в пальцах.

Бас в готовые риффы я почти никогда не записываю. Но когда истощается вдохновение, бывает, возвращаюсь к тому, что сочинил ранее, и быстренько дописываю туда партию баса. Но это бывает редко. Просто когда начинаешь записывать что-то, всегда можно потом добавить, подправить, а творческий порыв терять нельзя.

Если нужно подписать ещё что-то - тему, мелодию или соло, - я добавляю ещё одну гитарную дорожку посередине, но чаще всего хватает просто одной гитарной партии в стерео.

Темп отрезков я подбираю довольно быстро - так как это не так уж важно - в процессе создания песни он может ещё не раз измениться. Важно как можно быстрее извлечь из головы и инструмента то, что там внутри. Барабаны я накидываю из готовых лупов и иногда их исправляю, ну или забиваю свои. Стараюсь на барабанную партию сильно не отвлекаться: в восьмом такте вставляю случайный брейк и каждый квадрат начинаю с крэша - так проще ориентироваться по картинке. Барабанные квадраты просто копирую. Как правило, на рифф хватает 16-24 тактов. В шаблоне кубейса у меня уже забит отсчёт - в первом такте четыре четверти хетом. Таким образом, чтобы начать записывать, мне достаточно выставить темп и нажать красную кнопку - всё остальное уже готово.

Готовые отрывки я сохраняю в файлы с названием, которое начинается с темпа, и дальше подписываю ноты или аккорды, иногда ставлю пояснение, на что это похоже, например i42-A-G-Fs-E-sabaton.mp3 (это выдуманное название, если что). Уже выгруженные из Cubase отрывки я стараюсь не слушать - надо дать им полежать, чтобы они как следует забылись. Слушать надо недели через две-три свежими ушами. А можно и через год - удивитесь.

Если вы пишете музыку вместе с кем-то, полезно отслушивать друг друга и отбраковывать неудачные отрывки. Самому себе бывает трудно признаться, что какая-то мелодия или ритмика позаимствована у группы Mеtallica, и мощнейший рифф надо выбрасывать в помойку. Я как-то раз написал неплохую песню - называется Am I Evil. Хорошая вещь, да вот беда - её уже написали до меня, а я вот как-то услышал, забыл, а потом её взял и написал. Чтоб такого не возникало, нужен второй (и даже третий) суровый человек-контролёр с широким кругозором, которому вы в плане музыкального вкуса полностью доверяете.

Неизменная проблема с размером

Разные отрывки довольно сложно собирать вместе. Поэтому правильно сразу сочинять и записывать как можно более длинные куски, вытекающие друг из друга. Чтобы потом не возникало впечатление, что риффы склеены. Например, у «Аннигилятора» много таких явно «лоскутных» песен, да много у кого, у «Металлики» на Justice тоже этого хватает. А первый признак того, что фрагмент хороший - его хочется продолжить. Мысль летит дальше. Если ты чувствуешь, что должно быть в следующем такте, то и слушателю будет проще запомнить эту вещь. Так рождаются хиты. Правда, удивлять слушателя тоже иногда надо. Но несильно и нечасто.

Надо писать пока пишется, стараться вообще закончить песню по возможности за один присест. Это на 100 % возможно, мой рекорд - за полчаса из готового риффа выросла одна из лучших песен на альбоме. Или хотя бы сделать отдельными кусками интро-куплет-припев-подложка под соло-бридж-аутро - из этого можно собрать песню любой длины. И на время её оставить в ящике. Лучше сразу браться за новую.

Every day for us something new

Суперважна, просто необходима регулярность. Если выделать хотя бы 1 час на музыку, но каждый день, уже через две недели польза будет огромна. А через 2-3 месяца все соратники по цеху останутся далеко позади. Чем дальше, тем сложнее придумывать, поэтому дисциплина и настойчивость крайне важны. Я садился писать музыку с утра, сразу после завтрака. Можно и до. Примерно с 9 до 10-11 я открывал секвенсор и записывал.

Когда два риффа сочинены утром - а это было моей главной задачей на месячнике композитора, - дальше уже и день складывается как-то правильно. А если ты доволен и полон энергии, глядишь, и ещё часок в день на музыку найдётся. Тогда вообще можно создать пять и даже целых восемь новых единиц смысла в день.

Мотивируйте себя правильно. Я использовал мантру «Пиши музыку, пиши музыку, упырь!». Это не помогает. Да никакая мантра не помогает. Работает только дисциплина.

Trapped under ice

Перед тем как начать, нужно убедиться, что какое-то время тебя никто не побеспокоит, это тоже важно. Ведь поначалу тяжело выдать что-то, а посидишь, поподбираешь варианты, и нормально получается. Поработать, сыграть что-нибудь чужое, но близкое по настроению, какие-то ноты банальные заменить и уже что-то интересное выйдет.

Самое продуктивное - два подхода по 1-1,5 часа. Отвлекаться в это время неправильно, да и не хочется. Если нет своей комнаты, от окружающих следует отгородиться хотя бы большими наушниками и попросить, чтобы не беспокоили.

Только если совсем нет вдохновения, новых музыкальных идей не появляется и хочется поскорее выпить, - тогда можно выпить доставать старые риффы, делать красивые партии барабанов - наиболее подходящие брейки, точные рисунки, писать третью-четвёртую гитару, бас, черновой вокал, придумывать названия и всячески украшать.

В моменты слабости можно ещё проверять диктофон - у меня там собираются идеи, которые пришли в голову внезапно, обычно почему-то за рулём. Я просто напеваю несколько нот, чтобы не забыть. Или сижу бренчу на акустике и сразу на телефон записываю. Потом в моменты творческого ступора переигрываю в секвенсор.

Это больше техническая работа, но тоже что-то может получиться новое и интересное. А вот в момент брейншторма не надо отвлекаться на богатую аранжировку. Это и в студии можно сделать после сборки демок; профи работают именно так. Но у них много денег на студию.

But now hear my song

Через некоторое время - прослушка сочинённого. Мы решили, что через месяц работы отслушиваем друг друга и отбрасываем слабые варианты, после чего отправляем выбранное барабанщику - тоже чтоб послушал и выбрал. Таким образом, в будущий альбом не попадёт то, что хотя бы кому-то одному из участников группы не понравилось.

Итого (если вы не пишете адский прог) в каждой песне, как правило, будет не больше двух-трех риффов, плюс какое-нибудь интро и аутро, и под соло (или тему) что-то упрощённое. То есть на альбом надо, выходит, всего отрывков 20-30, не больше. Ну то есть если придумал рифф, можно сразу записать к нему куплет, потом какое-то разрешение, или на эту же гармонию записать соляк какой-нибудь мелодический. Попытаться сделать к нему вступление или, наоборот, вариацию и усложнение.

У меня за 24 дня работы вышло 65 риффов - это по 2,7 в день. По качеству закономерности не обнаружилось - были отличные риффы и из первого дня, и из последнего. Четыре дня из 24 я ничего не записал -меня не было на рабочем месте. Именно поэтому нельзя пренебрегать распорядком и дисциплиной: обязательно будут дни, когда что-то (или кто-то) помешает заняться запланированным.

Расстраиваться тут не надо. Наиболее сильно демотивируют дни, когда и можно было выделить время, да почему-то не вышло, не захотелось. Вот такого допускать ни в коем случае нельзя. А то выйдет как срыв диеты -сожрал в гостях торт, а на следующий день думаешь - ну теперь всё пропало. И жрёшь ещё один, уже дома - даже и без особого желания. Глупый (но полный) провал. Поэтому музыкой - и вообще важными делами - надо заниматься утром. До завтрака и после. Пока никто не звонит и не мешает приходу музы, полёту мысли, выползу змей и явлению адского сотоны - у всех разные талисманы.

Да, и - наверняка будут глупые вопросы насчёт вдохновения. Стивен Кинг рассказывал, что пишет он только тогда, когда к нему приходит вдохновение. А вдохновение приходит к нему в 10 утра.

Пишите музыку, товарищи. Пишите ещё.

Рассказ о песнях с альбома Distant Sun — Into the Nebula

Если на предыдущем альбоме мы грешили копированием записанных кусков, то тут всё честно: гитарные куски длинные и сыграны гораздо чётче, все-все подпевки разные (минимум по шесть треков бэков в каждой песне).

На Dark Matter мы в паре песен приклеивали, например, подпевки из одного припева в другой.

Вокал тут почти везде спет целыми куплетами и припевами; раньше я часто записывал по фразам - а трудные места даже по отдельным слогам.

Это добавило живости в запись (и крутости мне как вокалисту).

На Into The Nebula клеить пришлось только в одной песне.

1) Открывашка альбома - песня My Trust

Основной рифф был написан одним из первых во время нашей композиторской брейнсторм-сессии, и все сразу выбрали его как перспективный. Темп поначалу был выше - 208, но потом я понял, что вживую его сыграть просто не получится - даже в студии приходилось попотеть, чтобы выиграть все штрихи вниз. Поэтому решено было её немного замедлить до 204 bpm.

Партию барабанов полностью сочинил Эрик, в демозаписи вся песня в хафтайме, под Мегадэт. С живыми барабанами она больше напоминает Rage времён Black In Mind. Адцкое соло в духе Кирка Хэммета исполнил Дмитрий Игнатьев.

Текст навеян трэшем 80-х с вкраплением цитат из игры Magic: The Gathering. Кто в теме, тот поймёт.

2) Game of War

Game of War - это, кажется, наш хит! Гитарные мелодии, риффы и гармонии придумал (и сам сыграл!) Артём Молодцов, а адское соло на тему «Война в Ираке» записал Сергей Исаенко.

Текст вдохновлён одной из старинных песен группы «Ария». Голос тут получился такой злой, потому что, записав почти всю вещь, я обнаружил, что забыл выключить внешние колонки - и в микрофон кроме голоса попадало шуршание всей фонограммы. Очень обозлился, что надо перепевать.

Темп поначалу был выше - 208, но потом я понял, что вживую его сыграть просто не получится - даже в студии приходилось попотеть, чтобы выиграть все штрихи вниз.

Бридж перед соляком сначала был пустой, потом появилась гитарная мелодия, а потом я решил исполнить её хором трагических мертвецов.

3) God Emperor

Вещица, на которую мы сделали лирик видео и издали в виде сингла. Изначально она была быстрее (BPM 182), но в альбомной версии мы её аж на 6 пунктов замедлили.

Эта песня без вокала невероятно скучна; Артёму показалось, что она самая слабая на альбоме.

Но мелодия мне в голову пришла первой, и до финальной записи её просто никто не слышал под музыку. Все соляки сыграл я сам.

Текст песни, конечно, навеян бессмертной «Дюной» Фрэнка Герберта.

4) Inspired by Fear

Многое в эту песню было предложено Эриком, он же и собрал песню из моих риффов. Наверное, из-за этого тут особенно клёвая партия барабанов. Что-то в ней есть такое джудаспристовское, Пэйнкиллер какой-то. Только чудо остановило меня изобразить слееровский скрим после вступления.

Вступительный рифф «Спартак-чемпион» я придумал давно и держал его в загашнике. Гитарная мелодия появилась в последний момент, хотя изначально она повторялась в середине ещё один раз - 8 тактов из финальной версии мы вырезали. Сюда закрался щелчок в вокал, долго отлавливали его из 12 дорожек в готовом миксе. Звук гитар здесь особенно мощный - абсолютно новые струны, а гитара LTD WA-600 из красного дерева, толстенная и с фиксированным бриджем. И строй в ре, а не в ре-бемоле. Отмечу себе на будущее. Соло сыграл великолепный Сергей Исаенко, а голос Пола Атрейдеса изобразила наша поклонница из Новой Зеландии.

5) Andromeda

Пожалуй, заглавная вещь всего альбома. Основной рифф и мелодия на странный размер в 15 четвертей были заготовлены заранее, а всё остальное уже появлялось в процессе написания демоверсии. Я долго решался на простое «оголённое» аутро; нужна для таких концовок некоторая смелость. Но, кажется, удалось отправить слушателя в туманность Андромеды. Это мне плюс.

Тут интересная и неожиданная партия барабанов (спасибо Эрланду Сиволапову) и нарочито простая партия баса - зато от этого у песни появилась необычайная мощь, за что спасибо Артёму Молодцову. Кроме всего прочего, на данный момент это самая длинная наша песня (6:56), с большим отрывом от предыдущих рекордсменов - Time Journey и Matrix Hacked (обе по 5:27).

Великолепное прог-металлическое соло тут исполнил виртуоз Владимир Шевяков. А звукорежиссёр Аркадий Навахо доделал эту песню в день своего рождения.

6) Throne of Iron

Из середины этой песни я выбросил аж 16 тактов. Зато добавил вокальную партию. Вступление придумал довольно давно, но то, что оно станет и припевом тоже, - это музыкой навеяло. Эрик придумал тут совсем другую барабанную партию, чем я - песня стала более качёвой.

Мне нравится, как я спел окончание, - очень сильно звучит голос и мелодия за душу берёт. Обычно я записываю три трека вокала -основной, чуть тише идёт дубль, и совсем тихо подклад на октаву ниже, для жиру. Тут же ничего такого нет - просто одна вокальная дорожка. Так вышло более проникновенно. Я считаю её одной из лучших вещей на альбоме.

Несмотря на то, что песня не самая быстрая, она почему-то всем напоминает группу Blind Guardian. Это, безусловно, приятно. Может быть, это одно из направлений, куда стоит двигаться нашему проекту.

7) The Battle That Never Ends

Песня 1997 года, ещё из репертуара группы Citadel. Тут чуть-чуть переделана гармония на припевы, а так весь молодецкий панк-задор, надеюсь, остался. Лирически это продолжение истории из Lost Pride и Time Journey (когда-то задумывался концептуальный альбом с фэнтези-повестью в основе), но окончания у неё пока не предвидится.

Часть гитар в эту песню была готова ещё 1,5 года назад во время записи Dark Matter. Гимническое «О-о-о» возникло буквально в последний момент записи, когда я вдруг понял, что припев скучно повторять восемь раз подряд. Но концовку ещё и неплохо разнообразил своими партиями Эрик.

8) The Tharks

Чрезвычайно сложная песня от наших, можно сказать, вдохновителей - проекта Barsoom. В их старинной и на коленке записанной версии небывалое количество энергии. Более того, я считаю их релиз одним из лучших пауэр-релизов на нашей сцене за последние лет этак 15, то есть, в общем-то, за все годы.

Тут, кстати, есть слова «Distant Sun», которые были написаны ещё до появления нашего ВИА. Текст я немного поправил, а в соляк добавил звуки боя. Но музыка вся осталась нетронутой.

Сергей Горбачёв и Захар Рондель сочинили её добрые 12 лет назад, и вот тут можно прочитать историю создания:

http://musicworker.ru/my_music/barsoom-under-the-moon. Парни реально на голом энтузиазме порвали реальность.

В «The Tharks» я записал херову тучу подпевок - без бэков меньше текста, чем с ними. Вокал я записывал дней пять или шесть, на остальные наши песни уходило максимум два дня. Очень уж сложная тут партия - и по высоте, и по мелодии.

Все гитары тут разобрал и сыграл Сергей Исаенко, а двойные (когда-то забитые) бочки честно выдолбил могучий Эрланд Сиволапов.

Вокал я записывал дней пять или шесть, на остальные наши песни уходило максимум два дня. Очень уж сложная тут партия - и по высоте, и по мелодии.

9) I Do Believe

Только первые шесть строк я записывал около двух часов, спел их, наверное, раз 40. Песня родом из 1999 года (уже после распада группы Citadel) и, наконец-то, про любовь. Я сразу знал, что она будет последней на альбоме. Вдохновлялся, конечно, рейджевской All This Time, хотя кто-то тут наверняка услышит «Металлику» или ещё что. Гармония тут хотя и простая, но последовательность аккордов неочевидная. Это мне плюс.

Каким-то мальчишеским голосом она получилась, наверное, я подсознательно пытался копировать себя прежнего. Соло Володя Шевяков записал просто великолепное, каждый раз за душу берёт. Привет Клаусу Майне.

Дима «Уранхай» Кошелев назвал её нашей «Лестницей в Небо», что приятно. Хотя в «Лестнице» переборы, конечно, поинтересней. Ну, всё впереди.

10) Who’s to Blame

Эту песню полностью написал Артём, включая вокальные мелодии, которые он наиграл мне на гитаре. Все гитарные (и басовые) партии тоже исполнил он сам, включая длинный соляк собственного сочинения.

Тут очень необычные барабанные брейки - неожиданно начинаются и кончаются. Как будто Ларс Ульрих играет Dr.Feelgood:) Или Кикстарт «Май Харт».

Её часто ставят разные иностранные интернет-радиостанции, что, конечно, приятно. Встаёт вопрос - может быть, нам всё делать в этом духе? Может, ну его, этот спид-металл?

Стадии мастерства группы

1) Девчонки, приходите, у нас группа!

2) Нууу, более-менее, Вася только лажает иногда.

3) Уже неплохо, парни, мы почти звёзды!! Только «Гибсон» нужен!

4) Полное говно (наконец-то кто-то всё понял).

5) Не полное говно, а просто говно (это мы сейчас разучиваем новую программу).

6) Все знают свои партии.

7) Все знают свои партии и не ошибаются.

8) Начинает походить на музыку.

9) Полное говно (наконец-то кто-то всё понял второй раз).

10) Все знают свои партии и не ошибаются стоя и в движении.

Ну, и самый топ: все знают свои партии и не ошибаются на любом концерте, но до этого уровня доросла только группа Dream Theater. Хотя что это я? У нас принято уже на втором уровне концерты давать.

Вся правда о музыкантах, которую от вас так долго скрывали

Я отлично понимаю, чем грозит мне огласка этих доселе тщательно скрываемых фактов. Но я не могу больше прятаться. Пришло время сказать правду.

Ох, как бьётся сердце. Кажется, в мою дверь стучат.

1. Музыкант думает, что как только он записал песню, к нему должны уже бежать девчонки и забрасывать лифчиками, цветами и деньгами. Музыкант очень удивляется, что на выходе из студии его никто не встречает, денег нет, а песню никто не слушает даже бесплатно. Он идёт в магазин за дошираком, пельменями и безымянным виски и горюет неделю или две.

2. Если музыкант записал не одну песню, а целый альбом, то горевать ему полагается до года.

3. К пятому альбому музыкант понимает, что с мастерингом его всё время обманывали: никакого мастеринга на самом деле нет, а есть заговор индустрии, чтобы выкачивать из него деньги.

4. Звукорежиссёр музыканта любит, потому что пьёт из него кровь. Любимое издевательство - если музыкант просит «чуть-чуть добавить баса в микс» - прислать тот же файл и спросить «ну как, лучше стало?». Из-за таких подлых фокусов музыкант звукорежиссёра опасается.

5. Признаком успеха альбома считается прибавление в группе ВКонтакте 29 новых участников. Признак грандиозного успеха - прибавление 37 участников. Каждый новый комментарий музыканту - как коту сметана. Проставленные сердечки музыкант тщательно пересчитывает и складывает в глубину души. Тех, кто поставил сердечко, музыкант записывает в Excel и никогда не удаляет из друзей, потому что это теперь не просто друзья, а поклонники.

6. Музыкант мечтает о клипе. Но клип очень дорогой и недостижимый. Музыкантов с клипами музыкант ненавидит, потому что они мажоры, а играть-то и не умеют, и песни у них говно. Сволочи.

7. У музыканта в комнате висят плакаты. Если музыкант хороший, то на плакатах есть он. Если плохой, то на плакатах есть Джеймс Хетфилд, Слэш или Ричи Блэкмор. Если музыкант наглый, то плакат с ним самим висит между Хетфилдом и Слэшем. Наглость - второе счастье музыканта, а также прекрасный задел на обретение навыков звёздной болезни.

Каждый новый комментарий музыканту - как коту сметана. Проставленные сердечки музыкант тщательно пересчитывает и складывает в глубину души.

8. Струны у музыканта старые и не звенят. Он бы и рад поменять струны на новые и блестящие - да вот беда, они стоят 350 500 рублей, а это целых полбутылки виски. Если выпить полбутылки виски, то струны тоже начинают блестеть, жаль, что недолго. Но ярко.

9. Гитар у музыканта четыре: та, что со старыми струнами, сломанная, китайская и красная. Сломанную нет денег починить, китайскую невозможно продать, а красная - она для красоты. Мама, ну что ты опять, я же на ней каждый день играю! Пусть висит! Пыль не протирай, она улучшает звук.

10. Женщина у музыканта красивая и злая. Она его, талантливого, очень любит и ценит. И его же, нищего, ненавидит и презирает. Так женщина музыканта ищет диалектический баланс между духовным и материальным. Как только баланс найден, женщина музыканта аннигилирует и выходит замуж за банковского служащего. Поэтому не существует музыкантов с долгосрочными женщинами.

11. Музыкант любит давать автографы, да вот беда - никто их у него не берёт. Он даже фломастер с собой носит - на случай, если у поклонника его не окажется. Но фломастер музыканту не пригождается. Это так называемая «трагедия канцтоваров».

12. Музыкант не может написать текст, ведь он музыкант, а не писатель. Он мучается 2-3 дня и решает написать текст на другом языке. Это другое дело: «love» гораздо романтичней, чем «любовь», а «fire»

и «horse» куда величественней, чем «огонь» и «лошадь».

13. Если куплетов в песне несколько, то вместо последнего куплета музыкант опять споёт первый - вот ещё, сочинять его что ли. Больше всего музыкант любит припев - его в песне три или четыре, а написан он всего один раз. Ещё в песне нужен бридж. И соло.

14. Репетировать музыкант не любит, потому что зачем. Надо выступать, а не ерундой заниматься. Ещё и за базу платить - глупость какая. На репетиции жарко. Музыканта одолевает жажда, поэтому он пьёт.

Главный на репетиции - вокалист, так как у него микрофон. Остальные не слышно, что говорят.

15. Между песнями ансамблю следует разучивать пассажи, гаммы, песни Smoke on the Water и Enter Sandman. Если инструмент из-за общего шума слышно плохо, то его следует сделать погромче. Ещё на репетиции музыканту следует 2-3 раза ударить в барабан. Если, конечно, он не барабанщик.

16. На концерте музыкант не удивляется кашеобразному звуку, испорченному проводу, отсутствию второй гитары на сцене. Не удивляется, когда в середине сета внезапно заводится микрофон и когда басист играет всю песню на тон ниже. Чему он удивляется - так это откуда в гримёрке каждый раз берётся виски и кто все эти люди, которые его пьют.

17. После концерта музыкант выходит в зал и важно стоит в самом центре, ожидая поклонников. Но к нему никто не подходит. Вот ещё. К такому неудачнику подходить - так и заразиться можно.